《喊·山》喊山无声，大山无言

或许因为绝大多数影院都建在城市，所以近些年的将故事设置于乡土题材的影片是少之又少，其实遥想八十年代以及更早，庞大的露天电影市场是无可忽视的存在，而一系列优秀的现实生活题材影片，也是至今给几代人留下了深刻的记忆，好在近年来，类似题材的影片虽少却精，佳作迭出，由杨子导演执导，王紫逸、郎月婷和成泰燊主演的《喊·山》，便是给人印象极其深刻的一个。

相对于城市而言，大山之中无疑是贫瘠和落后的存在，尽管如今很多农村也都“奔了小康”，但依然无法忽视，在广袤的中华大地之上，散落于山海与平原间的一簇簇顽强的村落，依然在日出而作、日落而息的延续着生命的烟火。《喊·山》的故事，便是发生在一个荒僻小山村中，当然，影片只是以一个山村，代替了一个社会生存态的缩影，导演及主演的用心，让全片有一气呵成的完整感，其实，舒缓的故事下，一直游离的悬疑线索，才是《喊·山》的本质。

四周连绵起伏的大山，对城市人而言，或许是至美的风景，但对山里人而言，却是艰难逾越的与外界的沟通，但这样也好，没有了花花世界的诱惑，人人生而简单直白，没有了勾心斗角的环境，天性也在重重压抑中，偶有那么一猛子的释放，尽管这么一释放，会引发生之欲与死之危，但在义无反顾的路上，每个人都无法回头，却也不想回头，人生总是要朝前看。

依然记得两位主演王紫逸、郎月婷的上一部电影，还是在杜琪峰的《华丽上班族》中，没想到转入农村题材，依然不违和，王紫逸扮演了热血小青年韩冲，郎月婷扮演了哑女红霞，虽然故事的开启，是韩冲和村里的寡妇琴花有暧昧，而哑女则是和瘸腿的暴力丈夫腊宏与一双儿女艰苦过活，却不料一场意外的爆炸事故，将两个人逐渐捆绑在一起，谁让韩冲设下的炸獾的雷管，炸死了哑女的丈夫呢？哑女面对亡人，表现格外异样，时哭时笑，不要赔偿，却指定让韩冲照顾自己和儿女的生活起居，这样的剧情看似荒诞，其实是最简单的兑换法则，你毁了我的丈夫，你要用自己抵，虽然村民看不懂，但观者心领神会，毕竟一个壮劳力帅气青年，远胜过一个戾气爆棚的瘸腿老男人。

这样的故事走向虽然离奇，但也仅仅是一个开场，全片倾注笔墨最多的，还是这一对因为一场人命之灾被硬搓一起的男女，如何开始别扭却渐渐趋缓的相处。如果说大山的荒芜，给了山里人内心的率直，那么生理的缺陷，更是让哑女有了更加不加掩饰的情感表达，这是典型的被置于死地而后生的新天，在天高皇帝远的大山之中，一场命案就这样被山风掩盖，人性的原罪带来的情欲和生机，开出了灿烂的恶之花。毕竟，这不是简简单单的日久生情，在看似平淡了的未来中，更多的人间丑陋，在被慢慢的剥茧抽丝般引出。

红霞的自幼被拐卖，被丈夫的残酷家暴，都令这个本就压抑至极的哑女，倍感煎熬，那一件被珍藏的红色童装，代表了她曾经的另一种幸福生活，而与瘸子的日子，又是地狱般的凄苦。丈夫的意外被炸身亡，对于红霞而言，不啻为一次炼狱之后的涅槃，能不能借此开启新生，全在自己把握。而对于韩冲来说，或许向来在严父的调理下的他，太过缺乏母爱，而琴花和红霞都是寡妇，奔向哪一个更有母爱气场的怀抱，同样是一次潜移默化般的选择，琴花的妖艳风骚，和红霞的质朴风情，琴花的冷嘲热讽，和红霞的一心相爱，并不太难让他做出选择，尽管这样的“背经离道”的事情，少不了一脸无辜的吃瓜村民们的白眼和口舌，但是，who  cares?

爱的力量能够穿透一切世俗和艰难，但审判的力量却不能让这个由命案而生的虐恋如此顺利开花结果，所以之于前情的悬疑，在《喊·山》的后部，还是会被提起，红霞面对大山无言的呼喊，似乎带有了整个世界愤怒的力量，也是她天性解放的终极呈现，这是一场只有情和欲的对战，当她以一己之力，来抵抗整个世界的恶意的时候，我们能感受到那种发自内心的挣扎所迸发的巨大能量，那是幻化为对社会现实问题的无声控诉，也是本片的深层次立意。

大山无言，喊山也无言，人在做，天在看，天也无言，只留下我们这些庸庸碌碌的观众，徒留唏嘘一片。