徐文德‖我对楹联创作中意象的理解

我对楹联创作中意象的理解

徐文德

任何一种文学作品，都要表达一种思想感情。楹联创作也是如此。那么就要谈到意象，周钧老师的一句话我很赞同，“意在笔先，象生情外”。

什么是意象？意象就是借助外在物，用比兴手法所表达的一种情思，是人们根据现实生活中，遇到的各种现象，加以描绘，加以虚构，加以艺术夸张，所表达出来的，负载着一定思想感情内容的，富有艺术感染力的，具体的，生动的画面。所以，意象就是一种艺术形象。

意象的营造，是各种文学作品创作中，一条不可或缺的生命主线，缺少意象的文学作品，因不具有生动，鲜明的艺术形象，无法让读者从感性认识上领略到美感，无法与其产生共鸣。这样的作品，枯燥无味，苍白无力。更有甚者，口号罗列，靓词堆砌，空洞说教，或直白直叙。这样的作品是不会被读者所接受的。

梁祝的故事，我们这一代人都知道，在中国流传了千百年，几乎家喻户晓，妇孺皆知。甚而被剧作家编成剧本，搬上舞台。其实故事再简单不过，一对热恋中的青年男女，双双殉情。但是，通过作者采用了意象的刻画，绘景绘情，勾勒出一副鲜活的生活画图，令读者如身临其境，感同身受。我每看见有两只蝴蝶在一起交相萦绕，上下翻飞，我仍相信，这就是那对殉情的青年男女，梁祝所化。

前段时间，联斋征集庚子年春天的楹联，我写了这样一副联:

红杏墙头温旧梦；

绿杨径畔访新欢。

受到了孙福奎老师的好评，这副联我借用了南宋，叶绍翁的诗句，诗人的这首诗无疑就是采用了意象的手法。

春天来了，诗人来到友人家，想到友人家的庭院去赏花，敲了很长时间的门，也不见有人来给他开门，诗人很失望，觉得是不是因为我脚上穿了这样木底的鞋，怕我踩坏了园中的青苔，故意不给我开门。就在诗人转身欲归时，突然眼前一亮，墙头上一支杏树枝探出墙外。枝头上几朵神态各异的艳丽花朵，衬着几片绿叶，夺人眼球，诗人顿时由失望转为欣喜。墙院虽高，但已然关不住园中诧紫嫣红。芳菲满目的盎然春意，春色已探出墙外。

这就是意象的具体体现，区区二十八字，把春天描绘的如此丰满，令人读起来仿佛身临其境，历历在目。

后来有人把“红杏出墙”喻为家中女人有外遇，虽有些滑稽可笑。但细想起来，这个比喻真的很形象，恰到好处，虽有些戏谑且略含贬义，但不失为意象的表现形式。

我写这副联，也是用了意象的表达方式，红杏想出墙，但毕竟出不去，也只能伏在墙头，回忆昨天的故事罢了。

绿杨则不同，大路口，小路旁，村边田头。山坡野径，到处都有生长，微风拂过。枝摇叶摆，仿佛在向过往行人频频招手寻访新欢。

如果用最简单的一句话来概括一下“意象”二字，既:意为情，象为物，以物言情，以情托物。

所以，我们在楹联创作中，真的能做到借景抒情，托物言志，抑扬结合，巧譬善喻，作品就会令人读起来朗朗上口。看起来赏心悦目，想起来回味无穷，一副好作品由此诞生。

徐文德，1968年初中毕业（老三届），上山下乡，在黑龙江，广阔天地奋斗八年，后在工厂做工人。现为黑龙江省楹联学会会员，省楹联学会楹联创作基地，省图书馆文友诗社副秘书长。西峡楹联杂志编委，公众号联斋群群管员。作品曾发表于黑龙江联坛、苏城萃、西峡楹联等刊物。诗词作品收录于《百年诗词》五卷。

顾问：常  江

主编：杨  旭

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