见筑 | 维琴察：一场“帕拉迪奥”的梦
安德烈亚·帕拉迪奥（Andrea Palladio），文艺复兴时期北意大利最杰出的建筑大师，也是历史上第一位完全以建筑和舞台设计为主业、没有兼事雕塑和绘画的职业建筑师，他对世人产生了深远的影响，被认为是西方建筑史上最有影响力的人，而他出版的《建筑四书》对建筑学的学生来说一定不陌生，通过这本书他的设计模型对欧洲的建筑风格造成了很深远的影响，对源自他的风格的模仿持续了三个世纪。
帕拉迪奥1508年生于意大利帕多瓦，他很早便开始学习雕塑和石作，后迁往维琴察，最后于1580年8月卒于那里。他曾前往罗马学习和研究古代建筑，测绘了许多精美的废墟，开拓了视野并掌握了相应的建筑技能，发展了自己的古典主义风格，其作品严谨而富有节奏感。
维琴察，位于意大利威尼托大区，位于威尼斯西部约60公里处，这是一座安静而又热情的小城，被称为“帕拉迪奥之城”，作为安德里亚·帕拉迪奥的故乡，探访此地成为了解帕拉迪奥最好的方式之一。
维琴察的范围在地图上看来像是一个胶质细胞，主城区是细胞核，四散开的则是树突。在维琴察，市内分布许多博物馆，广场，美术馆，教堂，以及文艺复兴风格的房屋。除了帕拉迪奥巴西利卡，奥林匹克剧院这类颇负盛名的公共建筑之外，还有一些小型府邸建筑，而圆厅别墅则位于远离市区的城郊。
下面则着重介绍几个地图上标注的帕拉迪奥经典作品。
帕拉迪奥会堂
本科学习外国建筑史时就有学习到关于帕拉迪奥母题的内容，而今也总算有机会离开书本上黑白的图案看到其真实的面貌。
帕拉迪奥巴西利卡位于维琴察市中心领主广场一侧，这是一个在原有大厅基础上增加楼梯并在四周加建券柱外廊的改造项目。
由于原大厅开间比例不适合古典的券柱式传统构图，为解决立面柱式构图问题，帕拉迪奥开创了一种新的样式，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子与大柱子之间各开一个方形窗洞，为平衡虚实关系，在小额枋之上，拱券两侧再开一个圆洞，最后得到一个虚实相间，彼此穿插的构图关系。
帕拉迪奥将柱子，拱和简单的几何图案巧妙地结合在一起，创造了规整，和谐，极具韵律之美的立面。而立面每一开间立柱上又各立着一尊人物雕像，角落里则是三尊雕像面向三个不同方向，俯瞰着城市的日日夜夜。
现在的巴西利卡由原来的市场只留下了一楼的商店和咖啡厅，而二楼则作为展览空间为大众开放。
走上二楼，围在回廊中间的大厅则是过去的旧书市场，现在则是被用作展览空间，时常会举办一些展览或是表演。位于大厅四面顶侧的圆形高窗引入斜撒而下的光线，阳光之下空中飞舞的尘土之间，昔日辉煌似乎仍在眼前。
四周的外廊层层叠进，将视线引向对面的统领凉廊，巴西利卡不远处的住房阳台，抑或是紧邻建筑的楼梯。
阳光通过立面上的窗洞在地面上投射出斑驳的光影，为中央大厅引入二次光线
通过后来加建的电梯，走向建筑顶层，就来到了回廊顶部的露台，俯瞰是广场熙熙攘攘的人群，近看是邻家跳出立面的阳台，远眺则是碧蓝的天，雪白的云和高矮不一的红色或绿色屋顶，向后看又可以通过大厅顶部圆形的窗洞看见内部的景象。
统领凉廊
领主广场边另一著名建筑统领凉廊伫立于巴西利卡对面，与温文尔雅的巴西利卡相比，它则更像一个豪迈爽直的壮汉。这是一座宫殿建筑，目前被用作市政厅使用。
红色的砖块层层叠砌，筑成四根两层高的科林斯巨柱，精美的柱头穿插在乳白色浮雕之间，红砖与白石两种不同材料赋予的两种颜色相映成趣。
日积月累，朝朝暮暮，红砖褪去朱红，白石染上赭色，雕石被风吹雨打磨去棱角，这座旧宫殿建筑依然静静的伫立着，与帕拉迪奥巴西利卡遥遥相对，共同见证着世纪的变迁。
奇耶里卡提宫
