学琴路4（附图 讨论话题）

引子：

我学习古琴中级的最后一首曲子是《神人畅》。期待已久的一首曲子。在《琴与诗书同行》第一章“先秦部分”列举的第一首琴乐曲目就是《神人畅》！传说：“《神人畅》，唐尧乃作。尧弹琴，神降其室，故有此弄。”

如此久远的一首曲子啊！

是什么样的一首曲子呢？我带着期待和好奇开始学。

曲子一共分七段，其中五段是泛音。一上来就是大段的泛音。我感受到了前所未有的困难。困难是什么呢？困难一：我背不下来！如学一首长长的新诗，我会吐字，但记不住词连不成篇。困难二：这首曲子运用到了从一徽到十三徽（甚至徽外）所有十三徽的泛音。在弹靠近一徽和十三徽的时候，音色音准的把握很难。美妙的天籁般的泛音就被我弹得哧喇哧啦杂音响。第一个困难经历如此这番如此这番的练习，好几天过去了，开始连起来一点，慢慢发现一些规律。更熟练一些了，发现了段与段之间的规律，更更熟练一些了，发现了整篇曲子的结构规律。第二个困难，目前还在努力进步的过程中。

弹到后来，体会到了曲子的对称之美和如同诗一般的结构之美。对称之美是通过琴器特殊的结构得以呈现的。结构之美是通过对仗、押韵、回环、重章叠句得以呈现的。

本文将一一具体分析。这只是我个人的解析，如有不正确不尽之处，欢迎指出、讨论。

《神人畅》的乐律、结构分析

《神人畅》是仲吕均角调羽音琴曲。它的用乐结构为：仲吕宫、林钟商、南吕角、应钟变徴（中）、黄钟徴、太簇羽、姑洗变宫（和）。在古琴上只用一至五弦。全曲一共有七段，105个小乐句。其中角音结尾57个，数量最多。羽音结尾30个。宫音结尾15个。中音结尾1个，徴音结尾1个，徵音结尾1个。起调为徴音，毕曲为宫音与徴音的撮音。

我尝试把减字谱移植到“六线谱”上，以便更清晰立体的看琴曲的结构。

六线谱，是范老师创造的中乐的一种记谱法。类似于西乐的五线谱。但不同于西乐的是：音符记号不是do,re,mi,fa,so,la,si，而是中乐的五音（或七音）：宫、商、角、（中）、徴、羽、（和）。在六条线上，线上是阳律、线间是阴律。《汉书  律历志》（班固）言：“五声为本，生于黄钟之律。九寸为宫，或損或益，以定商、角、徴、羽。九六相生，阴阳之应也。律是有二，阳六为律，阴六为吕。律以统气类物，一曰黄钟，二曰太族（簇），三曰姑洗，四曰蕤宾，五曰夷则，六曰无射。吕以旅阳宣气，一曰林钟，二曰南吕，三曰应钟，四曰大吕，五曰夹钟，六曰中（仲）吕。仲吕为阴律，所以仲吕均在六线谱上体现为（如图一）：

如此，这首曲子的六线谱如下（如图二至图六）：

曲中，第一二段、第四五段、第七段是全泛音旋律，第三段、第六段是按音和散音旋律。第一二段和第四五段的结构整体对称。在整体对称的前提之下，第一段和第五段对称，主旋律高度重合。第二段和第四段对称，主旋律高度重合。图中绿色部分泛音在曲中反复回环出现6次。第一段和第二段有完全重合的片段旋律，第四段和第五段有完全重合的片段旋律。第三段和第六段有大段的重复旋律。最后一段以泛音结尾。

另外，古琴曲是以乐句为单位来划分，以韵脚为乐句的结尾，不像西乐是以规律整齐的节拍来划分乐句的。以第二段为例：第二段一共11个小乐句，第1、2、3、6、10、11乐句都以羽音结尾，第4、5、7、8、9乐句都以角音结尾。七音里面，羽生角，羽音与角音是相生关系，所以，乐句听起来和谐动听。如同一首充满音韵美感、朗朗上口的古诗词。

再者，由于古琴器物结构的特点，每条弦上的13个泛音的音高（律准）以七徽为中心左右对称，第一段和第二段重合相同的旋律（图三中浅黄色部分）弹奏在古琴上时，以7徽为中心完全左右对称。第四段和第五段重合相同的旋律（图六中橙黄色部分）弹奏在古琴上时，以7徽为中心完全左右对称。所以，我在弹奏的时候，时时惊叹和享受于琴曲在琴弦空间上呈现出的空间对称之美。

再从绝对音高上来讲，画出曲子的六线谱图后，我更清晰、同时惊叹的看到曲子的音高跨度从一弦散音第一准65hz的最低音黄钟徴到一徽五弦泛音第四准867.6hz最高音南吕角，共跨度四准之多。

以上，我从律学、乐学、结构上论述了我所感知到的这首琴曲之美。