来来来，浙百《大观园》吹起来
小编很喜欢这出戏里宝玉的编唱，理论上，这出戏的唱设有小芳老师的功劳，尤其《祭晴雯》一段，是完完全全由她创腔完成的，韵味浓厚，设腔道地且贴切。不过，小编个人的听感，这出戏茅威涛的唱腔并不完全是尹小芳风格，还是尹桂芳风格更浓一些。哭灵的韵味、感情运用，和尹桂芳《宝玉与黛玉》里都有所相似，小编不能说那时茅威涛有没有听过这出戏——因为《大观园》演得较早，而《宝玉与黛玉》录音发现流通相对较晚，就不知道她们有没有更优越的渠道很早就听到了（这个戏演期非常长，几乎可以断定小芳老师还有印象）。但是，不管茅茅有没有学习，小编依然认为这出戏里，茅威涛和尹桂芳的”质“是相同的。
有很多相同的地方，她们那时都还年轻，一颗心纯真且热忱，感情明快而挚烈，仿佛便是山上清泉，清澈见底但又一瀑到底，任从心发，期间较少有”收“的时候。——尹桂芳一向讲究演戏演八分（还有两分留出来提升人物境界），但《宝黛》的哭灵从她的实况来听，根本是哭得收也收不住了，身与心一起溶入，这戏台上台下演半年，她真的有可能是戏里戏外分不清楚了。这出戏她的态度是非常”任性“、“任意”，率性而为，唱腔运用到极致，各种小腔疯狂转，感情也铺泻到了极致。尹桂芳一生四演宝玉，可以说这几乎是她爱了一生的角色，越热爱越失落。后来改演《红楼梦》，年龄渐长，世事渐深，磨折多历，情之一字固然一如往昔，再要恢复“混世魔王”纯白热烈的感情却也不容易了，唱腔中加入了更多的深沉和伤恸，一字三叹，九曲回肠。两个宝玉都沉浸了她鲜明的色彩和特点。
而茅威涛，86年那个时期，无疑更接近尹桂芳《宝玉与黛玉》的特质。悲和喜一目了然，飞流三千里毫无阻滞，透明莹澈，感情到形象，都似灿然发出洁白光芒。宝玉没有后来陆游的深沉，纵然任性却也决非张生成人式的狂放，这是一个非常独特独立的形象，绝对是值得珍藏的。
……所以夸这么多，各位看官，明白我把视频调得有些曝光过度了嘤嘤嘤？我……就想再明亮些，再明亮些，她整个人都是这样明亮，一尘无垢啊，白茫茫大地真干净，这样的宝玉，不容于俗世。【然后发现调得太亮了……步骤太多，回撤不到恰当的时候了……
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竺音清响 ｜ zhuyinqx