金西厓：清风徐来，金石筼筜
书画折扇，作为怀袖雅物，自有儒雅之风。
尤其以竹所制，更是虚而有节，有匪君子，如切如磋，如琢如磨，甚受文人喜爱。《说文》中所载“箑，扇也”，即是如此。《万历野获编》亦载：“吴中折扇几紫檀、象牙、乌木作股者为俗制，惟棕竹、毛竹为之称怀袖雅物”。
诚然如斯，竹制扇骨，或沙地留青，或阴刻铁笔，或贴簧透雕等，充满书卷气息与金石趣味，颇堪玩味。其经久盘玩，色似琥珀，又若蜜腊，顿生古朴清雅之感，更具神采。
明 仇英绘《清明上河图》 扇铺
折扇之历史亦是渊源流长。
据宋代郭若虚《图画见闻志》中所载“折叠扇，用鸦青纸为之，上画本国豪贵，杂以妇人鞍马，或临水为金沙滩……极可爱，谓之倭扇，本出于倭国也，近岁尤秘惜，典客者盖稀得之。”可知折扇之盛行，久矣。
此后，多少文人于扇面集书法、绘画于一体，别开艺林生面，又精心雕琢扇骨，搭配扇坠，可谓一把折扇俱风流。明代宫廷内务府不乏有制作折扇分赐大臣的记载，清时至民国，折扇则更是蔚为风尚，技艺也愈为考究。
因此，扇骨雕刻名家众多，审美情趣亦高，如金西厓、于子安、潘西凤、张志鱼等，俱是兼通诗画，名重一时。诸先生又与艺坛名士交往密切，所制雅扇，融书家、画家之笔墨，施精妙之刀法技艺，奇趣逸韵自成。
潘西凤即曾与郑板桥合作，制湘妃竹扇骨，以天然竹斑作点点梅花，疏影横斜、诗意盎然，郑板桥赞其“濮阳仲谦以后一人”。或金西厓，随堂兄绍堂学刻竹，颇多扇骨画作则为其兄金城所绘，合作竹扇古雅清丽，人莫能及，吴昌硕、吴待秋等亦是钦服。
此外，齐白石、陈半丁、寿石工等亦工刻扇骨，明文震亨《长物志》中也有关于折扇记载。可见，竹刻扇骨，诚文人雅事也。因此，竹扇价昂，也在情理之中。《陶庵梦忆》有载竹刻名家濮仲谦“貌若无能，而巧夺天工。其竹器一帚一刷，竹寸耳，勾勒数刀，价以两计”。
私以为，折扇之重，书斋中尤是不可或缺。试想，三五老友，几把折扇，一杯清茶，数番畅谈，何等快哉，岂不是“只道此物不寻常，何事秋风悲画扇”，兴有余焉。
正因如此，翦淞阁联合保利拍卖，集历年所得之多件金西厓制精品折扇雅物，渐趋其志，可谓艺林盛宴也。见载于《金西厓竹刻作品目录》。
其中，数件为金西厓自珍之物，亦或傅式诏先生旧藏，扇骨皆是与书画名家合作逸品，殊为难得。
金西厓 青年时期照片
金西厓的竹刻技艺甚具文人金石味与书卷气，吴昌硕曾赞“西厓仁兄精画刻业，孜孜无时或释，神奇工巧，四者兼备，实超于希篁（张希黄）、蛟门（韩潮）之上。”，其所制“摹善夫克鼎铭臂搁”，褚德彝则赞“银钩虿尾，毫发不爽，芷岩、云樵不能专每于前”。
此外，金西厓撰之《刻竹小言》，为其外甥王世襄整理成帙，惠孝同评价此书学术价值，谓“理论叙述阐究独详，竹雕艺术不坠于世，端赖是书矣”。
为了纪念金西厓的竹刻成就，上海博物馆也将于2019年12月7日至2020年2月23日举办跨年展览“金石筼筜——金西厓竹刻艺术特展” ，以慰前贤。而且，今年为金西厓先生去世四十周年，明年为其诞辰一百三十周年，意义更是非凡。
因此，此次翦淞阁之金西厓竹制扇骨，更是因缘殊胜，高山流水寻相知也。
“金城画，西厓制”，为金西厓扇骨，一大特色。
近 金西厓刻 金拱北画钟馗 罗振玉篆书 褚松窗题字扇骨
1928年
来源
金西厓旧藏
出版
《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，扇骨第111号。
《竹刻》（北京：人民美术出版社，王世襄编著，1991），页47。
