相声世家“侯马常杨郭”，常家影响最大，四代从艺者至少十几人

常家

能称得上相声世家的，有侯（宝林）家、马（三立）家、常（连安）家。杨（少华）家，祖孙三代都说相声，也可以算是世家。郭（德纲）家，往后传下去，肯定也会是世家。这些个相声世家各有不同，不得不承认，影响最大的是常家，别的都不比较，单说一样，常家几代说相声或从事表演行业的，至少有二十人。

常家的创始人，常连安老先生，最早是梨园界里的人，九岁开始学戏，十六岁进“富连城”科班，和著名京剧大师马连良是师兄弟。后来因为嗓子坏了倒仓没办法登台演戏，不得已，流落各地，以撂地变戏法来糊口。中国民间戏法和魔术不同，它要求手口相应，于是常连安在说上下了功夫，经常向当时相声界的老前辈学习。

常连安擅演单口相声，表演风格洒脱活泼，语言生动，很善于造成火炽热烈的戏剧气氛，代表作是《山东斗法》《黄半仙》《空城计》《黔之驴》等。80年代以后天津电台经常播放他的《黔之驴》。

常宝堃 赵佩茹

旧社会对这些称为“作艺的”人来说，得到的只有凌辱和摧残。常连安的孩子们的童年也很悲惨，每个孩子都是在只有桌子高的时候，就不得不蹬着板凳“逗乐儿”赚钱养家。最有代表性的是常连安的长子常宝堃。

常宝堃在五岁的时候，就不得不跟着父亲一块变戏法。在三九寒天的季节里，冻僵了的手实在没法伸出来，爷儿俩只好光靠口说，逐渐地他们就正式从事相声艺术了。六岁开始登台演出的常宝堃人见人爱，外号小蘑菇，长大后成为有高度艺术成就，深受京津观众热爱的著名相声演员。可惜的是，1951年赴朝慰问演出时牺牲。

如果说常家的这些孩子，真正爱上了被称为艺术的相声，那是在解放以后。孩子们有的读中学，有的上了大学，参加工作的大多数也都是干上了相声。

常宝堃

常连安的次子常宝霖，在兰州甘肃广播电台说唱队，常宝霖之子常贵升在山东军区前卫文工团。常宝霖一向很重视基本功，他的幼功很扎实，在表演上既幽默又含蓄，最拿手的是《洋药方》《学聋哑》《抡弦子》《戏魔》等“说哏”和“贯口”段子。

老三常宝霆在天津市曲艺团，跟白全福搭档。宝霆的性格和二哥宝霖不一样，用他自己的话说是个急性子。他在表演上具有热情活泼、口锋犀利，使用“神”“相”和夸张的形体动作比较多，尤其是在学唱方面下的功夫比较大。60年代他有几个新段子，像《我爱乒乓球》《不同风格》《儿童乐园》等。常宝霆无时无刻不在留心观察生活中的细节，他爱看乒乓球，但在看球时不光看比赛，也注意观察周围观众的心情和表情，有时还特意找几个上年纪的老球迷聊聊。

常家

老四常宝华在海政文工团，他的表演感情充沛，有浓厚的生活气息。代表作《昨天》有这么一个镜头：被旧社会逼疯了的老大爷，解放后治好了病坐着汽车回家时，一下车就以一种诚恳的口吻嘱咐司机，别送我了，小心汽车别被人偷了。常宝华在神情和口吻上，都反映了老大爷在旧社会因丢洋车给丢怕了的心情，在他看来：“笑是艺术手段，而不是目的，怎样通过'真假善恶丑’等鲜明的表演来取得笑的效果，是要认真下一番苦功夫的。”

常连安的五女儿常宝珊，是部队文工团的舞蹈演员。老八常宝庆、老九常宝丰都在天津。常宝堃之子常贵田在海政文工团，后来成为常家的领军人物。除了这些人之外，常连安还有几个搞文艺工作的女儿和在各地戏曲学校学习的孙子、孙女，加一块还有九口人。后来最出名的是常宝华长孙，开心麻花的著名演员常远。

常宝华 常宝霆 常贵田

1961年，天津市音乐厅举办了几场“常家”相声专场。常连安的五个儿子和两个孙子，爷儿八个都参加了演出，五女儿常宝珊担任报幕员。

常连安，常宝庆，常贵田有这样一个段子《老少对》——常连安：“我是老头子；咱们是一家子；新社会挖掉咱们的苦根子；今天才过上了好日子；你们俩的决心说到了我的心坎子。”宝庆、贵田：“这才五子呀！”这时常老亲切地伸出胳臂，向右边一搂宝庆，说了一声：“你是我的好儿子。”然后又向左边一搂贵田，说了一声：“你是我的好孙子！”

这个段子是常宝华创作的，带着家庭风味，使人自然发笑，用现在的话说充满正能量，而不是一味地损人、找乐、调侃。不得不说，常家的艺术，把相声舞台上“我是你爸爸，你是我儿子”的伦理哏，提升到了一个前无古人后无来者的高度，值得后人思考、学习。（文：何玉新）

常远 常宝华