《采桑子》词牌的写作方法
《采桑子》的写作方法
一．简介：
采桑子，又名丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷媚。唐教坊大曲有《杨下采桑》，南卓《羯鼓乐》作《凉下采桑》，属“太簇角”。此双调小令，就大曲中截取一段为之。《尊前集》注“羽调”。《张子野词》入“双调”。双调44字，上下阙各四句三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。
采桑子，押平韵。共有三体，44、48、54字体，李清照有一体叠韵体。另有《减字采桑子》40字，《添字采桑子》48字、50字，《添句采桑子》54字等多种体式。钦定词谱共收了760体。
常用正格为双调小令 44字，8句4平韵叠2韵，上下片皆22字，4句2平韵、叠1韵，平仄格式完全相同，皆由两个七言律句和两个四言句组成。
二、词谱：
常用正格：
中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
例词：冯延巳《采桑子（笙歌放散人归去）》
笙歌放散人归去，独宿江楼，月上云收，一半珠帘挂玉钩。
起来检点经由地，处处新愁。凭仗东流，将取离心过橘洲。
格二（添字）
中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。〖中仄平平（韵）〗，中仄平平，中仄仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。〖中仄平平（韵）〗，中仄平平，中仄仄平平（韵）。
例词：李清照《采桑子（窗前谁种芭蕉树）》
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。
格三
平平仄仄平平仄。仄仄平平（韵），平仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。平仄仄平平（韵）。
仄平平仄平平仄。仄仄平平（韵），平仄平平（韵），平仄平平仄仄平。仄仄仄平平（韵）。
例词:朱淑真《采桑子(王孙去后无芳草)》
王孙去后无芳草 绿遍香阶 尘满妆台 粉面羞搽泪满腮 教我甚情怀
去时梅蕊全然少 等到花开 花已成梅 梅子青青又带黄 兀自未归来
三、词牌特点：
1.情感基调：既可表达昂奋激情，亦可抒写闲情逸致。
2.关于叠韵：
采桑子 （宋·吕本中）
恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。
恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？
运用叠加字叠韵，为本调最突出特色。能否写好叠句，是此调能否得体得味之关键。叠韵者，往往给人一种活泼、欢快、诙谐以至调侃味道；不叠韵者，则较严肃、庄重些。凡运用叠字叠韵者，第二句在内容上应承上而用句号，第三句则启下而用逗号。
采桑子（宋·陆游）宝钗楼上妆梳晚，懒上秋千，闲拨沈烟，金缕衣宽睡髻偏。
鳞鸿不寄辽东信，又是经年，弹泪花前，愁入春风十四弦。
若不用叠字叠韵者，两个四言句应为流水对关系，则每片四句之内容应一气连贯而下，中间不加句号为好。
四、句式结构：
常格上下片句式排序皆为“7，4。4，7。”格局十分简明，特征也很突出。上下片首句都是个七言律句，属“平起仄收式”句型。每片末句均为“仄起平收式”七言律句，其第3字惯用平声——“避孤平”例句：金缕衣宽睡髻偏。
五、整体结构：
1.景起情结型：
采桑子·雨中简悔堂弟（清·张玉珍）
绿阴庭院无吟屐，静掩云屏。一种离情。谱入琼箫未忍听。
恼人最是黄梅雨，滴到深更。梦冷桃笙。焉得明朝便放晴。
上下片都是景起情结，由所见景，带出所思情。
2.情起景结型：
采桑子·罗敷歌（宋·贺铸）
自怜楚客悲秋思，难写丝桐。目断书鸿。平淡江山落照中。
谁家水调声声怨，黄叶西风。罨画桥东。十二玉楼空更空。
上下片都是情起景结，将虚无的情感化入景物中加以坐实。
3.今昔对比型：
采桑子（宋·沈端节）
昔年曾记寻芳处，短帽冲寒。竹外江干。玉面皮儿月下观。
而今老大风流减，百事心阑。谷底林间。坐对横枝祗鼻酸。
上片写往事，下片写而今，上下两片形成鲜明对比。
4.一气直抒型：
采桑子（唐·冯延巳）
画堂灯煖帘栊卷，禁漏丁丁，雨罢寒生，一夜西窗梦不成。
玉娥重起添香印，回倚孤屏，不语含情，水调何人吹笛声。
全词每相邻两句，都带有因果关系，故能读之流畅。
5.起承转合型：
采桑子（宋·无名氏）
年年才到花时候，风雨成旬。不肯开晴，误却寻花陌上人。
今朝报道天晴也，花已成尘。寄语花神，何似当初莫做春。
四个句号，将全词分为四个部分，分别对应起承转合。