《刻竹小言》（北京：中国人民大学出版社，金西厓著，王世襄编，2003），页270-271。
《湖社月刊》上册（天津：天津古籍出版社，据原刊重排编印，2005），总456页。
尺寸
长33.5cm、宽2.3cm、高2.6cm、重59g
此扇由金拱北画钟馗，金石学者罗振玉、篆刻名家褚德彝题字，可谓逸品。
金拱北所绘钟馗，虽只寥寥数笔，却衣袍线条流畅，神气完足，上款褚德彝行楷书“此北 楼先生卒前数日所画也。哲弟西厓抚手迹之犹存，痛鸰原之永隔，因手自鎸刻，属余书于上方以为纪念。”此拓片刊载于《湖社月刊》，西厓自藏而传世，为其竹刻作品中独一无二、深具纪念意义者。
褚德彝书法沉著遒劲，笔力挺秀，有短峭入古之美。
扇骨另面为罗振玉所写春秋早期青铜器“鄀公敦”之篆书铭文“隹鄀正二月初吉乙丑。上鄀公敄人作尊簋。用享孝于氒（厥）皇 且于氒（厥）皇考。用匄眉寿。万年无疆。子子孙孙永宝用享。”，罗振玉《俑庐日札》尝提及此器。，罗振玉《俑庐日 札》尝提及此器
此扇骨，金西厓以刀为笔，刻工精妙，可谓俱得书画者神韵。
金城（1878～1926），中国近现代画家。字巩北，一字拱北，原名绍城，号北楼、又号藕湖，祖籍浙江省吴兴县。生于北京，1926年9月6日卒于上海。其为一位传统功力极为深厚的画家，擅长山水、花鸟，师法宋元，笔墨谨严，以工带写。有《藕庐诗草》、《北楼论画》、《画学讲义》。
褚德彝（1871-1942）近代篆刻家、考古家。原名德义，避宣统讳更名德彝，字松窗、守隅等，浙江余杭人。篆刻初师浙派，后精研秦汉印，所作挺秀苍劲。侧款刻篆文，亦短峭入古，别有风韵。书宗河南（褚遂良），能得其渊源，隶书学汉礼器碑，功力最深。着有《金石学续录》、《竹人录续》、《松窗遗印》等。
罗振玉（1866－1940），字式如、叔蕴、叔言，号雪堂，永丰乡人，祖籍浙江省上虞县。其为甲骨四堂之一，是中国近代农学家、教育家、考古学家、金石学家、敦煌学家、目录学家、校勘学家、古文字学家，对中国的科学、文化、学术颇有贡献，参与开拓中国的现代农学、保存内阁大库明清档案、从事甲骨文字的研究与传播、整理敦煌文卷、开展汉晋木简的考究、倡导古明器研究。
近 金西厓刻 金拱北画竹 溥心畲行书扇骨
1944年
来源
刘培余旧藏
出版
1.《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，扇骨第291号。
2.《竹刻》（北京：人民美术出版社，王世襄编著，1991），页55。
3.《刻竹小言》（北京：中国人民大学出版社，金西厓著，王世襄编，2003），页287。
释文
余霞寒树已无蝉，是谁家，晚风庭院。雁横黄叶渡人怨。碧云天，秋色里，夕阳岸。北新水
令题画。溥儒。西厓刻
尺寸
长32cm 宽2cm 高2.5cm 重45g
此扇骨著录于手稿本《金西厓竹刻作品目录》扇骨第291 号：“白竹九O十六。溥心畲行书，阴文。拱北画竹，阴文浅刻。闰四月初五日刻成。赠培余。”
刘培余（1900-1993），南浔巨贾四象之首刘氏家族成员，家中行五，与张元济为姻亲。曾于浙江兴业银行任高职，一九五六年隐退。自弱冠起，即嗜摄影，广收藏，所藏皆南北画坛名宿如溥儒、齐白石、萧谦中、吴征、王震等诸家之精作佳构。
金城所绘翠竹，有扶摇直上之势，小器大雅，书斋气质自现。白居易于《画竹歌》中曾言及“植物之中竹难写，古今虽画无似者。”，然此竹苍劲有力，一气呵成，竹叶疏密有致，虚实之间，有“依依君子德，无处不相宜”之淡泊。
