写古风诗的写作有哪些禁忌和技巧

1、格式戒忌(古体与近体皆适用)

(1)重字。损伤诗的意境,所以要回避。但是重字用法如叠字,顶真格,同一句回环等,又或同一诗中两字用法意义不同,又或不损伤意境,则可以使用。例如:“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。” “山外青山楼外楼”等等。

(2)同音。两个字声母韵母都一样或相近,如"隔叶黄鹂空好音"若为"隔叶黄莺空好音",因"莺"(ying)"音"(yin )相近,最好避免。

(3)同义字相押。如一首诗中同时使用"花"、"葩","芳"、"香"等。

(4)合掌:句子的结构要避免完全一样。意思完全雷同或基本雷同,也叫“合掌”。如出句用“河”,对句用“川”;出句用“红”,对句用“赤”,出句用“兵”,对句用“卒”,等等,形成同义反复,亦为“合掌”之弊,应予避忌。例如: “禹域大同劳昨梦,尧台深恨闷重泉,杯弓问道疑何世,马角堪容计旧年。”是第一种情况的合掌,“月至中天满,蟾脱半树圆”是第二种情况的合掌。

(5)“诗眼”模糊。一首诗看来平淡而其中若有“顶峰”句,则变平淡为崛奇。诗眼,不论是虚是实,乃描绘意境思维形象的关键。因此下字须响须沉须稳。下面说一下如何辨析诗眼:所谓‘诗眼’往往是指一句诗中最精练传神的一个字。

如:陆游《书愤》中颈联:“塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。”其中的“空”字,流露出作者自许塞上长城、满腔报国热忱却一直到老仍报国无门的深重的怅惘与悲愤,读之令人扼腕,准确深刻地点明本诗主旨--抒写悲愤之情。

如白居易的《长相思》上阕:“汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。”其中的“愁”字,就是全阕的诗眼。读完前三句,尚不足为奇,就写两条河在流,流到瓜洲的一个古渡头,但一出“愁”字,词意就陡然变化,山水含愁,万物齐悲,主人公的哀愁弥漫山水,充塞天地。一字点醒全片,产生了撼人心魄的艺术魅力。

(6)上下联风马牛不相及。就是指上下联各自说的事物事理毫不相关,无法使一首诗成为一个整体来表达全联的主题(中心)思想。

2、立意戒忌

(1)格弱。诗贵格调高古自然,句句无懈可击,否则即为格弱。《李希声诗话》曰:“薛能,晚唐诗人,格调不高而妄自尊大。有《柳枝词》五首,最后一章曰:‘刘白苏台总近时,当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳,未有侬家一首诗。’自注云:刘白二尚书,继为苏州刺史,皆赋杨柳枝词,世多传唱,但文字太僻,宫商不高耳。薛能大言如此,今读其诗真堪一笑。刘白之词,则绝非薛能可及。刘之词曰:‘城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离。’白之词曰:‘红板江桥青酒旗,馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定,万树千条各自垂。’其格力风调,岂薛能所可彷佛。”于此可知格调之不可不讲也。

(2)字俗。诗中下字须有来历,尤以典雅为贵,否则即为字俗。但古来诗人,亦有诗中用俗字者,如老杜诗云:“峡口惊猿闻一个”、“两个黄鹂鸣翠柳。”又“楼头吃酒楼下卧”、“梅熟许同许老吃”。诗中之“个”字“吃”字,均俗字也。今读之不觉其俗,而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深,终以不用为是。

(3)才浮。诗贵含意不尽,藏才不露,否则即为才浮。如白乐天《宫怨》云:“泪满罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明。”又王昌龄《宫怨》云:“二诗用意,何等含蓄。

(4)理短。诗贵理由充足,不可牵强,否则即为理短。如张继诗云:“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”句则佳矣,但夜半非撞钟之时。又白乐天《长恨歌》云:“峨眉山下少人行”,峨眉在嘉州,与幸蜀全无交涉。又严维诗云:“柳塘春水漫,花坞夕阳迟。”虽描写天容时态,融和骀荡,如在目前,但夕阳迟不独在花坞,春水漫不仅限柳塘也。此皆谓之理短。

