齐如山：“画画讲烘云托月，作文章讲陪笔，编戏也可用这个道理”

　画画讲烘云托月，作文章讲陪笔，编戏有时候也可用这个道理。在西洋戏中，因为大半正幕多，所以这路情形尚少。我们中国旧戏，这路地方很多，或用这几场陪那一场，或用这几个人陪那个人，或用这几句陪那一句，各种情形不同。所以戏界每议论一出戏，往往说戏胆是哪一个角(就是主要角的意思)，捧的可是这一个角，就是这种道理，现可议论一两出。

用几场陪一场的戏

　这种戏甚多。比方武戏里头，先胜几场，末后败一场，或先败几场，末后胜一场的这种场子，大致都是此一种，不必细说。

梅兰芳、于莲仙之《樊江关》

用几人陪一个人的戏

　《马上缘》，这一出戏戏胆本是樊梨花，捧的可是薛丁山，为什么呢？樊一出场，就说到薛丁山，赶到城下叫城，指名又叫薛丁山出马。这个时候，不但樊梨花想着看看薛丁山，台下的人都想着看看薛丁山。因为这出戏，樊梨花大半是一个漂亮人物，台下因爱樊梨花，就盼着她得一个佳婿，所以也就很盼着薛丁山出来。这个心理，不但是自己想着看看，也很盼着使樊梨花早一点看见薛丁山，自己才痛快，所以自樊初次叫城，就盼薛丁山出来。

　可是编戏的，第一次偏不着他出来，所以先垫上了一个二路青衣，说是薛丁山的媳妇。回头台下又盼第二个出来，他还不着他出来，又垫上了一个丑脚。又因第四次是个丑脚，所以扮作一个怪物，说是薛丁山的爱妻。第三次又垫上了一个二路闺门旦，说是薛丁山的妹子。前三次都是女的，第四次自然应当垫一个男的，若垫一个平常不丑的人，又恐怕于薛丁山有妨害，所以又垫上了一个丑。这个时候不但樊梨花心里着急，台下也急的了不得。所以薛丁山一出场，只要扮相稍微漂亮一点，台下必定欢迎，这是心理的关系。

　《风筝误》，按这部曲子说，笠翁当年本就是用戚施来陪韩世勋，用爱娟来陪淑娟。然而在原曲子里头，还每人都有他的正场，谁也不轻，谁也不闲。到现在班中演此剧，都是择出《惊丑》《婚闹》《诧美》三出来连唱，就纯全是捧淑娟的戏了，戏胆可是韩世勋同爱娟。两个唱许久，淑娟出来只有几句。然而每逢演这出戏，大家必先议论饰淑娟的是哪一个脚，其实他事情并不多。

《雁门关》王瑶卿饰萧太后 朱素云饰杨延顺

王少卿饰青莲女 王幼卿饰青莲子

　《连营寨》，这出戏戏胆是刘先主，捧的可是赵云。须生唱许多，各脚打许多，赵云出场便完，可是出场总要得好。也是因为台下见先主狼狈，恨不得赵云一时来到才好的原故。类似这种的戏也很多，比方《雁门关》八郎、青莲的情形都是此种，不必细说。

用几句捧一句的戏

　这类的句法尤其多，比方《能仁寺》里头，十三妹同张金凤彼此看见的时候，十三妹说“怎么他长的像我呀”，张金凤也说“怎么他长的像我呀”，丑婆就着说“怎么我们三个人模样一个样呵”，这句话说出去，台下没有不哄堂大笑的时候。其实这一句有什么意思呢，都是前两句托出来的。若是没有前两句，只有丑婆说这一句，那是一点意思也没有。戏中这种句法甚多，不必尽述。

荣蝶仙、程砚秋师徒之《能仁寺》剧照，程砚秋饰张金凤

　总而言之，用几场陪一场，用几人陪一人，用几句陪一句，无论哪一种，都很有意思，且是我们中国旧戏特别的地方。编戏的时候偶尔用一次，定有精神。

（《春柳》1918年第1期）