元朝时期黄公望十七幅绘画作品赏析
元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。
元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。元四家指赵孟俯、吴镇、黄公望、王蒙四人。这里介绍黄公望精品绘画。
黄公望（1269年—1354年），元代画家。自称浙东平阳人。陶宗仪《辍耕录》称其“本姓陆”，出继温州平阳黄氏为义子，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人等。
据记载，黄公望三十一岁开始作画，由于际遇的坎坷，到五十岁左右，也就是出狱后才专心从事山水画创作。由于他热爱自然，有较全面的文化修养，早期又在临摹众多的古代名家作品中练就了深厚的功力，胸中积累博大精深，使之一起步便显示了艺术上的高格调。
黄公望与同时代的王蒙、倪瓒、吴镇交往密切，诗画互赠，切磋探讨，常以合作山水画为乐。他们不但都创造了自己的独特绘画风格，并致力于意境章法及诗文与绘画的有机结合，共同把中国文人画推进到一个崭新的天地，因此获得 “元朝四大家”的殊荣。上一篇我们介绍了黄公望的《富春山居图》，这篇我们欣赏黄公望的其他作品《水阁清幽图》《天池石壁图》《九峰雪霁图》《富春大岭图》《丹崖玉树图》《快雪时晴图卷》《溪山图》《溪山茅屋图》《丘壑林峦图》《江山览胜图》《秋林烟霭图》《陡壑密林图》《秋山雨霁图》《虞山一览图》《洞庭奇峰图》《层峦秋霭图》《剡溪访戴图》等。著有画论《写山水诀》。
元朝时期黄公望《水阁清幽图》赏析
《水阁清幽图》是元代画家黄公望晚年创作的一幅水墨画，现藏于南京博物馆。
《水阁清幽图》画的是深山隐居之景。整幅画可分为远近两部分，景物以云气间隔。远景中一主峰耸立，形状如蹲似踞，两旁低峰回护，前伸山顶平台。其后近景描绘一山间溪流从远处密林中涓涓而来，溪口有三座房子，房前有平台。溪流两岸，坡石层叠，树木成林，葱郁茂盛。山谷之间，云气弥漫，使远近之景相互呼应。画面右上角署款“大痴道人平阳黄公望画于云间客舍，时年八十有一”，钤“黄氏子久”白文方印和“一峰道人”朱文方印。画面右侧另钤有清人梁清标“苍岩子”“蕉林居士”鉴藏印，右上有王时敏“西田”朱文印和王撰“颛菴”印及“董光裕印”白文方印各一枚。《水阁清幽图》在中国绘画史上，承前启后，继往开来，具有重要的历史地位。
元朝时期黄公望《天池石壁图》赏析
《天池石壁图》绢本，设色，长度长139.4厘米，宽度长57.3厘米。现在该画收藏于北京故宫博物院。黄公望于七十三岁时精心打造浅绛山水画的代表作。
此画绘苏州以西三十里的天池山胜景。层峦叠嶂、杂木长松、烟云流润、气势雄浑。画面左下三棵巨松高耸，杂树林立，茅屋隐约其间。隔溪一大山拔地而起，层层盘桓向上。至右中，一池四边石壁陡立，桥阁筑于池中，飞瀑泻水，此点题之笔也。构图繁复，但用以勾画的线条和皴笔则十分简略。大山通体以赭铺底，然后以墨青、墨绿层层烘染出高低、远近之层次。后人有“峰峦浑厚，草木华滋”之誉。
画面左上方有作者行楷书题款三行，曰：“至正元年十月，大痴道人为性之作《天池石壁图》，时年七十有三。”钤“黄公望印”朱文印、“一峰道人”朱文印、“黄氏子久”白文印。“至正元年”为1341年，黄公望时年73岁。
元朝时期黄公望《九峰雪霁图》赏析