另面溥儒行书，轻重疾徐，有奇矫风韵。金西厓刀笔交融，甚得行篆神髓。
溥心畬（1896—1963），满族，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士，北京人，著名书画家、收藏家。为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。
近 金西厓刻 金拱北画 蜘蛛蜻蜓图扇骨
1944年
来源
金怡怡旧藏
出版
《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，扇骨第295号。
《竹刻》（北京：人民美术出版社，王世襄编著，1991），页55。
《刻竹小言》（北京：中国人民大学出版社，金西厓著，王世襄编，2003），页287。
释文
西厓刻、“西厓”印款
尺寸
长20.5cm 宽1.7cm 高2cm 重21g
此扇骨一面刻金拱北所绘蜘蛛竹枝，另面镂蜻蜓水草，甚为雅趣，刀刻亦是铁笔精镌，流利矫健。
启功先生曾题跋金西厓《刻竹小言》，言及
“功尝见所刻蛛悬网下一丝，直委其丝，斜断竹皮，初不藉竹丝之势，至其刀痕之细，并不壮于真丝；且两侧着刀，竹皮剔去，一线左右均齐，毫无踦重，此何殊穿杨贯虱之精也。然于浓皴大点又复大刀阔斧，如见湿墨淋漓。此岂寻常雕虫之技所可日月而语者哉。”
其绝艺之精，可窥一二。
近 金西厓刻 金拱北画松竹扇骨 金拱北画 罗振玉篆书扇面
1962年
来源
金西厓旧藏
出版
《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，扇骨第378号。《竹刻》（北京：人民美术出版社，王世襄编著，1991），页58。《刻竹小言》（北京：中国人民大学出版社，金西厓著，王世襄编，2003），页294。
释文
扇骨“拱北画”、“西厓刻”印款 扇面：诸公饱食大官羊，脑满肠肥取次尝。何似吾家风味足，瓜茄清美菜根香。季言四弟索 画，北楼作此应之。 行书款识：以征以行，用盛稻粱，用孝用享，于皇我文考，天赐之福，曾（伯）口叚不黄耇、 西崖四兄大雅之属。雪堂罗振玉。墨书篆书、行书款识：金城、巩伯、罗振玉印，阳文朱印
尺寸
长33.3cm 宽2.6cm 高2.5cm 重56g
金西厓交游甚广，合作名家如吴昌硕、溥心畲、吴湖帆、沈尹默、罗振玉、张大千、齐白石等，无不是耳熟能详者。此件著录于手稿本《金西厓竹刻作品目录》扇骨第378号：棕竹九十十六。临拱画松，阴文浅刻。又画竹，阴文。壬寅（1962）元月十六日刻成。
一面刻蟠屈苍松，姿态夭矫，针叶细若毫芒，另一面劲竹，有篆隶逸趣，刻画清晰，极有韵律感，可谓别具一格。
扇面绘有瓜果图，题识“诸公饱食大官羊，脑满肠肥取次尝。何似吾家风味足，瓜茄清美菜根香。”，为金拱北少见小品画作。另面则为罗振玉篆书“曾伯簠”铭文。
近 金西厓刻 吴待秋画竹行书扇骨
1945年
来源
傅式诏旧藏
出版
《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，扇骨第309号。《竹刻》（北京：人民美术出版社，王世襄编著，1991），页56。《刻竹小言》（北京：中国人民大学出版社，金西厓著，王世襄编，2003），页288。
释文
草木争春各不同，碧桃文杏两般红。竹因叶密声招雨， 兰为香多性爱风。式诏先生属正。抱鋗吴徵。 抱鋗画西厓刻。
尺寸
长31.2cm 宽2cm 高2.4cm 重48g
