你是我心中的那根刺，这根刺，扎了我好久，好久！

音乐的节奏变化会带来完全不同的直觉冲击——我最早的直观感受，就是电影《大腕》中的这段哀乐变喜乐的情节。

一个哀乐，节奏快两倍就成了喜乐；那么反过来，一个喜乐，节奏慢两倍就能成为哀乐。

后来看电影，知道有快镜头和慢镜头，我们看电影，正常情况下，电影放映机和摄影机转换频率是同步的，即每秒拍24幅，放映时也是每秒24幅。这时银幕上出现的是正常速度。如果摄影师在拍摄时，减慢拍摄频率，小于24格/秒时，放映时，银幕上就出现了快动作，又叫“快镜头”。快动作的镜头运用得当，会产生一种夸张的喜剧性效果。例如：用每秒拍四至六幅的画面给一匹跑得很慢的马拍电影，再用每秒24幅的正常速度放映，银幕上就会出现马跑得飞快的画面。当然，如果加快拍摄频率，如每秒拍48幅，那么，放映时，仍为每秒24幅，银幕上就会出现慢动作，这就是通常叫的“慢镜头”。慢镜头在影视的造型中有特殊的意义。它能人为“延缓”动作节奏，“延长”动作时间，使观众看清在正常情况下看不清的一些动作过程，因此普多夫金称慢镜头是“时间的特写”，是一种有意识引导观众注意的方法。

除了镜头的快慢节奏，电影的故事情节，也具有节奏性；是快节奏的紧张感还是慢节奏的舒缓，全看导演对叙事的需要。

无论音乐和电影，节奏都是我们能体会到的最美妙的律动感受。

其实生活也是如此。

只不过，如果我们能掌握节奏，掌握心跳，那你就会快乐。即便是悲伤，也能非常的深刻。

但如果你无法拥有自己的节奏，你就很难形成共振，很难真的快乐。即便是悲伤，也变得不那么深刻。

最后，你的心死了，你的节奏死了，你变成了机械，你再也无法感受节奏，感受生命了。

劳动力商品的命运，真令人伤心啊！

比这更令我厌恶的是，每天看到的都是满屏的鸡血文章，幸福的生活写满了人民日报。

昨天看《康熙政要》这本书，看到康熙五十七年，他自己发自肺腑的哀叹：终其一生，勤谨恭敬，为了让下面的人相信自己是真读了奏章，对于奏章中的每个错字，他都给标出来；在位57年了，每次看到大臣请退，他都流泪，不是舍不得，而是他自怜啊，大臣老了能退休，人主却终其一生无法退休。

想到康熙苦苦了一辈子，又怎么样呢？朕的大清不还是亡了吗？

你们说，这他妈的都是为了什么？“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？”

今天开会，一群人开了一个下午，我看着这些人，有些人漠然，有些人激动，有些人敷衍，有些人高高挂起，突然间，我顿悟了。

要问顿悟到什么了？那就是我们所做的一切，不过都是为了混口饭吃，为了钱，为了维持这样一种生产关系，维持这样一种社会关系。所有人莫不是如此。谁他妈真的关心，所干的到底是什么呢？所干的事情有没有意义，又有什么意义呢？

我一下子空虚了。

再多的鸡血，也救不了我。

因为，我再也不相信鸡血了。

而不喝鸡血的我，竟然一下子找回了自己的节奏。

说起来你们不信，已经很久了，我希望跟我的朋友，慢慢的找回自己的节奏。所以，我请朋友们从占豪、顾子明、岱岱等等一些杂乱的公众号中走出来，无论是谁，无论是什么鸡血，我觉得，都不如让你找回你自己，找回你自己的节奏。

这种状态，我觉得特别好，特别舒服，特别幸福，那就是，自己的节奏自己来掌握，那就是安心达命，用心一处，臻于至善，震动八荒。