馆藏真品永乐青花瓷如何鉴定？牢记这些特征，读懂文物
现在清宫剧流行，老林颇不以为然。清朝虽说统治了中华大地数百年，但本质上对于广大汉族人民而言，属于被侵略和被压迫的时代。扬州十日，嘉定三屠，留发不留头，文字狱。如此种种，数不胜数。满屏的都是奴才，动不动下跪，人的气节和正义早就被砍掉了。
所以当孙逸仙先生举旗，高呼“驱除鞑虏，恢复中华”，深得响应。这段历史就算了，但现今的娱乐界动辄以清宫戏为由头，什么《宫心计》《如懿传》，娱乐虽好，长此以往，这些娃娃们难免披上他国国旗，不懂历史，失去了根本的价值观，是非观。
说到明朝，不可不知的就是永乐大帝。大帝这个词，可不是哪位封建帝王都能称的。西方有亚历山大大帝，恺撒大帝，中国只有汉武大帝，洪武大帝，永乐大帝，康熙大帝等寥寥几位。一般称为大帝，都是文治武功均于极致的皇帝，以开国君主为多。
永乐皇帝的帝位不是祖传的，而是自己夺来的！这和唐太宗李世民有异曲同工之妙。但不妨碍二人成为千古一帝中的杰出人物。谁当皇帝无所谓，重要的是他能否造福百姓，发展经济，提高人民的生活水平和文化水平。这两位当之无愧。
永乐皇帝朱棣，本为朱元璋之子，被封为燕王，驻地北平。建文元年，皇太孙朱允炆即位后开始削藩，朱棣起兵反抗，经过四年的战争，朱棣获胜，朱允炆不知所踪。朱棣取消了建文年号，改建文四年为洪武三十五年。改明年为永乐元年，史称永乐皇帝。庙号太宗，嘉靖时改成祖。
永乐瓷器，上承洪武，下接宣德。明万历十九年（1591）《事物绀珠》记载；“永乐、宣德年间内府烧造，迄今为贵。其时以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝”。可见鲜红，甜白，苏麻离青青花瓷是永乐时期瓷器三宝。今天的瓷器收藏家，多看重永乐青花瓷。对鲜红甜白瓷器的收藏和研究，由于资料和传世品不多，尚未深入进行。
明永乐鲜红釉僧帽壶
永乐青花瓷器完全改变了洪武青花瓷器发色灰败的现象，变得鲜艳，晕散，胎釉俱进。这和当时三宝太监郑和下西洋带回来了大量进口青料苏麻离青有很大关系。根据1989年景德镇珠山明代御窑厂遗址发掘报告，永乐前期地层中的甜白釉瓷器占所有出土文物的98%以上。
朱棣由于长期驻扎北平，和北元蒙古人接触多，改变了其父朱元璋喜欢红色，讲究五德始终说以火德克金德（元为金德，尚白，明为火德，尚红）的色彩喜好，反而和蒙古人一样多爱白色。永乐早期宫廷日常使用的都是甜白瓷器，这点无可置疑。
明永乐甜白釉温器
永乐朝分两个阶段，南京阶段和北京阶段。永乐迁都北京，天子守国门的原因在于，
第一朱棣在南京杀戮太重，不愿意待在腥风血雨的南京城，担心被人暗杀。
第二是北京为燕云十六州门户。北京必须重兵防守，否则北方游牧民族特别是北元蒙古人随时可以挥师南下，河北平原无险可守，不是北兵的对手。如果皇帝自己不镇守北平，那么必须派将统重兵驻扎，搞不好又是一个燕王。所以还不如迁都北平，反正朱棣自己早就习惯了北方的生活。
说到这有朋友要说了，我是来看瓷器的，你说这些干嘛？浪费我的时间。
其实不然，瓷器是文物，文物是历史的载体。为什么很多臆造品让收藏家吃药了，就是因为这些藏家不懂历史，不懂文物鉴定。有人说专家也不懂，当然！你没花银子，你也别指望专家告诉你个一二三四。那都是要付费的，就好比你去找律师咨询一样，他一坐下开始讲话的同时开始计时收费。