此扇骨为吴待秋作画，金西厓刻制赠弟子傅式诏之扇骨精品，著录于手稿本《金西厓竹刻作品目录》扇骨第309号：白竹八八十六。吴待秋书行字，二月初五日刻成。吴画竹，廿六日刻成，均阴文。式诏。
傅式诏为海上著名篆刻家、碑帖鉴赏家、书法家白蕉（1907～1969）弟子，富收藏，尤好印谱，精竹刻，早年曾拜金西厓为师，其刻竹之功，金西厓多赏识。
傅式诏因身体抱恙，急需医药费，才将珍藏释出，此事蒋炳昌曾致信王世襄咨询请益。不过，当时王世襄遭遇丧偶之痛，仍本着济世扶危之忱，提笔回书，令人唏嘘。
王世襄致蒋炳昌信札
扇骨一面刻吴待秋画竹，一枝独秀。苏轼《于潜僧绿筠轩》，即有言：宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。此语可谓流传久矣。
另一面镌刻吴待秋行书录诗一首，诗文为清代诗人袁枚所作《春日偶吟》：草木争春各不同，碧桃文杏两般红。竹因叶密声招雨，兰为香多性爱风。
吴徵（1878—1949）字待秋，名徵，以字行。别号抱鋗（xuán）居士、疏林仲子、晚署老鋗。其与吴昌硕、王一亭为世交。与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”，因年长，列“三吴一冯”之首。
近 金西厓刻 符铁年行书宋诗二首扇骨
1945年
来源
傅式诏旧藏
出版
《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，扇骨第345号。《竹刻》（北京：人民美术出版社，王世襄编著，1991），页57。《刻竹小言》（北京：中国人民大学出版社，金西厓著，王世襄编，2003），页291。
释文
“墙角数枝梅，凌寒独自开，遥知不是雪，为有暗香来。宋人诗，式诏属铁年书。”、 “散策下亭阿，水清鱼可数，却上采菱舟，乘风过南浦。乙酉（1945）秋晚静再为式诏书。”刻铭并款识：“西厓刻”印款
尺寸
长31cm 宽2cm 高2.4cm 重44g
扇骨镌刻符铁年行书录宋诗二首，分别为宋代王安石、张栻所作五绝诗： “墙角数枝梅，凌寒独自开，遥知不是雪，为有暗香来。”（宋‧王安石〈梅花〉）、“散策下亭阿，水清鱼可数，却上采菱舟，乘风过南浦。” （宋‧张栻〈成南杂咏‧采菱舟〉）
符铁年（1886～1947），名铸，字铁年，号瓢厂，别署闲存居士，湖南衡阳人，晚居上海。翕子。花卉近徐渭、陈道复，书则融合褚、米，各擅其胜。古松怪石，苍润老劲，最为突出。偶写近体诗，充满画意。晚年病臂，挥毫不辍。子季立能刻印，媳朱尔贞工画。
符铁年幼承家学，少年便负书名，7岁写三尺余大字泐于长沙岳麓山壁，见者不知出于7岁。8岁书大字楹联刻于衡阳回雁峰山门。
此行书笔墨酣畅，凝练遒劲，诗文又似陈酿，愈久弥珍，人能好古，即高出于世俗，其胸次自别。
近 金西厓刻 高存道画 松鹤并行书扇骨
1939年
来源
袁荣法旧藏
出版
《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，扇骨第203号。《竹刻》（北京：人民美术出版社，王世襄编著，1991），页51。《刻竹小言》（北京：中国人民大学出版社，金西厓著，王世襄编，2003），页279。
释文
劈石栽松松已苍，山中岁月去来长。烹余一束灵芝草，分与仙禽作道粮。录华秋岳句。帅南世大兄大人雅赏。己卯（1939）二月春分节存道画。、“存道”刻铭并款识 “西厓”印款
