褚遂良的结字,别出心裁的胆略!
明代董其昌在《画禅室随笔》中言:“作书最忌位置等匀,且如一字中须有收有放,有精神相挽处。王大令之书,从无左右并头者,右军如凤翥鸾翔,似奇反正。米元章谓大年《千文》,观其有偏侧之势,出二王外。此皆言布置不当平匀,当长短错综,疏密相间也。”
无论疏密大小,应各适其用,当疏就疏,当密就密。当疏不疏,反成寒乞;当密不密,必至凋疏。因此需要疏密相间,彼此映衬,处理好汉字整体的空间关系,熟谙“牵一发而动全身”之规律。
在《雁塔圣教序》中,疏密空间安排得当,结字收放别出心裁。总结而言,可概括为三大类,如下例举:
“暑”字上部“日”偏方,下部“日”偏长,中间部位横画过度加长,而撇画又增加了字态之动感,稳重中带有些许活泼,使整体字形纵收有理,并不板滞。
“要”字横画较多,将下部“女”横画拉长,横画的长短不一增添了字之层次美,且第一横画缩短中间横画拉长避免了头重脚轻之嫌,使整个字更有韵味。
字之收放是相对的,有收才有放,反之亦然。在一个字中应有收有放,且收放有度,以追求字之松紧、大小、宽窄对比的结体美感。收要收得合理,放要放得合度。
清代蒋和在《学画杂论》中云:“字有收放,画亦有收放。当收不收,境界填塞,当放不放,境不舒展。”在褚书中,收放的大胆运用使得通篇看上去重心平稳、整体疏朗、生动活泼。
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