花花绿绿的瓷器，一样有个出生，成长，成熟，衰老的过程。超越了时代的东西，往往都是穿越剧看多了的臆造品。青花坦克，五彩热水壶你还没看懂吗?那我就真的没办法了。因老林我本身就沉浸于古玩经济多年，常年与各大拍卖行和博物馆往来合作。目前老林于香港福羲国际拍卖集团供职，负责于市场藏品征集一职，如藏友有珍品困于出手，想找正规平台参拍，有缘者可与老林联络壹捌陆陆，伍玖壹壹，贰壹玖无任何费用。由于自身对收藏的喜爱，老林曾与业内多位教授多次研讨过永乐青花鉴定中的问题，特作此文，下面老林分享几点自身常用的一些鉴定技巧。
一、目前发现的几种四字篆书款
永乐皇帝即位后在南京呆的时间不多，大部分时间都在北方。最后死于北征回师的途中。永乐青花瓷器文物大多无款，仅见永乐青花压手杯四件有永乐年制四字篆书款。甜白和鲜红釉瓷器文物见有暗刻的四字篆书款。笔者考证，永乐年制款是为了永乐迁都大典而生产的纪念瓷器，所以存世量稀少。有兴趣的朋友可以去往期文章找来看看，图为目前已出现的四种底款样式。
二、出现棕眼橘皮纹可疑
永宣瓷器，以棕眼甜白为常，苏麻离青为饰，鲜红为宝。这句话是永宣瓷器鉴定的要诀。所谓棕眼，就是俗称的。在橘子皮上可见相隔不远就有一个微型的孔洞，如同针眼。这是宣德时期特有的标志。永乐时期一定没有。所以，永乐瓷器上出现棕眼，赝品可能性极大。
二、纹饰有讲究
永乐青花瓷器，由于青料晕散严重，所以纹饰一般以图案为主，很少出现人物纹饰，只有一件台北故宫收藏的永乐胡人乐舞图扁壶文物。所谓永乐无人，说的就是这个。永乐文物纹饰，多见竹石芭蕉，折枝枇杷，缠枝莲，云龙，花鸟等纹饰，应当熟悉牢记馆藏真品纹饰，见到仿品就能分别真假。永乐青花采用贵比黄金的青料彩绘，都属于御器，永乐皇帝朱棣杀人如麻，相传曾经活剐了3000宫女，所以永乐瓷器绝对不可能出现粗略不堪之品供御。
但凡事皆有特例，这件台北故宫收藏的胡人乐舞图扁壶就是特例。
明永乐青花人物扁壶
四、白砂底之莹润细密
就目前老林研究来讲，永乐瓷器一般圈足矮浅，足墙属内直外坡状，由于胎土淘炼细致，白沙底莹润细密，有些地方会有小块铁色斑点，摸起来细腻润滑。当然永乐时期也有施釉底，底足的白釉平净，釉薄处呈黄色，釉厚处泛浆白色或着闪青色，部分底釉会有细纹开片。
五、苏麻离青的锡光和铁锈斑点真伪
关于元代和明初青花所使用的彩绘原料，一般都以为为进口氧化钴矿物原料“苏麻离青”。但据笔者考证，元青花瓷器和永宣青花瓷用的并不都是一种原料。这种进口青料，一般鉴定书籍上都只讲到高铁低锰，其实它是一种氧化铁和氧化钴的共生矿物，氧化钴含量高达10%左右，而国产青花原料氧化钴含量很低，多在1-3%之间，所以发色远远不如进口料蓝艳。又由于青花原料里多为氧化铁成分，在研磨不够精细的情况下，特别容易出现所谓锡光和铁锈斑点。
所谓锡光，其实质是青花料里的氧化铁析出，在适当的窑炉气氛里部分氧化铁被一氧化碳还原成氧化亚铁，然后氧化亚铁和氧化铁结合，形成了四氧化三铁晶体，也就是俗称的磁铁。磁铁的黑色光泽就是永宣瓷器上的锡光。
新仿锡光，多用氧化铁加入青花原料中，也能烧成类似的的样子，所以有无锡光不能作为判断真伪的标准。有些永宣瓷器并没有锡光，其原因在于矿石经过淘洗精选和研磨很细。
所谓铁锈斑，肉眼可见青花笔触中有一粒粒的深黑色斑点，是没有研磨细的氧化铁氧化钴结晶。新仿品往往人工点染，斑点分布呆板不自然。
永乐青花瓷器鉴定，多看大博物馆藏品，记牢了。再记住胎釉俱精，苏麻离青彩绘，一种皇家气派。从未出现在馆藏品中的器型多为臆造品。和馆藏品相似的器物，可以按照本文的方法进行鉴定。
我是福羲老林，瓷器鉴定，绝非某些人所说的凭感觉看新老，而是一个系统的工程，有心研究学习的朋友，可以留下您的评论互相探讨。
本文由福羲林先生撰写