(5)意杂。诗意须如联珠贯串,一线到底。若一诗之中,上句谈天,下句说地;或前联吟花,后联咏草,意义绝不相关,即为意杂。是亦学者所宜深戒也。

3、古风尤应注意

(1)戒讥讪:古来谑语嘲歌,大都轻薄者之所为,及读韩昌黎赠张曙诗,有“久钦江总文才妙,自叹虞翻骨相屯”二句,以江总之奸佞比曙,似是昌黎失检。故赠送之诗,宜借古人之才华位望相似,否则稍一不慎,受者即疑为有意讥讪,衔恨报复,卒无已时,可不戒哉。

(2)戒谄谀:昔杜子美赠郑谏议诗,只赞其诗词,不言其谏诤,斯为不谄。又赠鲜于京兆诗,但美其文章,不论其武略,斯为不谀。不谄不谀,最关人品,然尽有对于贵官显者,加意颂扬,及时过境迁,骤然失势,昔日应酬之作,适成株累之由。诗人似此者颇多,切不可轻蹈此习也。

(3)戒鄙俗:鄙在立意,俗在造句。凡稍有气骨者,或不肯自蹈卑鄙之弊,俗则非着意锻炼,即未能免。如张綖引曹唐《病马》诗:“一朝千里心犹在,未敢潜忘秣饲恩。”言其为乞儿语,亦恶其鄙耳。白香山长于叙事,求解老妪,遂加以“俗”之一字。观此,则鄙俗之病,古人尚未能免,而谓学者可不留意乎?

(4)戒纤亵:一字至九字诗,虽曰旧格,终近游戏。至地名、人名、药名、数目诸体,则纤矣。西昆、香奁,专咏艳情,《唐诗别裁》屏而不录,惩其亵耳。初学作诗者,最喜吟风弄月,坠入魔道,心术日非,此尤不可不力戒也。

(5)戒剽窃:释皎然谓诗有三偷。其上偷势,其次偷意,最下者偷语。周以言偷唐人诗云:“海色晴看近,钟声夜听长。”较原诗只改“雨”字为“近”字,“潮”字为“长”字而巳。黄鲁直偷李白诗云:“人家围橘柚,秋色老梧桐。”较原诗只改“烟寒”为“家围”二字。此皆不免蹈偷语之病。初学作诗,脱胎犹非所宜,况剽窃乎?戒之慎之!

4、古风写作提示

(1)事理:有人说"诗忌说理",应当说,诗理不要生硬。古风束缚少,自可以理服人。

(2)含蓄:说一不二,直白浅露,毫无含蓄蕴藉之致。这是作诗之忌。古风因无格律限制,易落俗套。《沧浪诗话》曰:"语忌直意忌浅脉忌露。诗是言志抒情的艺术,重在表达情致,展示意境,使读者涵咏体味,感同身受。古人有"言不尽意"之说,语言本来是传达思想情感的工具,但有些微妙的思想情感,却不能为语言所曲折尽传;有时一颦一笑,一个流盼,一个手势,其所包含的情意往往比直接说出来的不知丰富多少倍。简练而传神地勾勒几笔,点到即止,极富于暗示性,意在言外,使人涵咏想象而得之。"相视而笑,莫逆于心","盈盈一水间,脉脉不得语",在无言的对视中,彼此的情意都已心照不宜。

(3)真情:诗歌以抒情见长,诗人深知语言的表达功能和不足之处,他不但力求以言传情,而且善于因难见巧,把"言不尽意"这一语言的表达缺憾,化为"心头无限意,尽在不言中"的抒情技巧,真情可使古诗在某种意义上凸显其"不言之美"。

(4)兴:这里说讲不是赋比兴的手法问题。而是另外一层含义,孔子曰:“兴于诗,立于礼",即诗必需以礼为规范;是讲诗歌在“修身”方面的教育作用。所以,作诗也一定要从积极角度出发,忌借题发挥,打击讽喻,从一个宽厚的角度出发。

(5)引用:古人已为我们提供了丰富的素材、佳句。好的引用或点化亦可画龙点睛。不过万不可硬碍人口,陈烂不新,差错不贯串,直置不宛转。

(0)

相关推荐

  • 诗人的修养

    呦呦鹿鸣,食野之萍 我有嘉宾,鼓瑟吹笙 本文根据张登奎老师在哈尔滨市诗词楹联家协会诗词知识讲座的讲稿整理 受协会的委托,这次讲座由我来主讲,我不是一个诗词理论家,只是一个认真的实践者,谈不上有多高水平 ...

