东坡赤壁诗词微刊（2021.11）
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桃花渡（洞箫） 绿色的河111 - 张一军
东坡微刊·律诗
墨言之
三月十二日有寄
植树不知材不材，先松硬土起沉埃。
麻鞋渐落诸君后，花眼犹随三月开。
累岁争如桑又海，高人误说镜非台。
初心且注春光里，于此深深费力裁。
八卦掌付
白莲河观鹭
雨霁河平证昔闻，飞来只影忽成群。
偶从桥洞抄遄水，闲到藤梢挂夕曛。
野艇停菹鱼作队，佳人撷翠欲为裙。
岸花客至怜秋态，盟誓曾无南北分。
霍庆来
贺《庚子浩歌》付梓
新冠肆虐恸人心，好梦偏遭厄梦侵。
红手印中倾大爱，回春方里付丹忱。
援驰孰惧风兼雨，奋战谁关晴或阴。
庚子浩歌书壮举，宏篇捧读意难禁。
刘仁启
梦回故乡
灼灼桃花滴露开，飘零无暇梦归来。
清风绕树清香起，绿水随人绿味回。
野鹤为君传远讯，闲云许我作新媒。
何时邀约幽林聚，执手依偎赏月台。
倪祥润
遗爱湖十二景之霜叶松风
坡仙醉耳喜聆松，且借苍枝点落鸿。
傲示悬崖挥劲臂，遨游幻斗挽长弓。
霞披矮灌含莹露，霁化高乔吐瑞风。
归雁迷途天地转，层林若漫彩云红。
熊衍璋
春姑颂
日月轮回万物荣，春姑款步下云軿。
风梳垂柳如披发，雀跃高枝可缓形。
舞燕啼莺为伴侣，乱花浅草馈芳馨。
吟心不信童心老，尽管浮生难再青。
陈亚萍(湖北黄梅)
陪同【中国·关山中华女子诗词论坛】参会诗家赴武大赏樱花感吟
珞珈琦玉向阳开，不负春光迓客来。
粉面含羞迷蝶舞，虬枝蔽日带霜隈。
欣将淡雅输名苑，乐把清幽伴俊才。
尤忆当年花绽放，赏樱母女映红腮。
卢秋蓉（团风）
春分春梦
花前始觉又春分，各自人生一样欣。
雨脚如丝潜润物，风光带梦欲临群。
晨兴畅颂离亭燕，夜寐凝思静渚云。
黄雀深林歌不惧，骚人走笔好斯文。
青 枫
山苦菜
春回大地绿苗生，喜驻山坡不侈名。
孰苦孰甘多韵味，亦肴亦药广嘉声。
饥荒年代宜充腹，丰裕时期好秀菁。
口感色香均适度，黄花黑果亮眸明。
涂中元
观磨山离骚石碑有感
湖川一脉大江流，唯楚多才傲五洲。
黄鹤白云千古诵，离骚青简万年留。
风圆汉水京都梦，雨释城池将相愁。
首义共和新国立，琴台明月史悠悠。
注：南水北调圆了京都梦，将相愁：三峡水利工程解决了汗涝之弊。
胡荣希
看《觉醒时代》致陈独秀
满腔热血救中华，创办新青意气赊。
破浪西归沧海志，拂衣南下早晨霞。
宣传马列明宗旨，唤醒工农主国家。
五四洪流总司令，如何只作一昙花？
注：新青指新青年。
伍德明
阿拉斯加中美高层战略对话闲吟
安克雷奇冰雪天，中华不是百年前。
迎宾失礼严辞击，设局阴谋早洞穿。
无畏強梁凭底气，因持定力自岿然。
巨龙惊蛰东方起，笑话西山美利坚。
一片闲云
依韵吴江涛老师《读〈红楼梦〉书怀》
