”书宗平原“钱南园
钱沣
钱冻沣三十岁(1769年)以前， 清代中前康熙朝“崇董”风潮中，欲誉朝朝野的帖學殿军张照已经下世， 民间*杨州八怪'代表人也纷纷凋零。乾资朝转而'尚赵'、 义有修《石渠》、刊《三希》之盛举，书家之选并有“翁、刘、成、铁'或'翁、刘、梁、王”之称、多为帖学之名手，碑学导师、篆隶名家邓石如、伊秉绶等又影响末广，一时科场之字'颜底赵面'或'欧底赵面'风行，衍而广之，末流则有'馆阁体'之讥。钱南同登足书法，力避时风，取法魏、晋、唐、宋诸贤，跳出帖学末流柔媚之失，终而归位鲁公班行，不走狂怪，严正高古，书德合一，启迪后世二百年余，功莫大焉。
钱沣书法
钱南园的书艺历程，可分为三个阶段：
一、 早期：乾隆三十六年中进士入编样院之前
这时期以小楷为主攻，主要从实用出发，比如日常书写或试卷。目前尚未发现此类毕期书迹。另外，于乾隆二十九年在邵甸甸尾授馆时，钱沣曾应村民之请为永丰庵题写”妙尽无为'匾，可见也有书写大字的记载。钱沣早年曾经通过乡贤虞世璎所临欧阳询字帖学习书法，此据《节临《欧阳询九歌帖》》自跋云：'率更《九歌》，向有乡先哲虞少参临本，亡失既久，时耿耿于怀。拟此一首，视虞 ，山旦无能为役，况古人乎！”可得知。而传世迹的代表作，约为乾隆三十四年所书《题守株阁四首行书册》，从中透露出 个卜分明显的信息是，他得力于米芾之《露筋祠碑》甚大。
钱沣书法 二、 中期：中进士入翰林院以来里乾隆四十八年出任湖南学政
此时期钱沣用功甚深，'自从拜命入馆口， 日昃兢兢惟在此。《黄庭》、《乐毅》置左右，如鸟粘䊞凭案几.徒然费尽临摹力，何尝能存分毫似· 婉婉弱臂六钧弓，荡荡巧舟三峡水.牵挽到死吾不恨，毛颖陈元冤胡底'，钱沣供职翰林院十年，清闲之暇，书画自娱，广泛朋友，増广识见。其中的机运，就是钱沣很幸运地遇到当时就任大理寺少卿的周於礼。这位热情而肯提携好学青年的前辈老乡，借其居听雨楼，使得因家贫无资搜集法书名碑的钱沣，从此嗜于书道，更对听雨楼名迹，传为褚遂良书《枯树赋》情有独钟，并临写百通。周氏以赋诗赌酒作字为雅乐，对书法特别嗜好，收藏法书碑帖宏富，曾出家藏名品辑刻《听雨楼藏粘》四卷，立于私邸听雨楼，包世臣将其行书与王铎草书、刘墉行书等同列为'能品下二十三人'之一（比钱沣之'佳品上二十二人'还高）。这 一时期的南园书风，面于佐证作品、史料不足，目前根据有纪年的钱沣画作题款字迹作出如下推断：行书大抵取法米芾、褚遂良，以《临米芾留简帖轴》或为代表；楷书则以钟、王小楷为主攻，间取欧、颜、苏、黄之法，以《小楷书课轴》为代表。
钱沣书法
三、晚期：出任督湖南学政、里 居守制直至谢世
这是钱南园书法艺术的量产与高蜂期，其最具个性、最受后世推重的”颜底钱面'之书风，正是在这一 时期完成转型，并在行书与楷书两方面达到高潮。传世所见南园书迹大多是这一时期的作品。书于督学湖南期间的作品主要有：《桂花厅宴集序行书册》《韩愈感春四首行书册》 《〈枯树赋〉〈冒雨斤菊序〉（端阳竞渡序〉楷书合册》《社诗三首行书册》，《苏诗二题行书册》《同门前辈雄芳谷先生六十秀序》等，行书受颜鲁公《争坐位帖》《送游太冲序》等影响明显，楷书则受《麻姑仙坛记》《颜家庙碑》一路影响最大，而里居守联四年余，其间书作更夥。行书应仍在颜鲁公诸内变化，楷书则有了较大变化：其一，中楷书迹多依欧阳率更—路，而更出瘦挺之骨：其二， 大字楷书—鲁公《大唐中兴颂》之迹，而豪立之气弥漫。钱南园返京任职的最后三年，目前未見有明确纪年的作品可加印征，但依据 《正气歌大楷册》，《程子四箴大楷册》两种，或可初步判定（管子戒篇大楷书册》即为此一时期之作。
钱沣书法的后世影响，盖来源于两大方面，缺一不可。首先是，南园先生被看做是近三百年来人书二品高度合一的典型。南园先生人品气节高洁刚廉，迴出时辈，不让古人；而南园书法以颜鲁公为主导旗帜，心有契焉，笔下生辉。惟此，梁章钜（吉安室书录》卷十一，马宗霍《书林藻鉴》卷十二都以大篇幅辑录了 历代书法名家对钱沣书法的评论多则，诸家所评无不围绕南园'书宗平原'、'书如其人'这一核心话题。
钱沣书法
其次是，钱南园书法阳刚学颜而形神契合，发扬蹈厉而新意特多，堪称自宋人蔡襄、苏轼以来的颜书典范。在帖学已坏、碑学兴起的乾隆、嘉庆年间，钱南园以自己的书法实践，在帖学与碑学之间探索了融会的可能，架构了相通的某种信道，完成了风格特立的书法创作。更重要的，南园书法实实在在影响了后起的何绍基、翁同龢、谭泽闿等.大批书法名流，在近三百年里别开生面，独树一帜，奠定了自己'颜书后劲，千古一人'的书史地位。在这一点上，翁同龢的认识非常请晰.正是他贵为帝师相国而崇尚南园书法，致使钱书在同治、光绪年间形成了 '风行海内，大夫家置一帙，竞相夸耀，亦无论真赝也'的局面。而湘人何、谭二氏， 一百年间前后相接，主学颜体，敬推南园，遂使大江南北颜书倍贵。
虽然近世名家推崇南园书法者甚夥，但我们认为当以郑孝胥与沙孟海两家最为客观：南园先生之书，自蔡君谟以后 一人而已。结体虽出鲁公，而计白当黑，特多新意。观君漠《金笺帖》、《万安桥碑》，可见其诣力相近处。 惟南园笔性峻拔，发扬蹈厉之概，微不同耳。何子贞、翁叔平皆尝求其墨迹，张于四壁玩之，盖欲涤赵、董之 恻媚,必有取乎此也。（出自《郑孝胥跋南园先生大楷册》）。他（钱沣）写颜字最逼肖，颜碑面目很多，他写得最像的是《大麻姑》、《元次山》这几种。……他还有一件事比别人家来得好：寻常颜字的，只知聚，不知散，只知含，不知拓，他可是能散能拓的了 …… '古人草书，空白少而神远，空白多而神密，俗书反是。”我以为用这句话来评颜字，再恰当没有了。颜字字形很宽廊，'空白'只管多，但其 '神'自然很'密'，这也是颜真卿《笔法十二意》篇里说的'密谓疏'的意思，钱沣是最能体会这个'奥旨'的。（出自沙孟海《近三百年来的书学》）
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