「解析」褚遂良、颜真卿字法（第四讲）
上一期分析讲解的是左右结构的字，本期选取上下结构的字进行字法详解。
褚遂良“宝” 管峻临
颜真卿“宝” 管峻临
褚遂良的“实”字，可以认为是上下结构，也可以认为是上中下结构，其由“宝盖头”和“贯”字组成，字形总体偏长。此字结构难点在于上、中、下三个部分容易写偏。在书写过程中，不仅要注意形体和结字方法，更重要的是要将上、中、下三个部分写连贯，不可脱节分家。其主笔为中间的横画，此横画起到平衡稳定的关键作用。
下面看颜真卿的“实”字。褚遂良的“实”字，其中间一横，长而有弧度。颜真卿“实”字最主要的一笔，同样是中间的横画，但这一横画是直的，并强调最后的收笔。字中的“宝盖头”也非常重要，点画处于“宝盖头”的中间位置，并与宝盖相连。
褚遂良“实” 管峻临
颜真卿“实” 管峻临
褚遂良的“宝”字：“宝”字与“实”字有很多相似之处。首先，此字也为“宝盖头”，属于上、中、下结构。不同的是中间部分为左右结构，使得字结构非常复杂。所以在处理好上、中、下关系的同时，还要考虑到中间部分左右结构的关系。
颜真卿的“宝”字，其特点也是一样的，其中特别讲究点画提按，笔画左轻右重，横轻竖重，这些特点要把握好。
褚遂良“若” 管峻临
颜真卿“若” 管峻临
“若”字为上下结构，比前二字的结构简单一些，但“草字头”与下部的“右”字不易搭稳。
褚遂良的“若”字，撇画相对较短，重心为中部的横画，此横画又长，又有弧度，起收笔非常明显。下部的“口”字，上大下小，要掌握住此特点。
颜真卿的“若”字：上部两点，加一短横，然后又一长横，此长横收笔处需强调停顿。撇画起笔很重，不是很长，要慢慢用笔送出去。最后的“口”部，左轻右重，上大下小，此字的基本特点便出来了。
褚遂良“皇” 管峻临
颜真卿“皇” 管峻临
褚遂良的“皇”字是比较平均的上下结构，最后的横画为最重要的一笔，很长，起笔收笔讲究提按，中间要轻一点、细一点，而且有明显向上的弧度，若无弧度，就像欧阳询的字了。长横之上的两个短横画相对较重，上部的“白”字上大下小，左右两侧的竖画均向内收。
颜真卿的“皇”字与褚遂良的“皇”字最大的不同，就是颜真卿“皇”字上部的点画是包在里面的，而褚遂良的点画是在字上方的。
褚遂良“圣” 管峻临
颜真卿“圣” 管峻临
褚遂良的“圣”字为上下结构，而上部又分为左右两部分，并且以左侧为主，右侧为辅。其特点是最上面的一横，可以写成短横也可以写成长横，再搭配右侧“口”字，其结构会产生变化。
首先看短横的写法，第二笔小竖向内，两短横在中间，接下来的竖画也是向内的。“口”字上大下小，写在中间的位置，不能上小下大，下部的“王”字一定是在中间位置，位置不能偏。
再看长横的写法，第一笔长横要有弧度。下方“王”字上部两个横画有点稍微往上翘的动作，下面横画有点向下压，三个笔画不同，要注意这个变化。
颜真卿的“圣”字，总体来看横画轻一点，竖画重一点。其中最重要的笔画，是最后一笔，最后一笔撑住了、稳住了，整个字就稳住了。上方的左右结构加下方的“王”字结构要搭稳。
褚遂良“岂” 管峻临
颜真卿“岂” 管峻临
“岂”字上方是“山”字，下方是“豆”字。褚遂良的“岂”字中，“山”字是斜在上方的，这是很重要的特点。“山”字写得不好，字就会歪掉。下方的“豆”字，最后一横是其中的主笔，不仅长，而且体量非常明显，将整个字形全部撑住。
颜真卿的“岂”字，同样是一个睡在上面的“山”字头。最后一横至关重要，讲究起笔收笔。
褚遂良“盖” 管峻临
颜真卿“盖” 管峻临
褚遂良的“盖”字上方的两点要有变化和呼应，左侧的一点向右侧来，右侧的一点是向左侧回，有两个呼应的动作在内。“盖”字也为上中下结构，上方两点，加中间的“王”字，加下方的“皿”字。中间“王”字的三横基本上比较平均，都是短横，无太大变化。“皿”字左侧的小竖，非常明显的内收，右侧也是向内收，最后的一横非常长。
颜真卿的“盖”字，上方的两点与“王”字完全连在一起，而褚遂良此笔画是分开的。最后一横要压住，收笔回锋十分明显。
褚遂良“思” 管峻临
颜真卿“思” 管峻临
“思”字的难点，就在于下方“心”字中间的钩画。钩有多长，弧度有多大，是决定这个字成败的关键。褚遂良“思”字行笔的轨迹，起笔向内收，注意中间四块方格要均衡，“心”字左侧的一点尽可能往上靠，不能太向左，也不能太向右，位置非常重要。接下来的一笔至关重要，要往回自然地带过来，第二个点画要在“心”字的中间位置，并且有一个呼应的动作，然后再加右边的一点，尽可能向右，这个字就带回来了。
颜真卿的“思”字，同样的道理，上部“田”字中间要写均匀，下部三点非常扎实，有个回锋动作在内，点画之间相互呼应。
褚遂良“智” 管峻临
颜真卿“智” 管峻临
“智”字是上下结构，其中上半部又为左右结构，所以是三个部分组成了一个字，而且这三个字的结构（面积）基本相等，将“智”字平稳地立在这里。其中至关重要的是下方的“日”字结构，而“日”字中最重要的笔画又是横折，这两个笔画决定了此字能否写稳。
褚遂良的“智”字，第一种写法，第三笔横画长一点，字中间向内收，下方“日”字上大下小，在中间位置，“智”字结构就出来了。第二种写法，上方的点画直接和横画连起来，第二笔横画长一点，字中间收一点，整体轻松、干净。
颜真卿的“智”字中，撇画是非常扎实的一笔。“口”字上大下小，左轻右重，“日”字也是非常明显的左轻右重。三个结构依次紧密地联系在一起，左右不能分开，上下更不能分开。
颜真卿“齐” 管峻临
颜真卿“楚” 管峻临
再看颜真卿的“齐”字，“齐”字结构比较复杂，总体来讲是上下结构，但是其最复杂的是中间部分，有左右、有上下，笔画组织较丰富，笔与笔之间相互呼应。
颜真卿的“楚”字，上方的“林”字为左右结构，加之下半部分，也属于三个部分组成的，重要的主笔是最后的捺画，也是颜真卿具有代表性的一捺。
颜真卿“贤” 管峻临
颜真卿的“贤”字，“贤”字结构比较复杂，也属于上下结构，但是上半部分为左右结构。“臣”“又”加“贝”组成了“贤”字，三个结构之间又有联系。上部的左右结构写得对称一些，下部“贝”字写在中间偏右位置。
通过这些字例的临习和讲解，希望读者们可以对褚遂良、颜真卿两位书家上下结构字的写法有更深的了解，下期讲解两位书家半包围结构字的特征。
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（主讲/管 峻 整理/倪加福 编辑/韩秀芳）