全国首届楷书展入展作品集（二十二）【本期...

书法小知识：虞世南的书法温文尔雅、含蓄中和，是一个学习王羲之的典范，因此李世民对他的书法十分器重，以至于虞世南这位封建能臣和杰出的书家死后，太宗哭之，感叹“无人论书”。

就个人风格而言，虞世南书风平平淡淡，并不突出，但他却成了初唐书风的一个主流标志，这似乎与强调风格大谈创新的时代书风相矛盾，但细细想来又并非全是如此。历史告诉我们书家个体应依赖于创作环境，如果离开了时代环境而大言创新，强调风格那只会陷入只强调风格的泥潭之中难以自拔。虞世南恪守儒道、饱浸儒学，在别人大谈个人风格时，他却循规蹈矩慢慢地走，最后桂冠落到了他的头上，那些急于求成的人偏偏得不到历史的选择。

欧阳询同虞世南是同时代人，他们都是由隋入唐，在隋代地位就非常显赫。到了唐代两人并驾齐驱，后代更多的推崇欧阳询，但在初唐对他的重视远远不如虞世南，原因在于欧的书法是当时又一种比较新的意识。

欧阳询也是学王羲之的，但他又上承北碑以来一直到隋的优良传统，所以他的书法非常方整和规范。方整在感觉上自然不如圆润来的温文尔雅，含蓄中和，因此，欧阳询在初唐的书法地位及受唐太宗的赏识程度必然赶不上虞世南。所幸的是他的方整有一个近世即隋代的传统规范在提携，更不是如工匠刻凿那样缺少文化内涵，所以不存在于时代相悖的问题。另外欧阳询的书法非常适合初唐立碑的需要，虽然二王式的行书风流晓畅，温蕴含蓄，但在表述上受到坚硬材料的限制，而欧阳询书法既有二王书风的特点，又具北朝碑志楷书的开阔扩张，所以他的书法自然受到人们的更加关注。

作者：李建礼

长图

横图

长图

长图

长图

长图