陆抑非:字是画出来的好,而画是写出来的妙

陆抑非,名羽中,字抑非,别号非翁,斋名崇兰草堂。从李西山习花鸟画。1931年初,由朱屺瞻介绍入上海美术专科学校任助教,先后达十五年,并兼任于新华艺专、苏州美专。
陆抑非课徒稿 工笔花卉鸟虫 (之一)
1937年在沪举行个人画展,此间得览内兄孙伯渊收藏的古名画,并在张大千指教下进行临摹。後拜吴湖帆为师,又三次参加“梅景书屋”画展 。1956年,任上海中国画院首批画师。六十年代初应潘天寿院长之聘,受聘为浙江美术学院教授。
陆抑非课徒稿  菊花(之一)
陆抑非擅花鸟画,尤以牡丹为长。
陆抑非先生是一位花鸟画大家,又是一位书法大家,而更重要的是,他还是一位通悟画理,试图打通书、画、诗等艺术门类并在见识方面有超人造诣的书画学者。
陆抑非课徒稿  没骨花鸟(之一)
陆抑非先生早年在上海画界即享有大名。且不论当时花鸟画有“四大花旦”之称,即使在整个海上画坛中,他那一手纯正的恽南田式的兼工带写花鸟,也是独步一时,功力上超凡脱俗,气格上也是清雅优逸,在当时的诸位花鸟画大家如江寒汀、唐云、张大壮等人的对比下,他的纯度是众所公认的。
陆抑非课徒稿  拟古花鸟(之一)
其实在当时海上画坛“四大花旦”中,唐云、江寒汀、张大壮三位前辈也皆不以书法擅名——兼工带写的小笔触,本来与书法笔墨会有先天的距离感。江寒汀、张大壮题款一流,但很少独立作书法;唐云是常常作书法,但在书法界他还是“别格”、“另类”。与当时同在上海的王个簃、来楚生等人既善画又工书者相比,当然是另一种类型。
陆抑非课徒稿  水墨花卉(之一)
陆抑非本来应该也不出乎此。但出乎意料的是,他其实在书法上拥有深湛的功力,并且在中晚年一发不可收拾,创作了大量的书法作品,几乎要以书法名家。这样的技术取向,使他与“四大花旦”的其他三家,明显拉开了距离。
陆抑非课徒稿  写意石法(之一)
“字是画出来的好,而画是写出来的妙”
在这样的新、旧交替的过程中,陆抑非先生以他丰厚的书法功力积累,开始尝试着以书法入画——亦即或是他所说的“画是写出来的妙”。但他的取径显然不同于吴昌硕、赵之谦。
陆抑非课徒稿  月季(之一)
吴、赵是先擅书,再以书入画,因此有书法风格的“先入为主”,作画的笔墨个性极强,当然“程式”也越强。陆抑非却完全不同于吴、赵之法。
陆抑非课徒稿 写意杂花(之一)
他不是先从书法立身,而恰恰是从绘画之应物象形入手,建立起自己非常系统完整的绘画形象、色彩、笔墨语言体系,形成了明确的“陆牡丹”式的“陆家样”。
陆抑非课徒稿 竹石(之一)
而由此再出发,则以出众的书法功底,引书法入画,因此,他即便是作大写意,造型也极精准而没有那种含糊不清、似是而非的“怯形症”。
陆抑非课徒稿  牡丹(之一)
陆抑非课徒稿  禽鸟花卉(之一)
陆抑非课徒稿  蔬果(之一)
陆抑非课徒稿  牡丹
陆抑非课徒稿  牡丹
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