元黄公望《九峰雪霁图》纸本纵117厘米，横 55.5厘米现藏于北京故宫博物院
《九峰雪霁图》是元代著名画家黄公望在其晚年（八十一岁高龄）创作的一幅雪景山水画作品。此幅作品所描绘的是当时松江一带非常有名的九座道教名山银装素裹的景象，充分展现了画家娴熟的写意山水技巧。
此画只见大雪之中峰峦山崖此起彼伏，参差错落，尽显雄壮与威严。这巍巍群山有别于北方山水的厚重，也区别于南方夏季山水的郁郁葱葱、生机勃勃，整幅画面通过大片的留白和线条的勾勒营造出一种洁净清幽、明快祥和的景象，令人不得不为之叹服。
在此幅雪景图的右上角留下题记曰：“至正九年春正月，为彦功作雪山，次春雪大作，凡两三次，直至毕工方止，亦奇事也。大痴道人，时年八十有一，书此以记岁月云”。从中可知，此幅雪景图是他在至正九年早春游览道教名山“九峰”之时为同时代著名诗人、书法家、时任江浙儒学提举司提举的班惟志所作。在作画期间，恰巧连续下了两三场大雪，直到此画完成雪才停止，画家认为这是老天有意在帮助他完成这幅雪景山水杰作，并为此感慨不已。
元朝时期黄公望《富春大岭图》赏析
元 黄公望 《富春大岭图》轴 纸本墨笔 74.2x36厘米 南京博物馆藏。
纵观此图，富春山重峦叠嶂，山巅晓雾迷遮，若隐若现。山脚江岸相接，兀石环抱，坡上丛树槎丫，繁茂峥嵘。画中山径蜿蜒，盘伸幽谷，行间，可见小桥草庐隐落。远处深涧，飞瀑帘挂，缓缓下泻，给人一种“发思古之幽情”的空灵超脱感。画作构图严谨而富有变化，上虚下实，树石桥庐和笔墨的重心都偏于画幅下方，窠石、杂树苔痕斑剥，翠润欲滴，画得缜密而具体。山腰之上，则寥寥数线，几抹淡墨一带而过，把整个山巅巧妙地隐于云雾之中，似有若无，深悬莫测，给人以更多的意境想象余地。
此画以生宣纸绘制，它较之熟纸或半熟纸，不仅绘制难度大，更加之它用墨淡逸，水份含量多，要运笔自如，掌握得当，确实要具备很高的艺术技巧。于今，透过那水墨交触的笔道，仍可显见出墨韵淫淫的湿润感，纯用湿笔连皴带染而成，是以得深沉浑厚之致，浮岚蔼蔼欲滴，元气淋漓障犹湿可移美也。
画的右上角落款“富春大岭图”，下钤“黄”字朱文印，左上方落款“大痴为复孺画”，下钤“大痴”、“一峰道人”两方朱文印。
元朝时期黄公望《丹崖玉树图》赏析
《丹崖玉树图》立轴，纸本，设色，横43．8厘米，纵101．3厘米。北京故宫博物院藏。
此图中山峦重叠，高松杂树遍布于窠石坡岸之上，梵寺仙观掩映于山石林木之中，若隐若现，点缀左右。山下林木葱郁，坡石相间，一位老者正策杖徐行，溪桥横卧，净水流深，一派幽远浑融的景象。整幅画中群山积翠，层峦叠嶂，颇有宋画宏大的气势。近处长松用长线条勾轮廓，然后皴鳞片、勾松针。其余杂树或圈、或点，皆温润柔和，无强悍之气和奇峭之笔。山石多采用平缓圆浑的山体结构，长短披麻皴兼施，先以淡墨勾皴，再用浓墨点苔，层层提醒。景往后移，丘壑连绵，远树含烟。整幅画面设色淡雅，苍然浑秀，体现了画家寄情于景、寄乐于画的平淡天真的艺术风格，那份独有的笔墨意境令人回味无穷。
本图无作者款印，由图中时人张翥的题款“一峰居士精神健，此笔前生应画师”可知此图为黄公望所作。另有陆行直、王国器、徐霖、无名氏等多处题款。裱边有明董其昌二跋，清潘亦隽一跋。此画曾被董其昌、张见阳收藏。
元朝时期黄公望《快雪时晴图卷》赏析
《 快雪时晴图卷 》纵29.7厘米横280厘米是元代黄公望创作的国画 ，现收藏于北京故宫博物院。