尺寸
长31.7cm 宽2.5cm 高2.5cm 重58g
此扇骨为金西厓以画家高存道作书画所刻，赠予袁荣法之竹刻扇骨精品。一面刻有松鹤图，劲松顶天立地、巍然挺拔，仙鹤则立于松下，有“松龄鹤寿”和“松鹤长春”的吉祥寓意。
题识中“烹余一束灵芝草，分与仙禽作道粮”，可谓仙风鹤骨，阅尽世道，山高水长也。
高存道 （1876—1960），原名维年，名时丰，字鱼占、存道，号茀亭。清末秀才，书法四体皆能， 擅山水、花卉，师法古人而融化己意，劲厚有韵。父高尔夔，字子韶，号怀轩、褱轩、慕吕。母唐恭人。弟高时显、高时敬、高时衮、高时敷。
袁荣法（1907-1976），字帅南，号沧州，一号玄冰，一署晤歌庵主人，晚署玄冰老人，袁思亮从子，湘潭人。生前为台湾“行政院”参议，又为“国防研究院”修订清史编篡委员，任东吴大学教授。近代藏书家。
近 金西厓刻 郭和庭行书扇骨
1926年
来源
彭久诒旧藏
出版
《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，扇骨第142号。《竹刻》（北京：人民美术出版社，王世襄编著，1991），页48。《刻竹小言》（北京：中国人民大学出版社，金西厓著，王世襄编，2003），页273。
释文
“万竿脩竹暑全消，露坐科头意自飘，一曲瑶琴无箇事，阑干斜倚看鱼跳。丙寅（1945）秋仲尚斋书。”、 “绿云片片夕阳空，渔父垂纶把钓筒，何处一声清唱起，沧浪孺子兴差同。久诒仁兄属西厓刻。”、 “郭”、“季言”印款
尺寸
长31.5cm 宽2cm 高2.4cm 重34g
金西厓刻海上书画名家郭和庭行书七绝诗二首，诗文清逸，书写顿方挫折、节奏流动，观之，荡涤心尘也。
郭和庭（1885∼1938）原名兰祥，和庭为其字，一字善徵， 号尚斋，别号冰道人，浙江嘉兴 人，三代皆以画名闻世，画家郭似埙长子。传家学，能诗 词，善画，又工篆刻。弱冠即能写花卉，点染生动，活色生 香；尤擅山水，宗南北两派，略有倪瓒逸品遗意。
近 金西厓刻 陈宝琛行书扇骨 庞虚斋画 褚松窗隶书扇面
1929年
来源
金西厓旧藏
出版
《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，扇骨第165号。《竹刻》（北京：人民美术出版社，王世襄编著，1991），页49。《刻竹小言》（北京：中国人民大学出版社，金西厓著，王世襄编，2003），页275。《棘端竞巧：可读庐刻竹拓本》（上海：大东书局拓本，金东溪，金西厓著，1924）， 线装书，无页码，西厓扇骨第13号。
释文
扇骨：“畿南之山冣大房，石廪层沓摩穹苍。银陀峻极古弗贵，伟此岩壑称上方。峰迴涧束合林 翠，森壁留罅穿天光。折盘开阖路几绝，数武一换山阴阳。岂无飞流与争道，上有栏楯临 洸洋。西崖四兄正之。”、“石梯历级三百尽，複磴稍坦云屏张。庵堂七二半颓阤，错落丹碧仍相望。入门古柏俨初 祖，建寺无乃真隋唐。洞游岩坐絜先后，争取馀晷腰脚强。经行荦确亦劳止，差喜所得堪 汝偿。听水老人陈宝琛。”、“弢庵”印款。
扇面：“西山有两杨梅熟，东老无诗口舌乾，珍重故人知此味，高林摘寄紫瑛丸。倣白阳墨法。季言姻四兄属。癸亥（1923）六月虚斋元济。”、“是以乡人为之谚曰，重亲致欢，曹景完，世载德不陨其名， 及其从政。清拟夷齐真慕史鱼。历郡右职，上计掾史， 辟凉州。癸亥（1923）秋七月临曹全碑。季言先生察正。褚德彝。”、墨书款识：“元济”、“褚礼堂”白文印、“莱臣”朱文印
