大师笔下的巴山蜀水,风光无限
张大千 《横贯公路》
巴山蜀水
雄伟峻险和钟灵毓秀
为大师们解读中国山水
提供了无限可能
他们得山川之助
在传统的基础上独出新意
最终形成了其独特的艺术风格
黄宾虹得蜀山之苍莽厚重
傅抱石得巴山烟雨之淋漓
陆俨少得三峡险变之奇幻
张大千得峨眉青城之幽深
李可染得山川草木之浑厚
可谓家家有得，人人见殊
中国的山水画也因此增加了新的高度
一N
傅抱石的巴山蜀水
傅抱石 1944年作 万竿烟雨 133.5×40cm
傅抱石先生居蜀八年，居住在“金刚坡下山斋”，这是一幢极简陋、凋零朽败的农舍。就是在这里，孕育并诞生了其“打破笔墨约束的第一法门”——“抱石皴”和其绝作“雨景”山水画。
傅抱石1944年作于金刚坡下的《万竿烟雨》，就是他在“外师造化，中得心源”的美学原则指导下，深入观察川东的自然景象，加以提炼升华，使理性的概括和感情的抒发相结合创作出来的典型艺术作品。这幅《万竿烟雨》正可谓傅抱石得山水性情的绝妙佳作。
傅抱石是写雨景的大师，有“傅氏风雨下钟山”、“一半山川带雨痕”的美称。
傅抱石笔下的雨景，魅力无穷，风格独特。他用大笔破锋，快速运笔，扫出的雨丝，苍苍茫茫，恢恢蒙蒙，飘洒逸宕，氤氲和融。他的雨景画大气磅礴，气势过人。
傅抱石 1955年 万竿烟雨
傅抱石 潇潇暮雨
以金刚坡为代表的巴山蜀水给傅抱石那向往大自然的心以强烈的震撼和陶冶，那苍茫滋润因天气变幻无常而面貌也随之变幻多端的川东山水使傅抱石受到了深深的感动，从而产生了强烈的爱，这种深深的感动和强烈的爱与傅抱石孜孜不息地追求变革的性格和精神相碰撞，并进发出思想和精神上的绚丽火花，使他产生了对艺术、对传统绘画的大胆变革。
傅抱石 巴山夜雨
二N
陆俨少的巴山蜀水
陆俨少《巫峡云涛》立轴 设色纸本 1981年作
陆俨少的山水画，其传统笔墨功力自不用说，其形式、构图更有独到之处。尤其是那巴山蜀水、峡江巫云的奇绮变化，通过他的多种笔墨技法的探索，终于使他的创作突破性地进入一个新的表现层次。尤其是当他70岁左右，山水画的创作出现了传统表现技法上少有的勾云、留白、墨块等画法。这些新的表现手法，不但是他山水画变法的标志，更是形成他独特风格的重要转折点。
陆俨少《巴船出峡》
陆俨少 《峡江图》手卷 1973年作
陆俨少《峡江行舟》 立轴 设色纸本 1978年作
1938年，抗日战争全面爆发，陆俨少举家避乱入蜀。几年间，他饱游蜀中名山大川。特别是抗战胜利后东归，他买不起船票，只得乘木筏顺江而下，在一个多月的行程里，险象迭出，九死一生，留在脑中的印象丰富深刻。陆俨少以三峡之水为描绘对象，经过高度提炼和概括，形成了独具一格的表现激流和漩涡的方法，“陆家山水”初见端倪。
陆俨少 《峡江险水》1979年作
陆俨少《江涛万古峡》1984年作
陆俨少《巫峡清秋》设色纸本 1982年作
(1980万元,2004年北京）
三N
李可染的巴山蜀水
李可染 《成都望江楼》(300万元，2012年)
1956年从峡江入川写生，对李可染山水画的创作是至关重要的经历。自古文人多入蜀。入蜀文人，得江山之助，往往风格大变，变得宏博瑰丽，气高力雄，平添一股浩荡奇崛之气，好像司马相如、扬雄、陈子昂、李白、苏东坡的巴蜀灵魂附在了他们身上。尽管后来李可染真正画峡江和巴蜀山水的作品并不很多，也远没有其江南系列、漓江系列和黄山系列乃至井冈山系列出名，但在所有这些系列中，都附上了巴山蜀水的山骨与水魂。
李可染《峡江图》设色纸本 60年代