他一生出入三大门派，“被失踪”了很多年（85幅）

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黄独峰是20世纪中国画坛的一个特例，他一生出入三大门派，采三派之所长，避其所短，可谓独具慧眼，特立独行，以艺术为生命，彰显出他超乎常人的个性、才情和胆识。

他曾跟从揭阳画师邝碧波学过海派花鸟；既是岭南画派代表人物之一，又是大风堂的入室弟子；既是崇尚革新的岭南画派的佼佼者，又毅然决然地在1950年岭南画派风生水起之时转投传统风格大师张大千。

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黄独峰 ：(1913-1998年)，名山，号榕园，又号五岭老人，广东揭阳人，著名中国画画家。曾任任广西艺术学院副院长、教授。第五、六、七届全国政协委员，广西政协副主席；第二届全国侨联委员，第三届全国侨联常委，广西侨联主席；致公党中央委员会常委，致公党广西区委会主任委员；中国美术家协会会员、理事，广西美协副主席、主席；石涛艺术学会会长等职。著有《明清写梅画人传略》、《中国之花鸟画》、《独峰画集》1—7辑等多种。擅长中国画，兼善书法，画风综合南北二宗及古代诸流派，自成一格。

黄独峰自幼好学画，曾追随岭南派大师高剑父先生多年，然后东渡扶桑另寻玄机；师承张大千后，黄独峰受其影响游历南洋。在20世纪60年代和80年代前后，黄独峰达到了创作两次巅峰。

1950年之前，黄独峰在岭南画派的地位是非常高的，他去印度尼西亚之前还在香港、澳门办过画展。一些岭南画派的人对他既是高剑父的学生又是张大千的学生很不理解。以至于到后来，许多人自然地不承认他是岭南画派的了，黄独峰“被失踪”了很多年。

黄独峰回忆此举时曾说：“当时许多岭南师友表示惊异，认为我已入高剑父之门，且卓有成就，何必去拜西蜀张大千之门，丢了岭南派的脸？”

其实，应该把黄独峰定位为“走出去”的岭南画派代表人物，从未“失踪”。

黄独峰只是看到了岭南派不足之处，想取长补短加深中国画的艺术传统，使自己的画能进一步发展而已。张大千与高剑父交情很深，张大千的绘画在那个时期仍然拘守成法、力追高古，而黄独峰认为岭南画派“创新有余，传统不足”。

后来的事实表明，师从张大千后的黄独峰确实画风大变，艺事大进，充分融合了高氏和张氏的美学观。张大千幽默地称黄独峰的画：“过去打少林拳，现在打太极拳”。

黄独峰在绘画艺术上是一个多面手，山水、人物、花鸟、书法无所不能，尤其是山水和花鸟有着很深厚的造诣，由于从未在思想上要固守某家某派之法，使得绘画能够独树一帜，自有建树。

黄独峰认为：“写实要像高剑父那样自如，用笔要像吴昌硕那样古拙，用色当如齐白石那样强烈，气魄要像徐悲鸿那样雄浑。”

他也说过，高剑父使其出，张大千使其入，从没有背弃过高剑父的艺术主张，写生之法贯彻了他艺术生命的始终。他游历之广，写生之多，鲜有人比。所以，他的作品不同于昔代的色彩，不同于别地的光辉，被齐白石誉为“写生妙手”。

黄独峰作品早期倾向岭南画派，重渲染，厚重而不乏秀逸。晚年风格渐趋豪放、扑拙，气魄雄浑。画风综合南、北二宗及古代诸流派，并吸收东西洋绘画之精华，历七十年修炼熔铸，遂形成中国画坛上不事雕琢、个性突出独特的艺术风格。