风花雪月忆难休，道尽红楼喜与忧。
荒诞言朝痴汉说，辛酸泪向苦心流。
奇缘一世成春梦，故事千秋付玉喉。
富贵荣华终是戏，江河不废浪悠悠。
胡锐惕
白 描
绿水浮鹅移白雪，蓝翎鸣鹆立青梢。
兰开紫玉妆三径，樱逐朱霞掩四郊。
莺唱有情招燕侣，鹊勤无憾建鸠巢。
风云易算人难测，方寸荧屏六合包。
项锦华
山村之春速写
最是怡人骀荡风，山乡次第杏桃红。
翩翩燕侣忙衔草，咯咯鸡群快觅虫。
下畈新娘胸更挺，耕田老汉背微弓。
谁家不道春光好，且喜而今四季同。
宁云华(监利)
庆贺玖龙纸业落户监利市
玖龙纸业大豪家，落户狮山迎日华。
监利招来红宝鼎，长江绽放白银花。
同分荆楚风湾水，共沐乾坤云彩霞。
仙赐氤氲昌盛国，双赢赏月饮香茶。
田田幸云
“三八节”赞女诗人风采
春滋芳草映穹苍，漱玉南词红袖藏。
良母崇贤传祖训，后天砺剑育儿郎。
山怜琴水韶音绕，夫佐佳人锦瑟香。
非是黄花清影瘦，晨昏伏案煮文章。
赵智新（广州）
咏广州增城层城酒业
层城仙境美名扬，碧水青峦酒溢香。
嘉粟金泉尊里酝，琼浆琬液窖中藏。
瓯瓯欲醉馋居士，口口怡情愧杜康。
纵笔皆能成雅韵，只缘玉友入诗肠。
注：层城，据《太平御览》载，广州增城古称“层城”；又“层城”泛指仙乡。
蔡金远（知吟子）
月季花
自有芬香窈窕红，幽芳艳貭四时同。
雪园欣与梅相伴，霜地谐和菊共丛。
婉娩韶光陪晓月，浅深色彩蕴薰风。
枝间逐季新姿媚，长在痴迷兴趣中。
郑 磊
春游文昌公园得句
春烟袅袅梦之涯，又踏斯园兴倍加。
水映层楼摇玉影，桥连画苑焕朱霞。
三三燕剪河边柳，两两莺梭叶底花。
激荡诗心关不住，茫茫韵海泛浮槎。
梅三姗（黄州）
建党百年颂歌之陈荫林
五四潮流酬志愿，啸歌激水满楼光。
奔驰江岸罢工役，独坐山村农运狂。
笔砚南昌花片片，文书黄鹤路茫茫。
骄阳似火芳年始，雨露红都有召棠。
邬寿彭
春分吟
风和日丽百灵生，轻露烟霞皓月明。
柳绿桥头千叶密，桃红城外万株盈。
菜花卷幔披金缕，麦稼随云荡碧琼。
草长莺飞劳双燕，春分着意听蛙声。
黄亚初
倒春寒遣怀
连阴细雨动深寒，极目群山渺若烟。
无数芳花浑可数，几多愁绪有谁怜？
不堪北物吹时久，试问东君何日还？
但恐春光攸在梦，依然恣意作冬眠。
刘惠琴
家乡夜月
十里长堤景色同，婆娑杨柳郁葱葱。
银盘夜月惊霜白，玉盏香莲落粉红。
扬子江边三尺浪，黄泥岗上半亭风。
波摇倩影渔舟唱，几处高楼接昊穹。
陶永金
又回敦煌
穿云破雾向西行，千里祁连列队迎。
嫩柳躬身亲旧客，春风得意话新晴。
佛光紫气如霞涌，玉燕甜莺作凤鸣。
约友农家闲煮酒，笑将往日趣闻评。
雷同祥
春临龙山湖
空蒙山色雨声栖，此刻春辉醉眼迷。
脉脉芳丛烟碧树，盈盈绿水柳垂堤。
花开逸兴临塘影，鸟弄遥情隔叶啼。
最爱湖东行不足，浓妆淡抹鬓云低。
