每日诗画 | 仕女图
辛丑年六月廿七
2021.8.4
临江仙·寒柳
【清】纳兰性德
飞絮飞花何处是，
层冰积雪摧残，
疏疏一树五更寒。
爱他明月好，
憔悴也相关。
最是繁丝摇落后，
转教人忆春山。
湔裙梦断续应难。
西风多少恨，
吹不散眉弯。
诗歌赏析
释文：
柳絮杨花随风飘到哪里去了呢？原来是被厚厚的冰雪摧残了。五更时分夜阑风寒，这株柳树也显得凄冷萧疏。皎洁的明月无私普照，不论柳树是繁茂还是萧疏，都一般关怀。最是在繁茂的柳丝摇落的时候，我更免不了回忆起当年的那个女子。梦里又见当年和她幽会的情景，遂将愁思寄给西风，可是，再强劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁。
解析：
这是一首借咏寒柳而抒伤悼之情的词作，纳兰在词中咏物写人，亦柳亦人，委婉含蓄、意境幽远，可谓是其咏物词中的佳作，陈廷焯在《白雨斋词话》中曾这样评价这首词∶"余最爱其《临江仙寒柳》云∶'疏疏—树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。'言中有物，几令人感激涕零，纳兰词亦以此篇为压卷。"
绘画赏析
作者简介：
唐寅(1470-1523)〔明〕字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等。吴(今江苏苏州)人，自署晋昌唐寅。幼有俊才，博雅多识,与张灵友善，与文徵明、祝允明、徐祯卿人称“吴中四才子”。弘治十一年(1498)中式应天府第一名解元，自称“江南第一风流才子”。翌年二十岁，同江阴徐泾北上会试，因科场舞弊案牵连入狱，被革黜发往浙江为吏。唐不赴，从 [明]唐寅洞箫仕女图轴此灰心仕途，远游祝融、匡卢、天台、武夷，东观大海,南涉洞庭、彭蠡，以山水冶性。正德二年，宁王朱宸濠慕其才，聘往南昌，不久，唐寅察其有异志，遂佯狂使酒，宸濠不能堪，放还。唐寅筑室桃花坞，致力于绘事，以卖画为生，赋性疏朗，任逸不羁，颇嗜声色，流连诗酒，中年以后皈依佛法，颓然自放。
唐寅擅画。初学山水画于周臣，格韵沉郁，风骨奇峭，能自出新意，深得李成、范宽，南宋李唐、刘松年及元代赵孟頫、王蒙、黄公望等诸大家笔法，一变斧劈皴为细长清劲之线条皴法，笔墨灵秀润密而有韵致，论者谓其：“远攻李唐，足任偏师，近交沈周，可当半席。”并善画人物，工笔、写意俱佳，笔法灵动，挥洒自如，在钱选、杜堇之上。画花鸟喜用水墨，清隽洒脱，用笔秀润，生趣盎然。与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。兼善书法，能诗文。文以六朝为宗，骈骊尤绝。诗初多婉丽,后学刘禹锡、白居易，晚好禅学。
画作赏析：
此作线描的技巧运用了唐代吴道子的兰叶描。一波三折，如风中不断翻转着的兰叶，充满着内在的韵律。在仕女面部开相上，丰额细眉，眼小如线。在烘染上则用唐代盛行的三白法，厚而不腻，对比强烈。细观该画中的仕女，其头发丝的烘染，也是一丝不苟，层层深入的。古人说画人难画手，画树难画柳。因为人手部的结构复杂，表现不好不是僵就是软。而唐寅对手的刻画真是细致人微，让人似乎可以感觉到仕女手部的温暖。在衣服格纹的钩染与填色上，也是一丝不苟。从整体上看，这件作品的色彩古雅沉静，有着青铜器一样幽深无际之感。表现出晚年唐寅 人物 画风的一个重要变化，他试图在大幅 人物 画中将粗笔的写意与工笔的钩染相结合起来。这说明他的绘画艺术还在发展着，可惜的是他这种尝试还没有完全成熟就去世了。
[ 文/编 《弘雅书房》
编辑部：彦青]
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每一个好看 我都认真当成了喜欢~~~