“年下恋出圈”：性转版“霸道总裁”，编剧眼中的姐弟恋题材热 | 调查

姐弟恋的浪潮正在席卷现实生活和影视荧屏。公开数据显示，2020年登记结婚的新人中，姐弟恋夫妻数量达到了4成以上；探探发布的95后恋爱报告中，95%的男生表示愿意接受姐弟恋。即使是在娱乐独角兽的生活圈，姐弟恋的占比同样不在少数，“弟弟”“大外甥”的昵称、甚至是“养成系”的爱情，都真实存在。

影视荧屏上，刚刚收官的《理智派生活》和《良辰美景好时光》再次扛起姐弟恋大旗，都市女性现实话题、青春甜宠高能撒糖，各表一枝。综艺市场上，《怦然再心动》中王子文也谈着甜甜的姐弟恋，《快乐大本营》上的互动更是让网友将“想让张雨绮白敬亭演姐弟恋”送上了微博热搜。

据不完全统计，2020年至今播出的主线剧情为姐弟恋的影视剧还有去年火爆出圈的《下一站是幸福》以及《假日暖洋洋》、《我的时代，你的时代》等，黑马剧集《司藤》放大的年龄差被调侃”祖孙恋“，但仍在姐弟恋范畴中。除此之外，《怪你过分美丽》《三十而已》《完美关系》等剧中同样具有亮眼的姐弟恋支线设定。

市场的追捧有迹可循，更具有发展性。待播剧中，杨幂与许凯主演的《爱的二八定律》、邓家佳和张新成主演的《回廊亭》、陈乔恩与金瀚主演的《遇见·璀璨的你》、谭松韵和王鹤棣主演的《喜欢的少年是你》、邓家佳与官鸿主演的《致勇敢的你》等，同样瞄准了姐弟恋题材。

蜂拥而至的题材浪潮，究竟是伪命题还是新风口？秦岚、杨幂、陈乔恩等争相入局下，姐弟恋题材与演员现状又有何关系，以及对演员选择提出了怎样的要求呢？市场的热逐下，性转版的“霸道总裁爱上我”之后，姐弟恋的创作前路在何方呢？娱乐独角兽对话多位创作一线的编剧，听她们解读姐弟恋题材热。

姐学浪潮主导下的影视风口：

未来20年或是必备支线？

“不是接下来姐弟恋剧本会增多，而是现在已经很多了，目前看到的很多项目都是都市女性、熟女题材，这也意味着姐弟恋会成为必备的一条线”。在接受娱乐独角兽采访时，西芹透露道，她是某一线女星经纪团队审读剧本的人员，平时也会参与影视项目的策划开发。

西芹肯定了姐弟恋的浪潮，在她看来未来20年仍会是姐姐的时代，这也决定了无论是市场还是创作都必将主动追随这一趋势。事实上，近年来无论是《我的前半生》《三十而已》这样的女性话题剧火爆出圈，还是《乘风破浪的姐姐》等女性综艺崛起，市场对女性意识的关注正在不断加码。

具体到影视创作中，姐弟恋也是在其中萌发并快速壮大的一个分支。“现实中的观剧主体还是以女性观众居多，女性意识觉醒也决定了她们对内容更敏感、接收度更高，也决定了她们无法在过去的女性形象或是男强女弱设定获得情感的投射，而是转而去寻求一种新的关于浪漫爱情的投射”，西芹解释道。

这与《一千零一夜》编剧钱晶晶的看法不谋而合，她以市场化的趋势分析了姐弟恋的兴起。“一方面是市场观众对传统傻白甜女主的审美疲劳；另一方面是社会性，女性观众不再喜欢或渴望一个大男主的角色来拯救和保护自己，反而希望有一个弟弟的角色来忠诚地追随守护”。

这种情感意识上的变化，在影视市场的题材热中能够找到明确的对照：前者是曾经火热一时但在近年来迅速遇冷的大叔萝莉恋，去年陈建斌和李一桐主演的《爱我就别想太多》被网友嘲讽“中年油腻男的终极幻想”，豆瓣评分3.3分；后者则是我们所聚焦的姐弟恋。

“当年轻的女性更渴望自己成为经济、情感、人格上的独立女性，渴望情感上的掌控力，也就意味着这样的女性和只有经济优势的大叔是不匹配的，也无法去寄托浪漫关系，姐弟恋其实是自然而然的结果”，年轻编剧小梦解释道。女性意识的觉醒，作用的当然不仅是对独立女性的喜爱，还有对男性审美的变化。