此图山石用乾笔皴擦，枯树用浓墨意笔写之。画的中间是掩映在丛林中的几间茅屋，茅屋的两侧是延绵相连的断崖，山岗高低参差，错落有致；茅屋后面群峰耸立，挺拔秀美，主次分明，脉络相连；山崖间丛生的两行树木，着墨较多，隔山呼应；高山上留有积雪，天边处有一轮红日，横带一抹红霞，生动表现出雪后初晴时明朗秀美的景色。画面除一轮寒冬红日外，《快雪时晴图》全以墨色画成，描绘雪霁后的山中之景。通幅用笔柔润如羽，令人称奇的是黄公望竟能运用这种极其柔润的线条建构如此宏大的山石结构，并且使之稳固清晰。
《黄公望快雪时晴图》无款印，黄公望于卷首自识“余以遗景行”，说明《黄公望快雪时晴图》为黄公望所作。
元朝时期黄公望《溪山图》赏析
黄公望 1347年作 溪山图 立轴 绢本墨笔 纵161.8 厘米 横46厘米 广州市博物馆藏。
此画面山峦起伏，山与水多用干枯的淡墨轻松画出，长长的披麻皴使山体显得疏朗灵秀；树木则是运用浓浓淡淡的墨笔，勾勾点点，画得生动活脱，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀。
作品上无画家款署，上方是清代著名画家恽寿平的题署。作品中描绘了一个具有野逸气氛的山水景色。山峰巍峨，野草茂盛，树木成丛，林木氤氲，小路蜿蜒，空灵曼妙。此画中笔法细密，描绘景物扎实严密，枯笔淡墨，层层加描，但却毫无板滞之弊，一种脱凡趋圣的散逸心境，于此可见。
元朝时期黄公望《溪山茅屋图》赏析
黄公望（款） 辛卯（1351）年作 《溪山茅屋图》 镜片 纵34厘米横23.5厘米
元朝时期黄公望《丘壑林峦图》赏析
黄公望（款） 丘壑林峦立轴。题识：至正庚子正月二日大痴老人作。
题跋：前辈论画于元四大家云：黄子久特妙风骨，风骨二字即气韵也。画家六法惟气韵生动乃在生知，非可学而至。此幅用笔，如天池石壁图并擅。丘壑林峦幽邃，望之无尽，识者能于斯参气韵，思过半矣。査士标题。钤印：梅壑氏一字曰二瞻。
一峰学董叔达，少变其法，以自成家。此故其匠意之笔，后来独启南妙得其传。叶庐菼题。钤印：韩菼之印、元少
鉴藏印：陆氏叔平、包山子、礼耕堂、穆倩氏、醇士、垢道人程邃、曾益谨藏、广陵李书楼珍赏图书、皇十一子、査二瞻。
元朝时期黄公望《江山览胜图》赏析
黄公望（传）江山览胜图 手卷
题识：至正二年（1342）夏五月望二日，画江山览胜图于云间玄真道院。大痴道人黄公望记。
引首：黄子久江山览胜图。丙申九月望后二日，中书舍人程南云篆。钤印：南城程氏。
元朝时期黄公望《秋林烟霭图》赏析
黄公望（款） 秋林烟霭图 手卷。
钤印：大痴、黄氏子久。题识：至正二年七月既望。大痴道人作。后纸：胡俨（1361-1443）题诗，款署：永乐十五年岁在丁酉七月，豫章胡俨题子久秋林图。 钤印：梅楼山房。竹斋道人题诗，款署“竹斋道人题”。杨士奇（1365-1444）题诗，款署“杨士奇题”。 钤印：杨氏。引首：秋林烟霭 。 钤印：玉山完璞、金粟如来。签条：黄大痴秋林烟霭真迹神品。虚斋珍秘。何维朴题。 钤印：朴印。鉴藏印：春晖堂法华图绘、恰有真山似镜中、西庐主人、王衡（二次）、文水道人、玉堂清暇、征仲父印、真率斋、王守之印、刘氏寒碧庄印、臣恕私印、蓉峰、蓉峰鉴藏、刘恕珍玩之印、曾在寒碧庄主人处、刘恕、寒碧主人、寒碧主人、花步刘氏家藏、寒碧主人印、庞莱臣珍藏宋元真迹、虚斋审定、虚斋珍赏、莱臣心赏、虚斋至精之品、吴兴庞氏珍藏、虚斋秘玩。