该建筑是帕拉迪奥于16世纪晚期为奇耶里卡提贵族家庭设计的宫殿，如今被作为博物馆使用，馆内含有民间艺术博物馆和一个大型美术馆，包括16和17世纪的艺术品以及15-20世纪的绘画，素描和版画收藏。该馆始建于1550年，1557年暂时停工，直至一个世纪后的1680年才完工。
站在宫殿前方的贾科莫马提欧提广场（Piazza Giacomo Matteotti）观察宫殿正立面，宫殿分2层，低楼层采用多立克柱，而高楼层为爱奥尼克柱式，柱子承托着代表希腊众神的雕像装饰屋顶。立面共11跨，在停工的一个世纪以来，宫殿沿第四开间断开，最后后人根据帕拉迪奥所著的《建筑四书》完成宫殿设计。
奥林匹克剧院
与奇耶里卡提宫相距不远的奥林匹克剧院是帕拉迪奥的又一力作，也是老城的主要建筑。1580年，帕拉迪奥72岁，开始着手设计这所剧院，1585年落成，直至今日依然会举行各类戏剧和音乐演出，平时也会对外开放供人参观。
通过对维特鲁维《建筑十书》的钻研以及对古代剧院建筑的学习，帕拉迪奥从维特鲁维描述的罗马剧院受到启发。
该剧院继承了古典剧院建筑特点，同样椭圆形的阶梯观众席由一个柱廊围起来，在中楣上镶有雕塑，面向一个长方形戏台，舞台前部塑造成庄严的建筑形象，三山拱门向外开着，内部隐藏着报刊亭，带有雕像的壁龛，带有浅浮雕的镶板；
同时帕拉迪奥运用古典建筑语汇在此基础上进行创新，利用透视在三扇拱门后面设计了三条街道，后退的建筑高度，突出的雕像和壁龛进行组合，加大进深，丰富观者对于深度的想象力，创造出三条幽深，静谧的城市街道；而观众席顶部则被做出蓝天白云的意向。我只是一个人静静地坐在观众席上，痴痴的看向舞台，舞台上空无一人，但像是远处传来惊心动魄的背景音乐，街道深处走来一位女子上演着千百年前的故事。
波尔图宫
帕拉迪奥为波尔图家族设计的宫殿建筑，正对宽阔的城堡广场 (Piazza del Castello)。
该立面原为7个开间，但最终只建成了2个开间
与统领凉廊类似，3根科林斯式巨柱尽显庄严雄伟，由半柱分隔开的2个开间各开一方形门洞，并突出一小型阳台，有趣的是门洞上的山花并不相同，一个半椭圆形，而另一个则是三角形山花。
圆厅别墅
帕拉迪奥代表作圆厅别墅坐落于维琴察郊外一庄园的高地上，走过漫长的山路后终于来到庄园门口，由于别墅参观时间问题，我们只参观了建筑外部。
这是一个四面一致的建筑，平面呈正方形，严格的对称布置。
进入庄园大门，一条长长的甬道指向前方的别墅，甬道的尽头便是开阔的草坪，而圆厅别墅就坐落在庄园中央。
入口门廊用六根爱奥尼圆柱支撑起三角形山花，在立面上特意强调，这一举措远远超出结构上的实际需要，建筑正中央升起一圆形穹顶。看似令人费解的立面设计，其实是为了将古希腊神庙的入口柱廊，三角形山花和万神庙的圆形穹顶进行巧妙结合，将神庙的建筑元素引入别墅设计，从为神建造走向为人建造。
四个立面上巨大的室外台阶直通二层，二层正中央是一个直径12m的圆厅，顶上覆盖一装饰华丽的圆形穹顶，别墅的主要功能均集中于此，而一层则用作辅助用房。帕拉迪奥用简单的形体组合创造出如此和谐统一的建筑模型，即使是炎炎夏日，前来参观的游客依然络绎不绝，人们抑或是坐在别墅前方草坪的长椅上，远远看着帕拉迪奥为世人留下的伟大作品；抑或是坐在门廊的椅子上眺望平和的花园；更有甚者躺在草坪的阴凉处感受微风拂面，倾听千百年前的声音；而我只是绕着别墅慢悠悠的行走，似乎想要探访16世纪晚期发生在这一片庄园之上的故事。
6月末的意大利已步入炎夏，此时的维琴察显得更加静谧，似乎只有风声吹动树叶沙沙作响，知了躲进树上不时惊动夏天。空气中弥漫着疲倦与汗水的味道，但因为留在背后的是满足与惊叹，而前方等待的又是下一个惊喜的未知，脚步开始轻快了起来。