罗少斌
家有新楼谢党恩
昔时苦住破窗房，自怨门低土筑墙。
落雨连天人不宿，起风满屋鼠难藏。
疗贫创业春阳照，致富兴家喜气扬。
且看花繁庭院美，楼台欢笑酒馀香。
姜志柱(呼伦贝尔)
习习春风吹来
春风送暖百花香，玉树枝头鹊鸟翔。
几处黄莺歌翠柳，成群蝴蝶舞芬芳。
杜鹃争艳耕牛动，嫩茗含珠采女忙。
最是痴情梁上燕，年年眷恋返原乡。
乔建荣
学 诗
少爱唐风老近痴，从头学起一何迟。
未随薄俗心能到，肯效先贤志不移。
提笔躬耕三载后，成篇常至五更时。
此中苦乐凭谁说，明月当窗只自知。
骆琳玲（江西乐平）
眼疾术后感怀
小病缠绵难作诗，长耽陋室似囚居。
放眸不见燕穿柳，提笔怎描红绽枝。
一季繁花开落迅，三春丽景浅深追。
但求顽痼离身远，任赏山川锦绣姿。
罗艳冬
春分寄思
心待花香万树栽，忽闻飞雪漫天皑。
惟愁柳色惊寒影，谁料桃林掩粉腮。
春韵寂寥痴念起，深情零落愿思来。
他朝再写今时意，六角仍还白玉台。
陈干桥（湖北）
过九江足浴随记
再赴浔阳已隔年，江滩萎缩近堤边。
风扶芦苇茵茵绿，露吻桃花朵朵鲜。
万点波光随浪跳，一帆爽气逐云颠。
为因趾甲烦行路，却拥春潮览大千。
梁红兵（山东）
辛丑春自嘲
未始江湖仗剑行，温诗煮韵和君声。
话无虚伪人无惑，酒不酣欢我不惊。
看破非关魂蝶少，闲多却似鲁戈名。
岂因四季轮回转，妄论三经可替更？
姜国东
桃花颂
三月桃花竞吐芳，宛如帝女着红妆。
绮霞潋滟招蜂逐，丽影轻盈引蝶忙。
微启朱唇惊秀士，略施粉面醉高阳。
多情未必无分寸，只带春风入梦乡。
秦昌礼
入党五十周年感怀
胸怀壮志滇边戍，入党如今五十春。
勿忘初心承本色，践行使命做贤仁。
一身正气遵规纪，两袖清风扫垢尘。
信仰忠诚坚定者，人生坦荡系良民。
走遍天下
四川峨眉山清音阁(新韵)
瀑布山泉流水清，梵音缕缕绕长亭。
危岩雨洗骄阳岭，陡壁风吹焰日峰。
罗汉坡头云漫漫，舍身崖下雾蒙蒙。
而今喜做逍遥客，悟道怀空一脉承。
马万鹏
题《枣香诗画》创刊一周年(新韵)
枣香诗画聚群贤，幽韵一年写锦篇。
风雅词章歌百姓，人才翰墨走千帆。
新鸿展翅青云上，老骥奋蹄黄卷前。
山水林田出景美，骚坛笔下意争妍。
杨国珍
辉煌百年
长 征 颂（新韵）
红军被迫闯龙潭，身陷重围一线悬。
遵义诸君谋大计，伟人巨手挽狂澜。
克难赴险鬼神惧，夺隘斩关星月寒。
劲旅雄师旗帜亮，乌云驱散艳阳天。
刘 宁
二十四节气之春分
燕剪日初长，郊游喜欲狂。
和风揉柳翠，绿叶替花妆。
幽静林间路，鲜妍雨后秧。
芳菲观不尽，清气满山冈。
石雪草
春晨游堤即兴
日出春山外，朝霞映远林。
柳条凝露重，江面带烟深。
慢步闲游客，高飞过境禽。
眼前风景好，即兴发豪吟。
木林森
于屏间遥寄茶村师、友春分日雅聚八里农庄
