2015-05T【挥扇仕女图】特种邮票
2015.03.22发行 全套3枚(连票) 发行量1700万套
(3-1)T 1.20元 挥扇仕女图(局部) (1700万枚)
(3-2)T 1.20元 挥扇仕女图(局部) (1700万枚)
(3-3)T 1.50元 挥扇仕女图(局部) (1700万枚)
邮票规格：第1、2图50×36毫米，第3图57×36毫米
齿孔度数：第1、2图13度，第3图13.5×13度
整张规格：183×225毫米 版别：胶印
整张枚数：15枚(3×5，三图连印，5套)
防伪方式：防伪纸张、防伪油墨、异形齿孔、荧光喷码
资料提供：故宫博物院 责任编辑：王静
设计者：李群 印制厂：河南省邮电印刷厂
我国传世名画《挥扇仕女图》卷，设色绢本，纵33.7厘米，横204.8厘米。传为唐代周昉绘。以横向排列方式，刻画了13位妃嫔宫女，或执扇慵坐，或解囊抽琴，或对镜理妆，或绣案做工，或挥扇闲憩。画面结构井然有序，横向呈疏密松紧的韵律变化，纵向有高低错落的层次变化。色彩丰富，冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出人物的种种体态。图中椅、案、铜镜、地毯、纨扇等日居用品刻画写实，为研究晚唐时期的室内陈设提供了珍贵的形象资料。现藏北京故宫博物院。
《挥扇仕女图》是一幅描写唐代宫廷妇女生活的仕女图佳作。描绘了夏末秋初宫妃和侍女在深宫院内纳凉的情景，全卷共画有13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象，从右至左分为挥扇慵坐、端琴解囊、临镜理妆、对案围绣、闲憩攀谈等五组画面。卷首右起第一组画面为“挥扇慵坐”，包括四人。居中一位贵妇，慵坐于靠背椅上，头戴莲花冠，说明她的地位较高。她右手按纨扇，左手扶椅圈，侧首凝目，若有所思。第二组画面为“端琴解囊”，画两位宫女。左侧女子双手抱琴，右侧女子协同解囊抽琴。画面上二人一大一小，形成鲜明的对比。第三组画面为“临镜理妆”，画中的两人相对而立。右侧为一嫔妃，衣锦松垮，像是刚刚睡起，正在对镜梳妆。左侧持镜之人着男装，头戴唐巾，身穿红袍，松松地系着腰带。第四组画面是“对案围绣”，共绘有三人，其中正面向外的两人面圆颊阔、体态丰腴，应为地位较高的宫女。背部向外的一人，体形较小，应是地位较低的侍女。最后一组画面为“闲憩攀谈”。共两人：一妃妆者背坐另一姬倚桐凝伫，茫然出神。画面中右侧宫女坐于四足登上，面朝里，背向外，挥小纨扇，引颈远眺，扭头顾眄，与左侧宫女攀谈。左侧宫女倚桐树而立，茫然出神，欲转身回应。梧桐树干细叶茂，显得孤单零落，与树旁站立的宫女形成对比。五个段落似离还合，从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。在画中，作者通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗。
《挥扇仕女图》画面横向疏密、松紧的韵律变化，纵向高低错落的层次变化，从而使得画面结构井然有序，并避免了构图上的单调呆板。整幅画面除了一树之外，没有任何衬景，突出了人物形象。其中九妇皆面庞圆胖，短眉平直，眼小微阖，樱桃小口，表情冷漠、忧郁。画面以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等多种颜色，色彩十分丰富。冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。此卷用笔简练刚劲，硬直凝重，色彩鲜艳浓郁，充分反映出唐代染撷工艺的高度成就。此卷无作者款印。签条处有乾隆亲笔御书“唐人纨扇仕女图内府珍藏”字样，引首为清乾隆题“猗兰清画”四字。钤有明韩世能“韩世能印”、“韩仲子氏”、“世能”，清梁清标“蕉林书屋”、“蕉林居士”、“蕉林考藏”，清高宗弘历“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”等鉴藏印，共31方收藏印记。
2015年3月22日，为了反映悠久灿烂的中国绘画艺术，中国邮政发行了《挥扇仕女图》特种邮票，全套3枚。
(3-1)为“挥扇仕女图(局部)”。描绘了一头带莲花冠、身穿红衣及粉色绿团花长裙的贵妇，坐于靠背椅上，右手执绿色纨扇，左手扶椅圈，头微低，若有所思。对面立一头戴幞头、身穿灰紫窄袖盘领长袍、腰束朱带者，手摇金凤鸾纨扇，为贵妇消暑。贵妇背后二宫女，一持水盂，一持花盆，等候吩咐。
(3-2)为“挥扇仕女图(局部)”。描绘了右面大宫女双手抱琴，小宫女协同解囊抽琴；左面两人相对而立：右侧为一嫔妃，衣锦松垮，像是刚刚睡起，正在对镜梳妆。左侧持镜之人着男装，头戴唐巾，身穿红袍，松松地系着腰带。
(3-3)为“挥扇仕女图(局部)”。描绘了右面三人坐于毡上，宫女和侍童正在引线或绣花，另一宫女倚坐于绣架之旁，左手支颔，作锁眉沉思状；左面宫女背坐于四足登上，右手执扇，扭头顾眄倚树而立的宫女。
本套邮票采用连票设计形式，并根据画面布局，三枚邮票采用不同的邮票规格。邮票通过细腻精湛的印制手段，还原了一千多年前唐代仕女人物画的风采，再现其美轮美奂的风貌。邮票两边齿孔中间一个为椭圆形齿孔。
附：
周昉，又名景玄，字仲朗。京兆（今陕西西安）人。唐代画家。生卒年不详。出身于仕宦之家、游于卿相间之贵族。曾任越州（今浙江绍兴）长史、宣州（今安徽宣城）长史别驾，其职位仅次于一州长官刺史。
初年学张萱，亦长于文辞，擅画肖像、佛像，其画风为“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。”多写贵族妇女，所作优游闲适，容貌丰腴，衣着华丽，用笔劲简，色彩柔艳，为当时宫廷、士大夫之所重，称绝一时。画佛像，神态端严，时称神品。德宗闻其名，诏画章明寺，经月余始定，时推第一。章明寺壁画下笔落墨之际，多人竞观，寺祇园门，贤愚毕至，或有言其妙者，或有指其瑕者，后经改定无不叹其精妙。雕塑家仿效之，称为“周家样”。兼工肖像，尝与韩幹同为郭子仪（679—781）婿赵纵写照，未能定优劣，赵夫人谓“两者皆似，而幹画得其状貌，昉画能兼得神气情性。”其绘扑蝶名播中外，画鞍马、鸟兽、草木，时人学之者甚多，程仪、高云、卫宪皆其弟子。
周昉是继张萱之后以表现贵族妇女著称的画家。“画仕女，为古今冠绝”。周昉生活的时代，已是唐帝国经过安史之乱由盛而衰，社会矛盾日渐尖锐之际。他笔下的妇女已不同于张萱作品中的欢愉活跃，而仿佛是沉湎在一种百无聊赖的心态中，茫然若失，动作迟缓。纵然是装饰得团花簇锦，也掩不住内心的寂寞与空虚。
画迹有《五星真形图》《杨妃出浴图》《妃子数鹦鹉图》等72件，著录于《宣和画谱》。传世作品有《挥扇仕女图》卷、《簪花仕女图》卷、《调琴啜茗图》卷。