最具肉感的大理石雕像，没有之一——贝尼尼的《劫夺珀耳塞福涅》

纵观整个十七世纪的巴洛艺术，无论是当时还是后世，对其评价都是褒贬不一，但不管时代怎样变幻，毫无疑问的是，巴洛克艺术创造了一个伟大的时代，同时孕育出众多伟大的艺术巨匠被载入世界艺术史册。在美术史中，最能代表巴洛克艺术特色的有两个人，一个是绘画领域的西班牙画家彼得·保罗·鲁本斯，另一个就是雕塑领域的意大利雕塑家乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼。

鲁本斯《镜中的维纳斯》

有“王之画家、画家之王”之称的鲁本斯在绘画领域简直就是巴洛克艺术的代名词，他在整个十七世纪为世人上演了一出伟大而色彩华丽的演出。鲁本斯的油画《劫夺留西帕斯的女儿》展现出旋风般的动势交织着跌宕起伏的狂放，成为最能代表其巴洛克绘画艺术特色的典范之作。

鲁本斯《劫夺留西帕斯的女儿》

与鲁本斯的狂放甚至有些“粗野”的艺术表现相比，贝尼尼的艺术风格显得相对优雅，有人评价他的艺术带有“如诗一般的语言”，充满了文艺复兴时期的风范。人们称当时的罗马是”贝尼尼的罗马“，评价他的伟大才能在整个巴洛克时期具有着划时代的意义，如此赞誉足见在世人心中贝尼尼是何等的崇高和伟大，较之鲁本斯有过之而无不及。

贝尼尼《大卫》

贝尼尼的雕塑与鲁本斯的绘画一样，塑造的人物总是处在激烈的运动中，沉重的大理石在他的手中有如橡皮泥一样的柔软，任由他随意摆布，雕刀下的人物似乎有了温度和肉感，简直与真人的感觉一般无二，就连衣着似乎也随着人物的动势在猎猎飘动，甚至米开朗基罗的大卫在贝尼尼的作品前也显得不那么生动了。

贝尼尼《圣特雷莎的狂喜》

贝尼尼的雕塑中有一个与鲁本斯油画《劫夺留西帕斯的女儿》类似题材的经典作品《劫夺珀耳塞福涅》，也同样选自古希腊神话中的一则故事：珀耳塞福涅是神王宙斯和农业女神德墨忒尔的女儿，长大后美艳动人，后来被冥王哈迪斯发现并喜欢上了她。哈迪斯找到了哥哥宙斯表明心意，宙斯也不敢得罪他这个统领地府的弟弟，竟然默许了。于是在大地女神盖亚的帮助下，用一朵盛开的水仙花将珀耳塞福涅引诱到无人之处，哈迪斯裂地而出将珀耳塞福涅拖入了地府做了他的新娘，成为冥后。

贝尼尼《劫夺珀耳塞福涅》

贝尼尼的雕塑表现得正是裂地而出的哈迪斯抓住珀耳塞福涅的瞬间情景，整个作品中哈迪斯的健硕和狂暴与少女珀耳塞福涅的娇柔和哀怨形成了强烈的对比，加之两个人物激烈对抗充满节奏感的的动态细节动势，让整个作品产生了意想不到的艺术效果并充满戏剧化的张力。

《劫夺珀耳塞福涅》局部

作品中人物的表情被刻画得细致入微，尤其是珀耳塞福涅挣扎的姿态和悲痛而又无助的表情表现得极为生动。让人称奇的是，珀耳塞福涅腮边滚落的泪珠都被刻画了出来，可见贝尼尼对细节的掌控简直已经到了出神入化的程度。最让人惊叹的就是对哈迪斯的手抓住珀耳塞福涅大腿的细节刻画，受外力影响下的人体肌肤和肌肉的细致表现令每一个观者都叹为观止，估计也跟小编一样，一时竟想不出用什么语言来表达内心的赞美之意。

《劫夺珀耳塞福涅》局部

【结语】

贝尼尼的这组雕像富于动感，极具灵性且不乏血性，在他炉火纯青的高超技艺下，冰冷的大理石仿佛也有了自己的表情和动作，让巴洛克艺术在他的作品中显现出张力十足的世俗热情。高绝的艺术造诣让他成为整个巴洛克时期的焦点人物，也成为那个时代最受人们喜爱和尊敬的艺术家。就像当教皇为贝尼尼捡起掉在地上的画笔时所说：“你是何等荣幸，由教皇为你捡笔；而我又是何其荣幸，能和贝尼尼先生同在一个时代。”

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