春分人未分，相聚柳风薰。
争看寻巢燕，同惊出岫云。
折花身楚楚，对酒语欣欣。
久作南飞雁，谁怜我失群。
王文斌
春日感怀
春日柳丝斜，芦塘踏碧莎。
水连三径艳，云带一溪霞。
有意喧新彩，怀人念旧葩。
天涯身是客，海畔又思家。
夏启广(武穴）
油菜花海吟咏
沃野绽黄花，阳春靓物华。
枝枝皆馥郁，朵朵尽奇葩。
日照金波灿，风吹锦浪斜。
盈眸诗画美，壮景醉农家。
夏志明
养鱼人
池塘三五亩，岸植青青柳。
蓄水养沉鳞，建房居老叟。
鲜蔬可喂鸡，黑犬呼为友。
但有钓人来，谁禁吾一吼。
淡月疏烟
题女教师
方寸讲台前，传薪甘自燃。
风霜知几度，桃李育三千。
不为浮名累，唯将宿梦圆。
无私倾大爱，撑起半边天。
肖建东
春 分
昨夜风雷急，今朝雨霁晴。
山花描异彩，河柳听泉声。
飞燕檐间戏，炊烟屋上呈。
杜鹃催梦醒，莫误事农耕。
杨学军
谢福有君为《诗天下》出刊志贺
祥云上碧空，春暖早来风。
旖韵播天下，雅声刊报中。
铿锵诗阵壮，炽热火威雄。
长白江南近，只缘音律同。
屈震寰
夜 思
朗朗天边月，清辉抚玉河。
幽香庭竹外，细韵晚风多。
独坐品春茗，高吟步绿坡。
霜华存远梦，何必怨磋砣。
侯李平
春游神农湖
月向三更尽，晨游万顷湖。
童欢追蝶闹，媪舞伴莺呼。
水赋云霞合，风吟草木苏。
何由生妙句？隔岸问农夫。
东坡微刊·绝句
王 毅
清明家祭
弱龄遥自出乡关，执锐披坚数十年。
其奈双亲留不住，归悲唯祭草芊芊。
罗利生
追雨雷打石学校观诗教
墙内吟声墙外雨，织成春梦令人痴。
心潮滾滾不来句，道是无诗胜有诗。
许淑云
嵌句“又见鹅黄缀柳梢”之三
一骑轻车向市郊，欣观梨树乍含苞。
随风放眼重山处，又见鹅黄缀柳梢。
孙建平
春分有感
昼夜春光分两半，自然规律最公平。
世间万事同斯象，彼此相安不起争。
王文春（江西南城）
古村磁圭
驿道年年细柳飘，小街处处酒旗摇。
新装两岸春风日，溪水迎君十八桥。
邓 耘
春 游
车绕峰回花满溪，杜鹃红紫压垂低。
明清古建千年杏，燕舞莺飞更着迷。
王小波
看垂钓有吟
照水嫣红桃面羞，临风嫩绿柳腰柔。
若将春色作香饵，哪有鱼儿不上钩。
王新开
那年游桂林
那年十月桂林游，甲字风光放眼收。
连夜犹闻三姐唱，声声似蜜润心头。
汪中学
垂丝海棠
已见花开叶未伸，含羞玉体自横陈。
红姿带露慵妆懒，纵是无香也动人。
程 然（云淡风轻）
玉 兰
银妆一袭亮尘埃，玉骨冰肌媚眼开。
影落园林疑雪舞，幽香缕缕沁窗台。
何光咏
答吴礼安先生赠赐墨宝
不尽长江滚滚来，层山云壑翠霞开。
轻舟已过千重岭，楚岸乡家李杏腮。
煮酒话诗轩
赞天下第一孝女饶娥
海水无情千古恨，饶娥不幸万松阴。
人间颂出恩沦骨，天下诗成泪满襟。
余 平（湖北）
咏 燕
红桃淡客赴时开，二月香风诱蝶来。
恋旧当夸归里燕，总寻故主搭楼台。