钱晶晶从当下男演员的市场现状出发反向佐证了姐弟恋题材的必然性。“当下的演员市场之所以出现大量的花美男型男演员，其实是女性审美发生变化的产物，是女性意识觉醒的产物，而作用于影视创作时，这些男演员也就自然而言成了姐弟恋题材里的弟弟”，她解释道。

看似独立的姐弟恋浪潮，实则是女性意识觉醒的一个代表性产物，与影视剧审美变迁、30+女演员困境、年轻演员类型化等多视角维度紧密关联。看得见的风口下，市场交出的答卷如何呢？

女性话题、青春偶像双赛道并行，

国产姐弟恋题材创作拆解

刚刚收官的《良辰美景好时光》和《理智派生活》，某种程度可以概括国产剧姐弟恋题材的两大赛道：青春甜宠剧和女性话题剧，两者都是近年来市场颇受欢迎的类型。而从待播剧来看，姐弟恋元素还将被融入悬疑、职场等题材中，究竟编剧在创作姐弟恋题材时是如何考量的呢？

从市场维度来讲，《理智派生活》或许并没有全面出圈，但并不妨碍它所掀起的话题诸如“姐弟恋相差十岁会幸福吗”等正在引发市场关注，事实上这正是该剧的一大魅力：关于女性的成长和情感困境，它将一份现实向的姐弟恋摆在了所有人面前，亲情、职场、社会地位、经济基础都被一一摆上台面进行探讨。

总制片人王柔媗也在接受媒体采访时表达了现实初心。在她看来现实生活中很多30+的单身女性，并不是没有弟弟向她们抛出橄榄枝，而是困于社会压力、或是认为弟弟不成熟等，她也希望这部剧能够让她们有所触动。是以整部剧的基调是温暖、明媚的，情感上也是慢节奏、层层推进的。

和《理智派生活》的现实流不同，高能撒糖的《良辰美景好时光》弹幕关键词赫然是“甜蜜蜜”、“甜甜甜”等。“剧集定位就是小甜剧，我们很清楚观众的期待点，也希望大家能够轻松愉快看完整部剧”，编剧徐梦佳表示，而市场定位也决定了在创作中的侧重点全然不同：

“我们担心过多的现实性元素会让观众产生焦虑，从而影响观剧体验。同时出于剧中男女主双强的人设，我们不认为现实性元素会对他们的感情产生实质上的影响，所以并没有往这个方向用力”，她进一步解释道。为了展现两个人相处、相爱的过程，她也在创作时收集了很多大家的爱情经历。

这并不意味着甜宠题材的姐弟恋就是悬浮、快销的，落地感同样重要。除了赋予男女主职业之外更接地气的性格属性，比如梁辰的身上有着演员徐璐诸如“吃货女孩”、“亲近随和”等多重特质，作为情感萌芽和发展的重要载体，剧集在游戏呈现上下足了功夫，“游戏是他们灵魂碰撞的过程，也是相爱的基础”。

一个值得肯定的点是，当下国产剧姐弟恋题材或许还没有迎来全面性爆发，编剧创作和影视化仍在不断摸索中，但已经上线的剧集都在或口碑、或市场热度上收获了不错的成绩。至少，这是一个不错的起点。

秦岚、宋茜成“姐弟恋大户”，

什么样的演员适合姐弟恋题材？

秦岚，正在成为姐弟恋市场备受追捧的女演员。2020年，《怪你过分美丽》中秦岚饰演的莫向晚和王子异饰演的徐陵意外撬动市场关注；岁末《平行时空遇见你》综艺中，秦岚和刘以豪高能撒糖；如今秦岚又转身成为《理智派生活》中和王鹤棣饰演的祁晓收获甜美爱情的沈若歆。

“姐弟恋题材的剧本砸向我吧，雪片般涌过来吧”，秦岚在采访中喊话。事实上，相比固守傻白甜女主、或是被迫转型妈妈系演员，“姐姐”正在成为演员们瞄准的新战线。《下一站是幸福》中的宋茜、《良辰美景好时光》中的徐璐、《假日暖洋洋》中的姚晨等都是其中代表，除此之外，陈数、戚薇、毛晓彤、杨幂等也都曾入局。

