崔子范一一论“画理”与“画法”（九）

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天才有遗传，但主要是后天学来的。

崔子范 《初春》 1991年

古人云：“读万卷书，行万里路”。开阔视野，开阔知识面，对画家自身修养最为重要。“外师造化，中得心源”，宇宙的形形色色都是画家的素材，但画家必须用脑子去概括素材，熔化素材，而后得之心源，才能创作出独到之作。

崔子范 《江上图》 1982年

中国画的空白有很丰富、很广泛的含义。中国画不画背景，往往留大片空白让观众有丰富的想象余地。油画则不同，背景要全部涂上颜色，不留空白。

崔子范 《松鹤图》

中国画的虚与实。“虚”是画幅上的空白，“实”是画幅上的画材，画材是“实”，空白是“虚”。虚与实是构成中国画的形式美的一个不可缺少的重要因素。

齐鲁 《花鸟》

48cmX27cm卡板 茹昱斋藏

空白的处理没有程式和定规，完全由画家自己在创作过程中，根据需要来随机应变，空白服从主题，用的好能使画面笔简意繁，余味无穷，否则就成为空洞了。

李晓明 《鸡》

47cmX31cm 纸质 茹昱斋藏

老子谠：“知白守黑”，就是说黑从白现。深知白处，才能处理好黑处。往往有些人只注意在实处大做文章，而忽略了空白对整个画面所产生的作用。

空白的好坏在于笔意贯通，笔断意连，这是中国大写意画用笔的特有的表现形式。老子说：“用心于无笔墨处尤难学步，知白守黑，得其玄妙。”

崔子范 《荷花》 1993年

形成完整的艺术效果的主要因素是对比，如墨色的黑白灰对比，线条的粗细长短对比，色彩的冷暖对比，布局的虚实对比等。

通常说墨分五色，我觉得画大写意花鸟画一般用浓、淡、焦三色就够了，再加上白纸，共四色。把笔墨运用好，就够丰富了。

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