夜山老师讲发声方法
纠正发声方法的建议（1）
纠正不正确的发声方法，好象中医开药方，可以说相当复杂和变化多端，可也非常辨证。因为没有包治百病的药，所以卢文勤老师说虽然是一些方法和建议，但我们宁可说是提请大家注意和参考而已。
第一点是从音区上来纠正。演唱京剧最好是有较高的位置，所以未经训练的朋友有时会为了适应音区而改变位置。在这种情况下，无形中就使调门成为一种引导位置的手段。一般来说，嗓音条件好的，过低会出毛病，嗓音条件比较差的，偏高就会形成不良习惯。所以声乐上从合适的音区开始培养和纠正是有它科学意义的。比如有的人不知道什么叫高位置和头腔共鸣，可你把胡琴的千斤往下压，使调门升高，它感到原来演唱的方法不能用了，就会改变原来的办法，来适应高调门。当然这样的方法不是每个人都能做到。对那些虽然不懂方法，但是嗓子的不良习惯尚未定型或者积习不深的人，也就是嗓音还比较松弛，并且有一定弹性的朋友有一定作用。
第二点是从呼吸上来纠正。从呼吸上纠正的方法很多，前辈艺术家也为我们提供了很好的方法。但也因人制宜，比如有的人老是气浮上胸，就必须要沉气，当它不懂什么是沉和浮时，就必须体会生闷气或抑郁时气的感觉，那时气是沉在底部的。反之当一个人在兴奋或惊讶时说话，气就会浮上来。可见一慌是沉不住气的。实践中解除紧张的方法是，故意的深呼吸三次，觉得心跳减慢了，紧张度也就降低了。
我们的演唱和上台时更要沉得住气，发声用气应在激昂中见稳健，就要锻炼大脑的抑制能力。否则嗓子就会因情绪而受到影响。
另外有的朋友气吸不深，我们可以用“闻花”和“慢吹蜡”的方法，也可以自己体会躺着的时候的呼吸。因为这个时候基本上都是使用腹部深呼吸的。如果在这方面纠正得当，腹部会逐渐有力，也会在体会到沉气的同时增加了胸腔共鸣。
还有的朋友是虽然有吸不深保持不住的因素，但是错误的重点是向外大量冲气。这时最好从根本上改变气息运行的方向的概念来纠正。也就是在演唱的时候找吸气的感觉，或者把声音当东西一样吃下去，不少人通过这样的训练，声音就立起来头腔就有共鸣了。
其他的方法还有很多，比如练习拖长音，练习断音和气泡音，这样的方法对不同情况的朋友都有一定作用。总的就是两种方法：第一种可以不去影响整套唱法，就分一个沉、浮。第二就是要求立音和扣着唱，也就是吸着唱，传统京剧术语叫提留着唱
纠正发声方法的建议（2）
从共鸣位置上纠正。在京剧演唱时发声不好的朋友，首先要让他放弃口腔共鸣。尽管口腔共鸣在发声中极为重要，但是这对不善于使用共鸣的人来说，却是会出大问题的地方，因为口腔离开喉咙太近，也就是离开声带太近容易坏嗓子。至于口腔在演唱中各种技巧的重点运用是不可否认的。这里我们讲的是一个过程，一种针对不正确的习惯所采取的措施。并且在采取这样的措施时我们还可用两个以上的混合共鸣。比如多用鼻腔、头腔共鸣，暂时不用口腔或胸腔共鸣。当然这只是一种感觉或重点转移，目的时为了被纠正的朋友的发声位置升高。好多朋友在演唱时会把注意力集中在嘴上的习惯，使声音无法共鸣致使音量小、没有立音。有这样习惯的朋友就需要把嘴“搬到”上面去，自我感觉应该是把自己当作是个立式喇叭箱，现在要把低音关掉，只用上面的高音喇叭唱。结合“咽音”发声，不考虑嘴在发什么声音，只要找往上的感觉。（听录音示范）
从姿势上来纠正。对于发声不正确的人来说，总是离不开缺少共鸣，位置低，气息紧等问题。在这些现象之间也是有内部联系的。有时解决了一个方面，另一方面会自然地迎刃而解。比如发声时低头弯腰，会感到声音往脑后跑，声音比较闷的猛地调整头的角度，声音立刻会明亮起来。这主要是调节角度后，气息流经的路线发生了变化。另外气息上浮时可以用手放在上胸处，以提示气息的支点不要在胸口。还有好多如微笑着唱，找呵欠感觉唱，后颈使劲，两足生根等等对演唱都有好处。（详细听录音）
从吐字上来纠正。京剧中有一种吐字方法，不但有利于发声用气，提高位置，还可以纠正发声中的气短、没立音和声音不集中等毛病。找一些如“光、川、原”等字，有意识的把切音的速度放慢，把口腔的动作夸张，并要求均匀的变换。利用嘴唇的力度慢速转换声母、韵母再出字，使嘴唇也起到帮助挡气的作用，增加堵气的感觉。因为想把声音立起来，就必须在口腔内部形成空气柱。而声音不能立起来的朋友，大都是由于气息分散地从口腔向外流失才不能有立音地。通过这种方式的咬字有意识地锻炼以后，气息不能从大门（嘴）冲出去，就会形成发立音的空气柱了。这样地锻炼合乎京剧所谓的遒劲，听起来特别完整而且有力，因此能克服那种浊劲而起到纠正不良发声的作用。