国展评委：我为什么推荐他获奖 / 开普饭

一九九五年《中国书法》第六期

刊登了《全国第六届中青年书法篆刻展览获奖作品》，

这次展览较之以往有两个突破：

一是拓宽了遴选面，

对现代书法敞开了大门；

二是增加了透明度，

全文公布评委们的《我为什么推荐他获奖》

▲三等奖古泥（河北）

比如对三等奖古泥这幅作品，推荐者王镛是“流行书风”的代表人物，中央美院书法教授，他的评语是：

“以北碑入行草有颇多不易之处。此件条幅虽有赵㧑叔影子，但并非亦步亦趋，简单模仿，而是更具排宕激昂气象，略无板滞刻凿之病；用笔折搭转换，方中寓圆，提按衄挫，刚柔相济；体势放荡而用笔挺健；结字大小长短，纵敛有致，形成了较强的节奏感；通篇疏密虚实，极富变化，整体处理亦基本的当。惟最后数字，思路凝滞，落笔迟疑而又欠连属呼应。可谓瑜中之瑕。”

石开点评刘灿铭：

“ 投了邵岩一票之后，我对另一票的归属却踌躇了，原先我看上的田绍登，在细审之下发现了有违常规的“硬伤”，而整体架式不错的薛某，但单字却不精彩。

说到刘灿銘，也许要伤了他的自尊心，因为此前我一点不知他原来是个名作者。我只记得初选时有件手卷，灰色的纸，笔性不错。当我凭着印象终于在角落里找到它时,可憐它已面目全非，残破作五马分尸状,根本无人理睬。

何谓笔性？运笔之脾性也。我以为笔性之佳者，应游丝映带，鋒出八面，爽爽中似有气出之也。一般说，掌握字的结体可以下功夫得之，若加聪明，令其变异亦非难事。而点画之工亦可以下功夫得之，唯有下笔得气者，似乎要靠一点天性，不是纯功夫可以达到。

刘灿铭此作运笔疾速与舒缓，节奏自然，就可以看出这种天性，这是很难得的。但字的结体不够讲究，点画也欠精到。当然，如果讲究了精到了，那可能就是王锋、吳昌硕了。

灿铝应该努力! ”

周俊杰点评吴行：

“当书坛纷纷趋鹜各种“流行色”时，多年来一直为书坛注目的吴行，偏偏又将目光转向了书坛久违的唐人颜真卿。也许唐人书作法度严谨，而写颜难度尤大，小手笔习之便易入俗格，人们便回避；真有能耐者，偏开顶风船。当然，这需要识见、勇气。颜字博大、沉厚，能启发后人的信息量极大。不过，写颜得其形易，得其势难，得其气更难，而能从中化出者则难上加难。千余年来从颜脱出者了了，所以，吴行此不惜抛却已为书坛认可的书风而进行迎难而上的“变法'就格外令人注目。

吴行此作经字宽博、雍容，用笔严谨而灵动，字与字虽笔不相连，而势畅气足，节奏感甚强，在沉郁、雄强、厚重中又蕴涵了中国艺术美学所特此崇尚的中和之美和深厚的文化气息，此非才子手笔难以为之也！ ”

吴行、刘灿铭获奖作品：

王澄点评范斌：

范斌是河南的青年书家，近几年屡获大奖，影响渐广。其艺术感悟力高，籀文之外，隶书、章草也有极强的创作能力。此联见于陶博吾先生的石鼓文集联，吴缶老笔意颇重，而范斌书此联仍保持纯正之石鼓面目，线条凝重且富于变化，质感好，金石味浓，体势稳而不板。再以蕴藉朴拙之章草作跋，题在长联两侧，其行单双不一，长短有别，增强了全联的形式感。整体看去，既有气势，又不失典雅，堪称上乘之作。上联 “高” 字有人提出异议，出典也多有说词，但作者书此毕竟有所本，有出处。

徐本点评高其：

这次中青展评奖采取新法，浏览之下，我已将自认为上乘之作一一记下。可是一待正式投票，原先记下的作品，不是被人捷足先登，就是在林林总总的陈列中不知湮没在何处了。正在失望与焦急之时，我蓦然看到了高其的作品，旋即挂票，并无犹疑。

大凡书体夺人眼目之作一在于气势充沛，无论刚柔，都能直直使人感到作者在挥运之间生命力的洋溢；二在于标新立异，不蹈陈规，却有至理，佳承精切，根柢深固。但书法仍有细之品味才能发现的多层意蕴，一些初看并不惊世骇俗之作，在静观玄览之下方得以击节称赏。一种能不断在细微深入，反复探寻而奥妙叠出的品赏性格虽不能说是书法所独有，但无疑是书法赏鉴的根本特征。

高其之作已具有了传统与出新兼备的品位，个性虽不强烈，但取法宏正，气局开阔，秉承明清以来长幅行草之优势，笔力沉实，流布欹侧，以此而往，境界自远。人生领悟，一波三析，吾终信高其必有大变于未来。

▲ 何应辉评点刘新德

何应辉评点刘新德：

我推荐刘新德作品（行书前人诗文）为全国第六届中青年书法展获奖作品理由是：
此作风致朴茂豪达，气格浑雅，有鲜明而较成功的艺术个性。在五幅一组，字数很多的的全估中，线质通浑，结体、章法变化自然而颇为定密。可以见得，作者对于汉魏碑刻用功颇深又兼及颜帖，能熟练驾驭传统书法形式技法的一般内在规律并在创作中综合融通，同时对当代书法审美的趋向有着敏锐的感觉，善于把握传统与当代的交汇结合点，具有较强的立足自我的固应创变能力。有这些，使其作品在终评作品中堪称优秀。该作者为四川突出的青年作者，创作上已走向成熟，作品多次入选中国书协主办的全国性展览并获奖。

▲华人德点评于明泉

华人德点评于明泉：

评委会安排在评选前有两个小时让评委观摩作品，因作品多，我怕时间不夠，不敢稍有懈怠，先粗略看个大概，用纸记下一些好作品，然后再逐一反复审视。于明泉的一件行书手卷就是我看第一遍时就认定的好作品。

细看时，见落款方知作者是于明泉。今年年初，我与吴振立先生逰鲁西南，于明泉师从吴振立，于数百里外赶来会面，数日相处，渐有了解。于明泉出示其作品照片数十幅，有临古，有创作，能看出其临习的勤苦和博涉约取，创作时的颖悟和惨淡经营。过后，于明泉要出个人书法篆刻集，请我为之作序，并寄来作品复印件要我定甲乙，作取删，故对其书法篆刻有较全面深刻的印象。

因知此幅佳作的写成并非出于偶然。于是在开始投A票（即推荐评奖候选作品）时，我果断地投了这幅作品，有两位评委曾和我讲，我如不报票，他们也会推选此作的。后由评委会正副主任选定五件一等奖作品，于明泉的手卷亦在其中，而当全体评委复议时，对此手卷的获奖，独无异议，故于明泉获奖绝非侥幸而中。此作获一等奖是否夠格，评委是否得人，尚须广大观众和读者作最后评议。