每日诗画 | 仕女图
辛丑年六月廿七
2021.8.4
临江仙·寒柳
【清】纳兰性德
飞絮飞花何处是,
层冰积雪摧残,
疏疏一树五更寒。
爱他明月好,
憔悴也相关。
最是繁丝摇落后,
转教人忆春山。
湔裙梦断续应难。
西风多少恨,
吹不散眉弯。
诗歌赏析
释文:
柳絮杨花随风飘到哪里去了呢?原来是被厚厚的冰雪摧残了。五更时分夜阑风寒,这株柳树也显得凄冷萧疏。皎洁的明月无私普照,不论柳树是繁茂还是萧疏,都一般关怀。最是在繁茂的柳丝摇落的时候,我更免不了回忆起当年的那个女子。梦里又见当年和她幽会的情景,遂将愁思寄给西风,可是,再强劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁。
解析:
这是一首借咏寒柳而抒伤悼之情的词作,纳兰在词中咏物写人,亦柳亦人,委婉含蓄、意境幽远,可谓是其咏物词中的佳作,陈廷焯在《白雨斋词话》中曾这样评价这首词∶"余最爱其《临江仙寒柳》云∶'疏疏—树五更寒。爱他明月好,憔悴也相关。'言中有物,几令人感激涕零,纳兰词亦以此篇为压卷。"
绘画赏析
作者简介:
唐寅(1470-1523)〔明〕字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等。吴(今江苏苏州)人,自署晋昌唐寅。幼有俊才,博雅多识,与张灵友善,与文徵明、祝允明、徐祯卿人称“吴中四才子”。弘治十一年(1498)中式应天府第一名解元,自称“江南第一风流才子”。翌年二十岁,同江阴徐泾北上会试,因科场舞弊案牵连入狱,被革黜发往浙江为吏。唐不赴,从 [明]唐寅洞箫仕女图轴此灰心仕途,远游祝融、匡卢、天台、武夷,东观大海,南涉洞庭、彭蠡,以山水冶性。正德二年,宁王朱宸濠慕其才,聘往南昌,不久,唐寅察其有异志,遂佯狂使酒,宸濠不能堪,放还。唐寅筑室桃花坞,致力于绘事,以卖画为生,赋性疏朗,任逸不羁,颇嗜声色,流连诗酒,中年以后皈依佛法,颓然自放。
唐寅擅画。初学山水画于周臣,格韵沉郁,风骨奇峭,能自出新意,深得李成、范宽,南宋李唐、刘松年及元代赵孟頫、王蒙、黄公望等诸大家笔法,一变斧劈皴为细长清劲之线条皴法,笔墨灵秀润密而有韵致,论者谓其:“远攻李唐,足任偏师,近交沈周,可当半席。”并善画人物,工笔、写意俱佳,笔法灵动,挥洒自如,在钱选、杜堇之上。画花鸟喜用水墨,清隽洒脱,用笔秀润,生趣盎然。与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。兼善书法,能诗文。文以六朝为宗,骈骊尤绝。诗初多婉丽,后学刘禹锡、白居易,晚好禅学。
画作赏析:
此作线描的技巧运用了唐代吴道子的兰叶描。一波三折,如风中不断翻转着的兰叶,充满着内在的韵律。在仕女面部开相上,丰额细眉,眼小如线。在烘染上则用唐代盛行的三白法,厚而不腻,对比强烈。细观该画中的仕女,其头发丝的烘染,也是一丝不苟,层层深入的。古人说画人难画手,画树难画柳。因为人手部的结构复杂,表现不好不是僵就是软。而唐寅对手的刻画真是细致人微,让人似乎可以感觉到仕女手部的温暖。在衣服格纹的钩染与填色上,也是一丝不苟。从整体上看,这件作品的色彩古雅沉静,有着青铜器一样幽深无际之感。表现出晚年唐寅 人物 画风的一个重要变化,他试图在大幅 人物 画中将粗笔的写意与工笔的钩染相结合起来。这说明他的绘画艺术还在发展着,可惜的是他这种尝试还没有完全成熟就去世了。
[ 文/编 《弘雅书房》
编辑部:彦青]
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