  • 学诗五忌

    学诗五忌 一 .格弱 诗贵格调高古,句句无懈可击,否则即为格弱.<李希声诗话>曰:"薛能,晚唐诗人,格调不高而妄自尊大.有<柳枝词>五首,最后一章曰:'刘白苏台总近时 ...

  • 墨香阁文学工作室《判官讲格律》

    格律诗词讲义 作者/判官 个人简介: 判官,男,四川人,酷爱格律诗词,立志传承古风国学. 一.什么是格律诗 1.通常指五言或七言的律诗.绝句和排律.因其句数.字数.平仄.押韵和对仗等都有一定的规则,故 ...

  • 作诗五不要

    ​作诗的五种应避免的情况 1.不要讥讽 古来讥讽诗,大都是轻薄者所为.人宜厚道,不失检点. 2.不要谄谀 应酬之作,易犯此病 .这关乎诗者人品. 3.不要鄙俗 鄙在立意,俗在造句.作者尤其要注意. 4 ...

  • 格律诗创作之禁忌

    文/高福林 "诗病(四声八病)"说起源于齐梁,加之有唐以来各朝代对诗创作提出了不同的要求和"禁忌",当代人把这些汇总以后,"诗病"和&quo ...

  • [禅诗笔会]南北:现代禅诗的写作没有题材上的限制,也可以写爱情题材的

    现代禅诗的写作没有题材上的限制,也可以写爱情题材的 [在刚刚举办的"禅意·诗意东楚笔会--禅与诗的对话"活动中,诗人.大冶市作协主席石高才还提问了一个有关爱情诗的问题.他说,仓央嘉 ...

  • 作家免费教写作:这样学写童诗,孩子就是口吐莲花的小诗人

    网络配图 上周,我的学生岳紫蕙写了一首童诗,题目是<春天是什么>.此文刊发后,好评如潮,读者纷纷给小作者点赞.同时,很多人积极评论留言,希望我讲一讲<儿童诗的写法>. 我们先来 ...

  • 格律诗写作九大禁忌

    律诗写作九大禁忌 律诗与绝句均属于近体诗,近体诗与古体诗是从诗体上区分,并非时代概念.近体诗滥觞于南齐永明年间,史称"永明体".近体诗大兴于唐,对于字数.押韵.对仗.平仄均有严格规 ...

  • 广东诗人公众平台“我为春天写首诗”2021年征稿

    ▲  关注 广东诗人 ,寻找惬意诗生活! 广东诗人公众平台"我为春天写首诗" 2021年征稿 ◆  ◆  ◆  ◆  ◆     2020年,我们与疫情相搏击,我们很努力地度过了一 ...

  • 怎样能让你写的诗更有诗味儿:看西周初至唐宋名家们怎样做到的

    我们经常说,一首诗要有诗味儿,没有诗味儿的诗,实在是"烂,不堪读!" 可是这种诗味儿怎样才能表现出来呢? 一首诗,要想完美演绎和展示社会现实生活,表达作者强烈的思想感情,以及对读者 ...

  • 王宠《草书李白古风诗卷》,萧散风流!

    明代中期的书坛以吴门祝允明(1460-1526).文徵明(1470-1559).陈淳(1483-1544).王宠(1494-1533)最为著名,他们生活在同时代.同地域,在书法艺术方面都成就斐然,影响 ...

  • 【我为春天写首诗】邵国庆 || 山林蛙竞闹,碧水映云天

    ▲  关注 广东诗人 ,寻找惬意诗生活!       邵国庆,广东花县铁岡人.2011年开始发表诗作.现为韶关诗社社员,韶关老干部诗词研究会会员,<诗刊>子曰诗社社员,华夏博学国际文化交流 ...

  • 【全球华人文学社】金牌作家:陈发奎||古风诗《聚散因缘》敬请欣赏(第09期)

    聚散因缘 作者:陈发奎 人生初恋 勾起阵阵波澜 兴至点墨 咏叹那难忘的缠绵 少年赴蓉城 观摩"青川"会演 艳遇在观摩组团 剧场连号并坐 看<西厢> 观<梁祝> ...

  • 【我为春天写首诗】景阳岗 || 都镇湾,无法割舍的那个梦(组诗)

    ▲  关注 广东诗人,寻找惬意诗生活!        景阳岗,浙江泰顺人,一个一直在路上的行者. 春天 · 小辑 ◎ 都镇湾,无法割舍的那个梦 清江水流在心头的每一个曲折 打湿了我无法放下的那片记忆 ...