识别郎世宁字画的方法

　　回顾明清中西美术交流和郎世宁画派的成就，乾隆皇帝所赐予他们那些表面上的荣誉、虚衔和小恩小惠与这些画家们的贡献多么不相称! 随着岁月的流逝，驱散了历史的迷雾，利玛窦、郎世宁等文化巨人的形象更加清晰更加高大。

　　在还没有照相机的年代，郎世宁还用他的画笔记录了很多重要人物和重要事件，如乾隆皇帝在承德避暑山庄接见归顺的少数民族头领的场景。

　　郎世宁在宫廷内作画，获得了许多荣耀，不但超过了其他欧洲传教士画家，而且令众多供奉宫廷的中国画家也无法望其项背。但郎世宁在为中国皇帝服务时，其身份仅是一个宫廷画家而已，并无优越条件。郎世宁以臣子身份滞留中国，甚至没有中途回国的权利，在皇权的压力下，他不得不努力学习中国画技巧。

　　郎世宁的坟墓具体在什么位置，今天已经无从考证，似乎给人们留下一些遗憾。但是，他的绘画作品流传至今，依然保持着艺术的生命活力。

　　为什么郎世宁的绘画获得了皇帝的认可?可不是艺术性被肯定了，只是大家都觉得新鲜。他所画出来的东西都是有着一种与当时朝代所符合的“丰富感”，漂亮，美丽的工笔每一个绘画的人都表示羡慕。

　　郎世宁的艺术成就很高。他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精。在绘画创作中，他重视明暗、透视，用中国画工具，按西洋画方法做画，形成精细逼真的效果。同时具有前代所有宫廷绘画中所没有的独特风格。故他的中西合壁画风深受皇帝器重。他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西城战图》等。

　　郎世宁获得的荣耀，虽让众多宫廷画家难望其项背，但郎世宁为中国皇帝工作，条件却十分艰苦。另一位欧洲宫廷画家王臻诚曾在信中描写他们的作画情形：“吾人所居乃一平房，冬寒夏热。视为属民，皇上恩遇之隆，过于其他传教士，但终日供奉内廷，无异囚禁……作画时颇受掣肘，不能随意发挥。”