楷书怎么制造矛盾解决矛盾？
“楷书怎么制造矛盾解决矛盾？”楷书被誉为是法度最为严谨的书体，然而它并不刻板，而是平静中有流动，流动中显庄重。基于这一点来看，楷书制造矛盾和解决矛盾也限定在法度中，在笔法，字法，章法三个大的方面。
“至如初学分布，但求平正；既知平 正，务追险绝；既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会之际，人书倶老。”
这是唐孙过庭在他的著作《书谱》中的一段精彩论述，书法就是一个从平正到险峻再到平正的一个过程，这里面与中国文化中的“归于平淡”是一脉相承，息息相关的。
孙过庭的这段话，其实就是阐述了楷书怎样制造矛盾和解决矛盾的过程和关系，先确立平正，再突破平正追求险峻，待到人书俱老时又复归平正了。这是一个关于楷书如何制造矛盾和解决矛盾的经典论述。
从理论上来说，矛盾是推动事物进步的动力，对于楷书而言，制造矛盾和解决矛盾全在具体的笔法，字法，章法中。
一，笔法：遇同则变，变则通神
笔法是研究书法不可绕行的一步，然而，笔法绝不是单纯的一笔一画那样刻板和简单，在笔法里有丰富多彩的表现方法，有多种多样的笔法规则，也正因为笔法有了丰富的表现，我们才可以看到古人留下的一个个鲜活的字迹，领略到书法的博大精深。
赵孟頫在《兰亭十三跋》中说到：
书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。右军字势，古法一变，其雄秀之气出于天然，故古今以为师法。齐梁间人结字非不古。而管俊气，此又存乎其人，然古法张江不可失也。
赵孟頫在“宋人尚意，元人尚态”的书法意识下，提倡“复古”，根据他上面所说的这段话，他的“复古”其实对于“二王”书法的继承，特别是笔法，因为学书先用笔，以用笔为上，而用笔在他看来又是千古不易的。
赵孟頫为什么要这么推崇笔法呢？因为笔法中蕴含着楷书的矛盾和和谐统一。
我们来举例子说明：
（1）多横等距，笔法不一
［颜真卿楷书单字］
以颜真卿楷书单字为例，这两个字横画的表现是整个字的关键点，多横等距但笔法各异。
在楷书中，多个笔画同时出现其实就是代表着一种矛盾的出现，但书法家的处理却能做到游刃有余。
我们看“童”字和“喜”字，中间的长横画与其他横画形成鲜明对比，长横在整个字中起到的作用是平衡重心，细而且长，这是在化解由多横堆积所带来的矛盾。如果诸多横画一样长短，一样粗细则显得没有笔法变动之美，“多横等距”本身就是一个矛盾，而颜真卿用“笔法不一”化解了这一矛盾。
（2）连撇参差，相互揖让
黄自元在《间架结构九十二法》中说写连续的撇画应该做到：
连撇勿排牙。
这说明在书写连续的撇画时，“排牙”就是一对矛盾，黄自元其实已经给出了答案，解决矛盾的办法就是“勿令其排牙！”
我们以颜真卿和欧阳询的楷书为例说一说隐藏在笔法中的“连撇参差，相互揖让”的矛盾。
［颜真卿，欧阳询楷书单字］
在这两个字当中，有很多撇的共同排列，而颜真卿和欧阳询却处理得极为巧妙，那就是每个撇的方向，角度都不一致，“所”字第一撇为竖撇，第二撇则用斜撇，“侈”字撇画长短不一，角度方向不尽一致，这就使得多个撇在楷书中并没有出现矛盾，而且相互揖让。
（3）燕不双飞，变动化板
“燕不双飞”这句话本来是形容隶书收笔时不能出现两个方向一致的捺画，由于楷书由隶书隶变而来，所以用来形容楷书也是可以的。
很显然，两个捺画方向一致，不仅不美观，也违背了古人书写的法则，毫无疑问是一对矛盾。
［颜真卿，欧阳询楷书单字］
