田超：听杜近芳聊《白蛇传》
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上个世纪50年代，剧作家田汉为杜近芳量身创作的京剧《白蛇传》轰动一时，至今依然是京剧舞台上传唱的经典，5月3日青春版《白蛇传》上演在即。
当年周总理让郑亦秋带着杜近芳去拜访田汉，杜近芳一进门就给田汉的剧本《金钵记》挑了不少毛病，把田汉给逗乐了。京华时报记者近日专访82岁高龄的杜近芳，聊了不少这样的往事。
批《金钵记》逗乐田汉
杜近芳出身梨园世家，是京剧大师王瑶卿的关门弟子，也是梅兰芳的徒弟。上世纪50年代初，杜近芳在北京长安大戏院演出了《金山寺》《断桥》《祭塔》三出折子戏。杜近芳回忆，当时周恩来总理看完戏后就问她，为何不唱“田汉老”的《金钵记》？她说：“《金钵记》像是小科班演的，我要唱大戏。”
周总理建议她去拜访田汉老，让他帮写个剧本，年轻的杜近芳说：“要不您跟田汉说一声吧，他知道我是谁啊”，身旁郑亦秋导演悄悄地提醒杜近芳，不能直接叫田汉，要叫田汉老。后来，周总理让郑亦秋带着杜近芳拜访田汉老，一进门便聊起戏，杜近芳挑了不少毛病。“您写的《金钵记》我知道在哪儿演的，情节怎么样。我问田汉老，金钵是法海用的，这个戏是唱法海啊，还是唱白素贞啊？
这一下，把田汉给逗乐了，他对郑亦秋说，这个小姑娘很好玩儿，怎么知道这么多事儿啊。杜近芳还提了一些意见，“小青怎么能一个人就把官银给抢了，这不是说她就是个妖精吗，要不怎么那么大能力。”后来，杜近芳去了朝鲜战场慰问演出，当她回来时田汉已经把剧本修改完了，就叫《白蛇传》。1954年，《白蛇传》正式首演引起轰动，她觉得戏里的白素贞之所以感人，是因为没有妖气，把亦人亦仙的身份融为一体，传递的是真善美。
不懂“安可”闹笑话
到了1955年，杜近芳随中国艺术团参加西欧第二届国际戏剧节，在瑞士、法国、意大利、英国等国家巡演。当时杜近芳带了两出戏，一个是《白蛇传》中的《断桥》一折，另一个是《霸王别姬》。
《断桥》是文戏，外国人能看明白吗？登台前，杜近芳心里就犯嘀咕，在台上唱完“谁的是，谁的非，你问问心间”这段时，全场的欢呼声响起，还有观众大呼“安可”。这下可把杜近芳吓坏了，她以为唱砸了，观众在起哄。下台后，团领导跟她说“安可”是叫好，再来一遍的意思。
后来，杜近芳跟团里其他人去看歌剧《卡门》，台上演得很好，台下观众大喊“安可”，她才相信了团长的话。该剧在当地也引起很多媒体评论，有评论家称希望能看到全本的《白蛇传》。在1960年的美洲第九届国际戏剧节上，杜近芳演出了全本《白蛇传》。1964年中法建交，杜近芳终于又在法国演出了全本。提起这些，杜近芳说，这是她人生中最辉煌的时刻。
要唱戏就得鹤立鸡群
杜近芳说，自己年轻时没文化，性子直，有些故事现在想想都好笑。她是“通天教主”王瑶卿的关门弟子，提起拜师的情景，她说：“我看到他也不紧张，就盯着他，该怎么说怎么说。当时王大爷就有点乐了，这小姑娘跟我说话，怎么还瞪眼呢？他就问我，你是唱一时啊，还是唱一世啊？我就说唱一时那是玩玩票，要唱当然要唱一世，以此为业。他就高兴了，说关山门。”
这一生，杜近芳觉得自己就嫁给京剧艺术了。“我年轻时就立下志向，少不靠父母，中不靠夫婿，晚不靠子女。我能演就演，老了不能登台了就靠教戏为生。我的丈夫等了我8年，结婚时也约法三章，我们要信仰自由，经济独立，生孩子不管男女就要一个，不要也成，我还得演戏呢。”
一聊到演戏，杜近芳就特别能说，其他无关的话题却不愿说什么。“唱戏的都想站在中间，我觉得不唱则已，要唱就一鸣惊人，别的事儿怎么都成，要让我唱戏，我就得鹤立鸡群。”提到5月3日徒弟付佳和小生演员张兵在梅兰芳大剧院演出的青春版《白蛇传》，杜近芳说：“我希望他们能超过我。付佳嗓子好，个头高，练功也很刻苦，她该找个好的化妆师。扮上戏，她比我美。我女儿就老笑我，说我是二级残废，个头太矮了。”
《断桥》那段唱腔为何那么好？
“青妹慢举龙泉宝剑，妻把真情对你言。”这一大段唱腔，是《断桥》一折的经典唱段，在剧场里这段经常能把观众唱哭。记者问杜近芳，除了唱词本身的魅力外，为何这么感人？
杜近芳透露，当年为了这段唱腔，她先后拜访了王瑶卿、梅兰芳、郑亦秋等几位大师，原来的唱腔只是一段类似“南邦子”的唱腔，后来在几位大师的建议下不断修改，唱腔板式才会如此丰富，“梅大师跟我说，别一上来就唱，要念白，到了声音最高点时再唱，这有感染力。”
田汉在这段唱词中，还用了排比的几句“我爱你”，当时很多演员都不敢唱“我爱你”，就杜近芳敢唱。她说：“有的人觉得太露骨了，还有人说太黄色。我说，不爱干吗去盗仙草？不爱干吗要去金山寺？就因为爱嘛。他们这是夫妻呀，这肚里都有小孩儿了，怎么还说是黄色呢？我就敢唱。”
杜近芳回想起来，她当年幸运地得到了几位大师的指点，自己是最后的舞台呈现者。现在回想起来，还可以从心理学、生理学和斯坦尼的戏剧体系去分析这场戏，比如有几句唱，每唱一句她就迈前一步，这种肢体动作也很感染观众。
京华时报记者田超