跟随《照相师》穿越四十年时代巨变，有太多感同身受的瞬间

电影《照相师》的公映，给了我们一个极好的机会，能通过相机的镜头，看改革开放四十年来，时代的沧桑巨变。更具意义的是，影片中的相机镜头所聚焦的，是被称为改革开放窗口的广东深圳。于是，通过镜头，看窗口的日新月异，本身就具有了穿越时空之感。

虽然我们常说，底板是凝固的风景，照片是岁月的见证，但影片《照相师》的记录价值，还不仅如此。因为电影为我们讲述的是照相师蔡祥仁一家，在深圳所经营的照相馆的兴衰故事，所涉及的人物，涵盖了蔡家的祖孙三代蔡祥仁、蔡安国和蔡正雄，而他们所使用的照相工具，也囊括了几十年来的各式相机，包括老式木质相机、普通机械相机、高级单反相机，以至于到了蔡家第三代，还开始进行手机拍摄镜头的研究与开发，可以说，无论是被记录的影像，还是所使用的工具，都在点滴的见证了祖国的腾飞与时代的奋进。

《照相师》用社会进步中的典型家庭的变化，以点带面的呈现出国家巨变的全貌。虽然很多细节，都值得细细回味，但对战台烽而言，印象最深刻的，还是在于，深圳与距它一步之遥的香港之间的关系之变。众所周知，在改革开放初期，香港尚未回归，相对更加发达的经济，不仅是深圳比学赶进的榜样，而且还时不时发生"逃港"的偷渡事件。所以，影片《照相师》的开篇，便是一起大雨滂沱中的偷渡，虽然相当惊险，但也确实是出于求生存的本能。

在后来，随着深圳的开放与发展，深港之间的协作渐渐增多，无论是工厂的订单，还是民间的交流，都变得更加频繁。再待到香港回归，乃至如今两个城市已经在许多层面都已经难分伯仲之时，会更让我们感叹这四十年间的巨大变化，拉进了两个城市间的经济水平，也缩短了两个城市人民的心理距离。如今再回望深圳从一个边陲小镇，发展成为全国经济中心城市和国际化大都会的历程，怎不让人心潮澎湃。

与时代的变迁同行的，还有人们思想观念的改变。如果说蔡家第一代老爷子蔡祥仁，当属于坚毅又保守的老一辈，显得有些刻板，那么到了第二代蔡安国这里，便在改革开放的春风中，有了许多的新潮之举，比如穿喇叭裤，留长头发，还"不务正业"的拍起了所谓艺术照。当然，即便每一代人都有进步，但代代人之间，还是有着不小的隔阂，当新一代的蔡正雄带回家一个金发碧眼的美国女朋友后，看到父母的惊诧表情时，还是让人忍俊不禁。毕竟大家都是在这样的叛逆与进步中，不断焕发出新机，而老一代的脚步总是有点滞后，这也值得我们反思，是否在思想层面，禁锢了本应更加自由的行动，和更加奔放的灵魂。

总得来说，电影《照相师》能有许多的怀旧情结，让我们感悟，让我们留恋，但更多的是，伴随着剧情的脚步，不断进发的勇气，和无处不在的求索的欲望，那才是社会沿革的动力所在。对于剧中的几位主人公而言，他们要适应时代的发展，他们要跟上前进的脚步，他们更要在任何时候，都找准自己的位置，发挥出自己的特长，这才是让我们每个人都不会被历史的车轮所抛弃的根本所在。因此，一部《照相师》，所见的不仅仅是改革开放四十年，更是教会我们，如何来迎接未来的改革开放六十年、八十年……如何能始终保持饱满的热情和强劲的动力，永远走在人生的尖端。