我们看颜真卿和欧阳询在楷书中遇到这个矛盾都是同样的处理方法，那就是一个写成正捺，另外一个写成反捺，这样一来“燕双飞”这个矛盾就被“捺不双设”的写法解决了。楷书在笔法上的变化就是为了化解由笔画本身形态所带来的矛盾，所以从笔法上就要做到“遇同则变，变则通神。”
以上是从楷书笔法上解释了如何化解矛盾，接下来我们继续从字法来探讨。
字法也即结构，是历代书家注入法则最多的一个方面了，因为结构是一个字的骨架，笔画可以稍微差一点，但是结构必须要安排稳妥，整个字才有神采。
我们从两个方面来探究楷书在字法上如何制造与化解矛盾。
二，字法：分布匀称，视觉平衡
楷书的结构主要体现在分布匀称，视觉平衡两大方面。一般来说，只要注重了这两个方面，楷书的结构不至于太差。
下面我们举例说明：
（1）左收右放，穿插和谐
在楷书中，左收右放就是为了腾挪空间，使得穿插和谐。
［柳公权，颜真卿楷书单字］
以上面柳公权的楷书“林”字为例，两个木组成，这显然是一对矛盾的出现，两个木组合起来，第一个木的捺势必会与第二个木的撇笔画冲突，形成“打架”之势。
而古人在楷书中则巧妙采取“变捺为点”的方法避免与撇形成冲突，从而形成了一种左收右放，穿插和谐的美感。
（2）左斜右正，显其端庄
在楷书中，并不都是方方正正的字，有些字不是左边倾斜，就是右边倾斜，斜与正本就是一对矛盾，但是在一个字当中则应该化解这一矛盾，使得整个字看起来端正得体。
［颜真卿楷书单字］
以颜真卿楷书单字“如”为例，左边的女字旁是倾斜的，右边的口部是端正的，一正一斜，如何显得端正呢？在楷书里，移动位置是化解这一矛盾的关键，例如在这个字当中，右边的口部写得靠下一些，自然弥补了因左部女字旁带来的倾斜，整个字也就端正了。而口部如在左边，则应该靠左上。
以上从笔法，字法阐述了楷书中制造矛盾和化解矛盾的方法，接下来不得不说的就是章法了。
章法涵盖了笔法，字法，是由一个个单字组合而成的，然而不是生硬的组合，而是有机巧妙地组合，这样整篇作品才显得流畅和谐而不失法度。
三，章法：楷法有法，切忌雷同
古人在楷书的章法上极为重视，每个字每个笔画都力求变化而绝不雷同，这不像现代一些书法家，字字雷同，便失去了楷书的变化之美。
书圣王羲之告诫我们说：
若平直相似,状如算子,上下方整,前后齐平,便不是书,但得点画耳。
王羲之的这段话阐明书法贵在变化之美，字字力求变化，不至于死板乏神。王羲之的代表作《兰亭序》二十一个“之”字极尽变化，各臻奇妙，不可尽数，不但行书如此，楷书矣如此，只有这样，楷书的一笔一画才能灵活。
昔宋翼常作此书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，即潜心改迹。
这段话说的是钟繇的侄子经常写成王羲之所说的“状如算子”，钟繇便呵斥他，使得宋翼三年不敢见钟繇，这说明楷法有法，切忌雷同的观点古人早已有之。
无疑，在楷书这种由笔画一笔一笔构成的方正字体中，笔画雷同，单字雷同是会和我们的视觉发生矛盾的。
［柳公权，颜真卿楷书作品］
以颜真卿，柳公权的楷书作品章法布局来看，无疑是化解字形雷同矛盾的典范。
在柳公权的楷书作品中，每一个捺画都绝不雷同，极尽变化，或饱满，或苍劲，或锐利，或古朴，把笔画的参差多变体现到了极致。
我们再看颜真卿的楷书，当一篇字当中多次出现同一个字时，颜真卿的处理也绝不雷同，颜真卿作品中众多“之”字，或方或圆，或粗或细，都是为了化解板滞和字形相同所带来的矛盾，使之达到和谐统一，各不干扰。
通过以上所述，总结起来，楷书中的矛盾或许从汉字出现就开始存在了，然而历代书法家们却能在笔法，字法，章法中总结出了一套化解楷书矛盾的办法，所以与其说我们是在学习书法，倒不如说我们是在化解矛盾。
以上就是我的观点，对此，你怎么看呢？欢迎留言，感谢关注！