西泠​张遴骏 | 接浙宗薪传，善博采众长

张遴骏开始摸索学习书法篆刻，是在他的中学时代。照着舅舅留下的一些碑帖和一本陈寿荣编的《怎样刻印章》，开启了自学之路。

1971年，张遴骏被分配到上钢三厂，幸运地遇到了江成之先生。江先生是上钢三厂刻印组的老师，这个刻印组在上海非常有名，市里的书法篆刻展览都有集体创作的作品展出。

遂成枯落24x24（张遴骏作品）

江先生对学生的要求很高，而张遴骏也非常好学。有时为了一方印稿，一天要到江先生的办公室去好几次。见到心仪的篆刻作品就要勾摹下来，然后剪贴成册，当作资料。经过这样的训练，他对经典作品的章法、篆法、线条的体会更深了。

受老师的影响，张遴骏的篆刻中有不少是浙派风格的。不过初学时，江成之先生并不赞成他学浙派，而是让他从汉印入手，把线条刻得平实后再说。经过一段时间的学习后，张遴骏才开始临摹西泠八家的作品，对每一家的用刀特征进行分析比照，消化吸收。

静以修身俭以养德30x30

1972年，上海书画社组织工农兵作者创作《新印谱》，用简体字刻样板戏唱词，难度比篆字更大。在江先生的指导下，张遴骏把汉印的章法、浙派的用刀融入其中。尽管是简化字入印，还能欣赏到传统的意蕴。

1983年，《书法》杂志举办了首届全国篆刻征稿评比，张遴骏的作品获得优秀奖。中国书协举办了六届全国篆刻展，张遴骏的作品每届都入展。西泠印社举办的全国篆刻评展，张遴骏获得了两次优秀奖。

张遴骏的切刀并不十分强调波磔，有时甚至仅在长冲刀后稍用短刀扩粗线条，追求一种蕴藉含蓄、简淡冲和的意境。

▼张遴骏讲浙派印风▼

▲张遴骏深入研习传统，在继承浙派印风接力传薪的基础上，取径又不囿于浙派。

▲晚清流派的各家他都有涉猎。如吴熙载、赵之谦、黄牧甫等风格的作品中有所体现，并且加入了自己的理解。

▲从印外资料或前人较少关注的素材中吸取养料，博采众长。为浙派注入了一股新的生命源泉。

险躁则不能冶性30x30（张遴骏作品）

篆刻创作之余，张遴骏还注意学习印学理论，撰写了不少印学论文。

1988年3月，他在《书法报》撰文“浙宗薪传有后人”，首次在媒体上介绍江成之先生的篆刻艺术。之后他又遵江先生所嘱为《江成之印集》、《履庵藏印》、《履庵印存》作序。

近年来，张遴骏出版了《唐醉石印举》《吴朴堂印举》《韩登安印举》《钟以敬印举》等，对民国以来浙派新军的印风特征和发展轨迹作了梳理。

作为当今印坛浙派印风代表人物，张遴骏担任了10余年篆刻老师，受他指导，作品入选入展，加入各级书协的学生，不计其数。

课程解决目标：

 1. 浙派用刀问题

 2.  结字篆法问题

 3.  章法布局问题

 4.  常规创作问题

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课程目录

1．  浙派朱文临摹—托兴毫素

2．  浙派白文临摹—惯迟作答

3．  汉朱文临摹—张国印信

4．  浙派朱文创作—清风与归

5．  浙派白文创作—识之愈真

6．  汉朱文创作—如写阳春

 

张遴骏，1954年6月生于上海，室名食砚楼，师从西泠印社早期社员江成之先生。

现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、上海市书法家协会会员、上海市浦东新区书法家协会副主席、宝山区书法家协会副主席、宝钢印社社长、上海浦东篆刻创作研究会会长。

篆刻作品入展：

全国第一、二、三、四、五、六届篆刻艺术展；

全国第三、五、七届中青年书法篆刻展；

全国第六届书法篆刻展等。

获上海市第七届、第九届书法篆刻大展优秀奖，

上海市首届篆刻艺术大展优秀奖。

出版有《张遴骏印存》《唐醉石印举》《吴朴堂印举》《韩登安印举》《钟以敬印举》《清代流派印赏析100例》等。

淫慢则不能励精30x30

年与时驰23x23

意与日去23x23

多不接世15x30

悲守穷庐25x25

将复何及24x24

好课待撩

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编辑：里美

初审：里美

终审：启帆