一件“怪诞”的书法，为何能获国展最高奖？

安阳书法家王志立

他曾入展全国第九届书法篆刻展、全国第二届行书展、全国第三届册页书法展、全国第四届正书大展、全国第二届隶书展等；而且他还在第十一届国展获得最高奖——优秀奖；在十二届国展上行书、草书两种书体一起入展。

王志立十一届书法国展获最高奖作品

王志立获得全国第十一届国展优秀奖的作品，是一件风格强烈的行草书作品，让人一眼看上去生拙怪诞、枝节突出，貌似是一件“野狐禅”的作品。其实，了解书法的人一眼可知，王志立这件作品，来源自明代大书法家倪元璐的风格。

倪元璐是明朝末年的股肱之臣，以气节正义著称。他的书法朴拙雄伟、摇曳飞动，有雄强博大的艺术感染力。当代书法取法多元，王志立以倪元璐书法为根基，可见他书法学习的宽度还是极广的。

王志立十二届书法国展入展作品

王志立的在十一届国展获奖的这件作品，尺幅为八尺整纸的白色宣纸，没有展览上常见的拼贴、做旧、故意涂抹等常见手段，只是以素面朝天的宣纸和干湿相间的墨汁完成，既见书写者的功底，又体现了正大的气象。

众人皆知行草书难写，尤其是大字行草更是难上加难，稍不留意就会成了“傻大黑粗”的恶俗之作。但王志立虽在章法上采取竖幅巨幛的形式，但有意缩小字间距离，拉大行与行之间的距离，形成了横竖之间强烈的对比。有紧张，又有轻松，这就产生了表现力。王志立运用的这些手段，在倪元璐书法中比比皆是，也可看出王志立是一位善于学习的书法家。

王志立十一届书法国展获奖作品在展厅内

再仔细分析，王志立的获奖作品点画精劲与恣肆、筋力与气势兼得。线条质量有着如印印泥的沉实，如绵裹铁的坚韧，达到了古人所说的万岁枯藤的程度。由涨墨形成的极密处与枯笔放纵形成的极疏处如“行”“料”等字形成了强烈的对比。

情绪的倾泻有着较严格的法度基础支撑，因而并不显得有如野狐禅般的躁狂之气。作者书写时夸张字的结构，着意经营的字内空间与行间、整个布局的情调一致，显示了非同一般的塑造各类空间造型的能力。

王志立书法

全篇较多的行书字形，却体现出狂草的气势，行笔的节奏于大开大阖中能够收放自如，行气通贯，章法完备，此种构成方式来源于晚明倪鸿宝等人而又有自己的发挥，融入了当代意趣，显示了较强的创作变通能力。

王志立书法

倪元璐的书法与碑派有着暗合之处，在某种程度上称之为前碑派亦未尝不可。当代学倪氏得其面貌与内在精神者甚少，能够化骨脱胎、自成一家面目者更是少之又少，多见叉丫支离的邪怪，满纸燥气，读来令人发狂。王志立的书写则无此弊端，诸多构成因素取得了较为协调 的效果，殊为难得。

虽然作品的小字落款较为拘谨，不如正文，但瑕不掩瑜，整篇不失为一件成功之作。