王力《诗词格律》：第四章（2）诗词的语法特点
第四章 诗词的节奏及其语法特点
【第二节 诗词的语法特点】
由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律诗为字数及平仄规则所制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为主，它的语法也和律诗差不多。这种语法上的自由，不但不妨碍读者的了解，而且有时候还在一定程度上增加艺术效果。
关于诗词的语法特点，这里也不必详细讨论，只拣重要的几点谈一谈。
（一）不完全句
本来，散文中也有一些不完全的句子，但那是个别情况。在诗词中，不完全句则是经常出现的。诗词是最精炼的语言，要在短短的几十个字中，表现出尺幅千里的画面，所以有许多句子的结构就非压缩不可。所谓不完全句，一般指没有谓语，或谓语不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组，就算一句话。例如杜甫的《春日忆李白》中两联：
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
若依散文的语法看，这四句话是不完整的，但是诗人的意思已经完全表达出来了。李白的诗，清新得像庾信的诗一样，俊逸得像鲍照的诗一样。当时杜甫在渭北（长安），李白在江东，杜甫看见了暮云春树，触景生情，就引起了甜蜜的友谊的回忆来，这个意思不是很清楚吗？假如增加一些字，反而令人感到是多余的了。
崔颢《黄鹤楼》：'晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。'这里有四层意思：'晴川历历'是一个句子，'芳草萋萋'是一个句子，'汉阳树'与'鹦鹉洲'则不成为句子。但是，汉阳树和晴川的关系，芳草和鹦鹉洲的关系，却是表达出来了。因为晴川历历，所以汉阳树更看得清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦鹉洲更加美丽了。
杜甫《月夜》：'香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。'这里也有四层意思：'云鬟湿'是一个句子形式，'玉臂寒'是一个句子形式，'香雾'和'清辉'则不成为句子形式。但是，香雾和云鬟的关系，清辉和玉臂的关系，却是很清楚了。杜甫怀念妻子，想象她在鄜州独自一个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，深夜还不睡觉，云鬟为露水所侵，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所照，越来越感到寒冷了。
有时候，表面上好象有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。如苏轼《新城道中》：'岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。'这不是两个意思，而是四个意思。'云'并不是'披'的主语，'日'也不是'挂'的主语。岭上积聚了晴云，好象披上了絮帽；树头初升起了太阳，好象挂上了铜钲。毛主席所写的《忆秦娥·娄山关》：'西风烈，长空雁叫霜晨月。''月'并不是'叫'的宾语。西风、雁、霜晨月，这是三层意思，这三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫，是在霜晨月的景况下叫的。
有时候，副词不一定要像在散文中那样修饰动词。例如毛主席《沁园春·长沙》里说：'恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。''恰'字是副词，后面没有紧跟着动词。又如《菩萨蛮》（大柏地）里说：'雨后复斜阳，关山阵阵苍。''复'字是副词，也没有修饰动词。
应当指出，所谓不完全句，只是从语法上去分析的。我们不能认为诗人们有意识地造成不完全句。诗的语言本来就像一幅幅的画面，很难机械地从语法结构上去理解它。这里只想强调一点，就是诗的语言要比散文的语言精炼得多。
（二）语序的变换
在诗词中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，诗人们可以对语序作适当的变换。现在举出毛主席诗词中的几个例子来讨论。
七律《送瘟神》第二首：'春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。'第二句的意思是中国（神州）六亿人民都是尧舜。依平仄规则是'仄仄平平仄仄平'，所以'六亿'放在第一二两字，'神州'放在第三四两字，'尧舜'说成'舜尧'。'尧'字放在句末，还有押韵的原因。
《浣溪沙·1950年国庆观剧》后阕第一句'一唱雄鸡天下白'，是'雄鸡一唱天下白'的意思。依平仄规则是'仄仄平平平仄仄'，所以'一唱'放在第一二两字，'雄鸡'放在第三四两字。
《西江月·井冈山》后阕第一二两句：'早已森严壁垒，更加众志成城。''壁垒森严'和'众志成城'都是成语，但是，由于第一句应该是'仄仄平平仄仄'，所以'森严'放在第三四两字，'壁垒'放在第五六两字。
《浪淘沙·北戴河》最后两句：'萧瑟秋风今又是，换了人间！'曹操《观沧海》原诗的句子是：'秋风萧瑟，洪波涌起。'依《浪淘沙》的规则，这两句的平仄应该是'仄仄平平平仄仄，仄仄平平'，所以'萧瑟'放在第一二两字，'秋风'放在第三四两字。
语序的变换，有时也不能单纯了解为适应声律的要求。它还有积极的意义，那就是增加诗味，使句子成为诗的语言。杜甫《秋兴》（第八首）'香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝'，有人认为就是'鹦鹉啄余香稻粒，凤皇栖老碧梧枝'。那是不对的。'香稻'、'碧梧'放在前面，表示诗人所咏的是香稻和碧梧，如果把'鹦鹉''凤皇'挪到前面去，诗人所咏的对象就变为鹦鹉与凤皇，不合秋兴的题目了。又如杜甫《曲江》（第一首）'且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇'，上句'经眼'二字好象是多余的，下句'伤多'（感伤很多）似应放在'莫厌'的前面，如果真按这样去修改，即使平仄不失调，也是诗味索然的。这些地方，如果按照散文的语法来要求，那就是不懂诗词的艺术了。