尺寸
长33.3cm 宽2.6cm 高2.5cm 重56g 长50.5cm 宽18.8cm（扇面）
此扇集“诗、书、画、竹刻”四绝为一器，其中陈宝琛为同光体扛鼎之人，褚德彝为篆刻名家，庞元济为近代知名藏家，书画兼善，而金西厓亦是竹刻百年一见之奇才。为金西厓所自珍佳品，曾在1924年发表于《棘端竞巧：可读庐刻竹拓本》，列为西厓扇骨第13号，可谓珍罕难得。手稿本《金西厓竹刻作品目录》中，亦有著录。
陈宝琛为溥仪帝师，其恪守君臣之义，以仁、孝、礼、忠立身处世，为天地立心，为生民立命，清流也。只是清室大厦已倾，忠魂孤臣亦是回天乏力，如春日将逝，溅泪滋悲。
扇骨二面分刻陈宝琛行书自作诗《四月十四日同嘿园宰平 游上方山至兜率寺》，此诗收录于陈宝琛《沧趣楼诗集》卷七。
行书书法极富个人面貌，结体秀逸。事实上，陈宝琛书法造诣颇深，无怪乎郑孝胥在《寿弢庵太保七十》一诗中，言其“清吟谢客应争席，细楷涪翁愈逼真。”，何振岱日记中，亦载陈宝琛八十高龄能作蝇头小楷，不让徵仲，可宝存也。
陈宝琛（1848—1935年），字伯潜，号弢庵、陶庵、听水老人。汉族，福建闽县（今福州市）螺洲人。刑部尚书陈若霖曾孙，晚清大臣，学者，官至正红旗汉军副都统、内阁弼德院顾问大臣，为毓庆宫宣统皇帝授读。辛亥革命后仍为溥仪之师，1935年卒于京寓，得逊清“文忠”谥号及“太师”觐赠 。
扇面庞元济仿陈淳墨法画杨梅与荔枝图，并引沈周题画诗：西山有两杨梅熟，东老无诗口舌乾，珍重故人知此 味，高林摘寄紫瑛丸。
庞元济，字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。被誉为“全世界最富盛名”的中国书画收藏大家 。
另一面褚德彝临曹全碑文，书法秀美飞动，典雅沉静，皆可珍也。
除此之外，翦淞阁独树一帜之文房收藏体系，另有臂搁、笔筒、山子、鸟笼、砚台、香炉等，俱是文气，可谓复兴文人之美先行者。
近 金西厓刻 郑孝胥行书竹秘阁
1923年
来源
金西厓旧藏
出版
《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，臂搁第15号。
《竹刻》（北京：人民美术出版社，王世襄编著，1991），页59。
《刻竹小言》（北京：中国人民大学出版社，金西厓著，王世襄编，2003），页296。
释文
九渊正有骊龙睡，酝酿风云暗八区，帝子元珠谁索得，可知象罔是吾徒。 西崖世仁兄大雅属癸亥（1923）孟夏孝胥。行书并款识 “郑”、“金坊之印”印款
尺寸
长32cm、宽8cm、高2.3cm、重158g
郑孝胥（1860－1938），中国近代政治人物、诗人、书法家。福建省闽侯人。1882年清光绪八年举人，曾历任广西边防大臣，安徽广东按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居。1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长。善楷书，取径欧阳询及苏轼，得力于北魏碑。所作苍劲朴茂。为诗坛“同光体”倡导者之一。
臂搁诗文为郑孝胥癸亥年（1923） 行书自作诗，此年七月郑孝胥由陈宝琛举荐，出任“懋勤殿行走”，如诗文所言“帝子元珠谁索得，可知象罔是吾徒”正是其踌躇满志之时。
此次翦淞阁，盛意拳拳，个中折扇之闲散逸趣，亦真可谓“开合清风纸半张，随即舒卷岂寻常。”，方家届时一窥究竟，共期“清风徐来”！