究竟什么样的演员适合姐弟恋题材的“大女主”呢？在小梦看来，都市感、职场感是第一要素，而对于已婚已育的女演员来讲，不能有很强的“娇妻和贤妻感”，不能有为家庭任劳任怨的传统女性标签、或是对男性的倒贴感。除此之外，市场对姐弟恋题材的偏爱，一个现实原因还在于当下女演员基本都保养的非常好。

“姐弟恋里姐姐的职业一般都是非常光鲜的女强人，她的身上会有一种掌控感，才会让人觉得她可以把握姐弟恋的节奏，让这段恋爱可以按照她的方向走、由她来带节奏，这对于女性观众来讲是非常爽、但平时又很难体会到的一种心情”。

和姐姐的超强气场不同，小梦认为姐弟恋题材对男演员的要求最主要的就是“干净”，要有那种“狗狗的气质”、不能是精明的、很有地位的感觉。从近年来的姐弟恋影视来看，也基本对应了她的观点，从宋威龙、金瀚到如今的林一、王鹤棣，无不是如此；王柔媗也曾直言“不希望卸不下偶像包袱的演员来演绎祁晓”。

一个与姐弟恋题材反复交叉的问题，是影视剧市场的“姐弟”演员搭配，比如《长歌行》中的迪丽热巴吴磊、《有翡》中的赵丽颖王一博。这事实上也直接对标了姐弟恋题材热的另一个现实性原因。“85男演员断档，大家只能往90后看，这就让很多原本不是姐弟恋的影视剧，也搞得像是姐弟恋”，一位经纪人朋友直言。

越来越多的演员正在入局姐弟恋题材热潮，这块市场瞄准的风口也的确对演员有着显著加成。百度指数中围绕着秦岚产生的关键词，《理智派生活》《怪你过分美丽》、王鹤棣等皆在其列，飒爽的独立女性正和当初的“白月光”容音一样，成为她全新的演绎标签。

当代新型样本戏，

姐弟恋题材具有长足的未来吗？

热潮正起，但问题同样显著。“现在影视剧中的姐弟恋设置，就像是以前一说都市女性，就会设计北漂、全职主妇、精英高管的模版一样，当代新型样本戏”，西芹犀利指出。

她的这种感觉，主要是源于市场同质化。“市场对独立女性的想象力非常匮乏，就是那种又酷又飒、不差钱，住在大房子里有着光鲜的工作，很难构造出多种不同类型、更加生动多变的女性，目前呈现的都是千篇一律的御姐”，她指出，“现实生活中无论是成熟的姐姐，还是姐弟恋，都有很多不同的形态，只是在创作中是匮乏的”。

钱晶晶认为姐弟恋存在的问题主要是在于对弟弟的塑造上。“现在绝大多数影视剧对姐弟恋的描绘，还停留在对弟弟的各种美好的表层描绘上，是霸道总裁的变体，比如弟弟更帅更年轻、更忠勇，而不太会着笔墨去描绘姐弟恋的现实困境，比如经济差距、心理年龄、认知差距等”，不过她也肯定以青春偶像剧为主的影视剧主要功能仍然是造梦，“可能偶像言情剧的受众并不想面对现实问题”。

很显然无论是姐姐的同质化、还是弟弟的表层化，其实都揭露了姐弟恋题材在创作中的问题所在：目前市场在这一细分题材上的创作开发仍然停留在探索阶段，甚至会直观地带给市场性转版“霸道总裁爱上我”的既视感，不过这种探索中，对题材的细分、对人物的丰满、对现实的关照等也都在被完善。

站在市场维度，两年7部姐弟恋题材的集中作用下，虽然话题、热度皆有，但并未产生一部标杆性的作品，但不可否认当下的姐弟恋题材正在不断向观众发问，对于浪漫爱情、对于婚姻关系，而每个人都可以在现实中找到属于自己的答案，而这又将成为未来姐弟恋创作的“新素材库”。

“姐弟恋在影视创作中肯定是有长足的发展空间的，它打破了传统的两性关系又与当下的社会现实息息相关，题材可挖掘的空间是非常大的”，而至于姐弟恋题材能够走多远，她认为主要看影视创作是出于怎样的目的，“如果只是为了满足女性观众的情感诉求、自我投射，那可能会一直在偶像剧中打转，会成为一种新型的玛丽苏爽剧”。

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