（三）对仗上的语法问题
诗词的对仗，出句和对句常常的同一句型的。例如：
王维《使至塞上》：'征蓬出汉塞，归雁入胡天。'主语是名词前面加上动词定语，动词是单音词，宾语是名词前面加上专名定语。
毛主席《送瘟神》：'红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。'主语是颜色修饰的名词，'随心'、'着意'这两个动宾结构用作状语，用它们来修饰动词'翻'和'化'，动词后面有补语'作浪'和'为桥'。
语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。但是我们同时应该注意到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求字面相对，而不要求句型相同。例如：
杜甫《八阵图》：'功盖三分国，名成八阵图。''三分国'是'盖'的直接宾语，'八阵图'却不是'成'的直接宾语。
韩愈《精卫填海》：'口衔山石细，心望海波平。''细'字是修饰语后置，'山石细'等于'细山石'；对句则是一个递系句：'心里希望海波变为平静。'我们可以倒过来说'口衔细的山石'，但不能说'心望平的海波'。
毛主席的七律《赠柳亚子先生》：'牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。''太盛'是连上读的，它是'牢骚'的谓语；'长宜'是连下读的，它是'放眼量'的状语。'肠断'连念，是'防'的宾语；'放眼'连念，是'量'的状语，二者的语法结构也不相同。
由上面一些例子看来，可见对仗是不能太拘泥于句型相同的。一切形式要服从于思想内容，对仗的句型也不能例外。
（四）炼句
炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题。诗人们最讲究炼句；把一个句子炼好了，全诗为之生色不少。
炼句，常常也就是炼字。就一般说，诗句中最重要的一个字就是谓语的中心词（称为'谓词'）。把这个中心词炼好了，这是所谓一字千金，诗句就变为生动的、形象的了。著名的'推敲'的故事正是说明这个道理的。相传贾岛在驴背上得句：'鸟宿池边树，僧敲月下门。'他想用'推'字，又想用'敲'字，犹豫不决，用手作推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩愈问明白了，就替他决定了用'敲'字。这个'敲'字，也正是谓语的中心词。
谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动词。现在试举一些例子来证明。
李白《塞下曲》第一首：'晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。''随'和'抱'这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有'随'字最合适。'宵眠抱玉鞍'要比'伴玉鞍'、'傍玉鞍'等等说法好得多，因为只有'抱'字纔能显示出枕戈待旦的紧张情况。
杜甫《春望》第三四两句：'感时花溅泪，恨别鸟惊心。''溅'和'惊'都是炼字。它们都是使动词：花使泪溅，鸟使心惊。春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。
毛主席《菩萨蛮·黄鹤楼》第三四两句：'烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。''锁'字是炼字。一个'锁'字，把龟蛇二山在形势上的重要地位充分地显示出来了，而且非常形象。假使换成'夹大江'之类，那就味同嚼蜡了。
毛主席《清平乐·六盘山》后阕第一二两句：'六盘山上高峯，红旗漫卷西风。''卷'字是炼字。用'卷'字来形容红旗迎风飘扬，就显示了红旗是革命战斗力量的象征。
毛主席《沁园春·雪》第八九两句：'山舞银蛇，原驰蜡象。''舞'和'驰'是炼字。本来是以银蛇形容雪后的山，蜡象形容雪后的高原，现在说成'山舞银蛇，原驰蜡象'，静态变为动态，就变成了诗的语言。'舞'和'驰'放到蛇和象的前面去，就使生动的形象更加突出。
毛主席的七律《长征》第三四两句：'五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。''腾'和'走'是炼字。从语法上说，这两句也是倒装句，本来说的是细浪翻腾、泥丸滚动，说成'腾细浪'、'走泥丸'就更加苍劲有力。红军不怕远征难的革命气概被毛主席用恰当的比喻描画得十分传神。
形容词和名词，当它们被用作动词的时候，也往往是炼字。杜甫《恨别》第三四两句：'草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边。''老'字是形容词当动词用。诗人从爱国主义的情感出发，慨叹国乱未平，家人分散，自己垂老滞留锦江边上。这里只用一个'老'字就充分表达了这种浓厚的情感。
毛主席《沁园春·长沙》后阕第七、八、九句：'指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。''粪土'二字是名词当动词用。毛主席把当年的万户侯看成粪土不如，这是蔑视阶级敌人的革命气概。'粪土'二字不但用得恰当，而且用得简炼。
形容词即使不用作动词，有时也有炼字的作用。王维《观腊》第三四两句：'草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。'这两句话共有四个句子形式，'枯'、'疾'、'尽'、'轻'，都是谓语。但是，'枯'与'尽'是平常的谓语，而'疾'与'轻'是炼字。草枯以后，鹰的眼睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而说'快'（疾），'快'比'清楚'更形象。雪尽以后，马蹄走得更快了，诗人不说快，而说'轻'，'轻'比'快'又更形象。
以上所述，凡涉及省略（不完全句），涉及语序（包括倒装句），涉及词性的变化，涉及句型的比较等等，也都关系到语法问题。古代虽没有明确地规定语法这个学科，但是诗人们在创作实践中经常接触到许多语法问题，而且实际上处理得很好。我们今天也应该从语法角度去了解旧体诗词，然后我们的了解纔是全面的。