元朝时期黄公望《陡壑密林图》赏析
黄公望（款） 陡壑密林立轴
题识：至正十一年四月十日，大痴道人作。钤印：子久。鉴藏印：端方所藏书画真迹之印。弘仁题：庚子仲冬，渐江学人弘仁题。
元朝时期黄公望《秋山雨霁图》赏析
黄公望 1298年作 秋山雨霁 立轴。题跋：一榻悠然乐事多，四时风景复如何。远溪水色清流玉，排闼光凝翠拥螺。静里研朱将点易，醉中邀月鼓琴歌。知君所好无尘趣，肯许吾□见访过。王问题。钤印：王问之印（白文）、仲山（朱文）。款识：九灵别业何年到，聊作新图寄所思。幽谷白云晴窈窕，高帘翠树晓参差。辋川已入王维画，韦曲仍传杜甫诗。咫尺相望成万里，卧游心事向谁知。大德二年七月二十一日仿小李将军意，黄公望。钤印：公望（朱文）、黄印（白文）
收藏印：生涯画笔兼诗笔踪迹花边与柳边（白文）、明月松间照清泉石上流（朱文）、烟客鉴定（朱文）、云间雷氏珍藏（白文）、徐氏光书画珍藏（朱文）
元朝时期黄公望《虞山一览图》赏析
黄公望虞山一览图。
赵松雪孟頫，梅道人吴镇仲圭，大痴道人黄公望子久，黄鹤山樵王蒙叔明，元四大家也。高彦敬、倪元镇、方方壶，品之逸者也。明代屠隆《画笺》亦谓：“若云善画，何以上拟古人，而为后世宝藏?如赵孟頫、黄子久、王叔明、吴仲圭之四大家及钱舜举、倪云林……”项述。至董其昌、陈继儒，又把“元四大家”中的赵孟頫去掉，换上倪云林，谓：“元季四大家以黄公望为冠，而王蒙、倪瓒、吴仲圭与之对垒。”黄公望遂为“元四大家”之首。
元朝时期黄公望《洞庭奇峰图》赏析
黄公望洞庭奇峰图 纵120.7厘米横51.4厘米、全幅 74.2厘米，收藏于台北故宫博物院
此作前景画小舟浮於湖面，其后山岩繁密多姿，高耸杂木散立，山巅处瀑布流泻，左方曲径没入云雾中，其上瑰丽峰峦斜出天表。画中可见黄公望作品中常见母题，然全作结构、山石、树法等，更接近文徵明风格。依题跋可知此画成于1354（元至正十四年）为梅剑庵所作；1410（永乐八年），梅氏后人请沈度（1357-1434）题跋；1510年（正德五年），文征明（1470-1559）亦获观此画，并留下题语。文征明题款“壁”字书为“璧”，与常见不同。此画笔墨、结构堪称佳构，然可能出自明代後期善仿文征明风格者之手。
元朝时期黄公望《层峦秋霭图》赏析
黄公望《层峦秋霭图》纸本，立轴，设色；纵131厘米，横65厘米；作于1347年；藏于不详。 钤印：黄氏子久、黄公望印、一峰道人、大痴；鉴藏印：雍正御览、天籁阁、蕉林袐玩、项子京家珍藏、墨林项季子章； 题识：至正六年岁次丙戌萸节前二日为恒麓夏徵君画于知止堂。大痴学人平阳黄公望。
元朝时期黄公望《剡溪访戴图》轴赏析
元黄公望剡溪访戴图轴 绢本 浅设色 74.6x55.3厘米 云南省博物馆藏
此画《剡溪访戴图》，是以东晋王羲之第五子王子猷雪夜乘舟造访剡县的戴逵为题材的一幅绝世名作。作者采用了“借地为雪”的艺术手法，表现剡溪、山壑的美丽景色。全图山峦叠嶂，高低错落，显得异常雄奇。山下剡溪款款流过，溪中飘来一叶小舟，舟上有艄公和船客各一，舟中人物缩颈拢袖之状。不远处，山脚之下，几排屋宇错落构置，山脚下的庭院积雪寂无一人，烘托出清寒萧瑟的气氛。此画笔墨简淡，群山被大雪覆盖，雪中伸出的枝桠用浓墨点写，仅在深凹处略加擦染。图中题款：“至正九年正月王贤画，二十五日题。大痴道人时年八十有余。”此画当是黄公望去世前的珍品。