李家学（蒲公英）
桃 林
深碧鹅黄紫气来，春风十里润香腮。
绿飞翠舞芳菲俏，秀靥桃花讪笑开。
吴锡峰
踏青小何边
陌生花草溢馨香，白鹭河边度野荒。
水面波纹清影瘦，几条锦鲤闪金光。
朱建英
茶
簇新嫩蕊小黄芽，纤手搓成曲绿花。
活火清泉紫砂煮，馨香沁腑梦升华。
张国彬
建党百年感赋
艰难崛起党旗红，星火燎原屹立东。
反腐脱贫强带路，羁瘟改革建奇功。
何 军
油 菜
雪压微躯不缩头，春来金色悦明眸。
花凋又孕新生命，碎骨浑身化好油。
包东成
思念幺儿包杲
人生似水隐青山，包杲多灾命蹇弯。
日照黄昏思骨肉，临屏断线泪珠潸。
王德生（英山）
园林工
双手交驰绰约姿，心无旁骛应天时。
刀尖啮合残梢落，最美红衣理发师。
徐家勇
退休一得
生涯淡泊欲何求，雅韵闲敲赖自由。
人以是非来问我，临风一笑几搔头。
王谠生
乡村春日
古木村头石拱桥，莺啼陌上菜花娇。
拂堤柳是多情种，故遣柔丝挽画桡。
徐步清
春日游湖
三月轻风染绿洲，桃红湖畔映霞羞。
闲身敢入春时景，水戏魚欢荡小舟。
潘 玉
春湖感吟
东君泼墨彩云间，坐卧青湖玉柳前。
紫燕衔枝春意涌，光阴似箭梦如烟。
汪普安
春 池
夜落春霖涨绿池，初晴鲤跃泛涟漪。
斜阳夕照闻蛙鼓，唤出冰轮上柳枝。
红云阁主
女人节
难得佳期班日闲，搴来丽色嵌云鬟。
不为放恣青春秀，只要郎君启笑颜。
郑慎德
咏 牛
哞哞入世岂图酬。负轭耕耘从不休。
啃草翻能乳天下，斜阳羸卧老黄牛。
卢建平
赞中美高层会谈中方翻译张京
短发齐肩儒雅面，超群记忆语音甜。
伶牙俐齿译精准，空谷幽兰馨宇帘。
非 凡
春分踏青
柳染鹅黄沐野风，翩翩玉蝶舞花丛。
桃红李白千山绿，万里春光入眼中。
邓思华
春满人间
远山秀色含朝露，近水晴空楚目新。
我作樱花观赏客，披回野陌伴华茵。
曾庆炳
笑对人生
自古人生坎坷多，深藏心底又如何？
愁颜难得一回破，抛去烦忧我放歌。
李家平
守翁春种(新韵)
又到春时抢种田，催耕布谷唱林间。
季节怜我翻畴慢，纵把星光彻夜燃。
雷中心
题王兄胜太家三角梅
花开红紫色，艳绝入云楼。
闲坐春风里，何须酒解愁。
黄泽良
油菜花开
三月农家乐，田畴万亩金。
踏花人似蝶，百度也难寻。
陇上老九
春步闲吟(新韵)
日丽春光好，风柔景色宜。
庭花随意闹，野雀自闲啼。
东坡微刊·词曲
危阑独倚
声声慢·春吟
千峰春色，万岭春光，城乡烂漫春华。荡漾春风，枝头绽放春霞。丽春拥抱淑景，美画图、开遍春花。暖春里，约踏春野外，尽享春涯。
莫叹东流春水，正屏生春序，好谱春鸦。敢拟春情，传觞描作春奢。熙春喜铺锦绣，坐芳丛、闲品春茶。共春趣，乐长行、争把春赊。
紫 荷
沁园春·答友人问吾所爱之花木
雪里梅兄，霜下兰友，雨后竹君。更水中碧芰，忘机守素，波间红藕，脱俗超尘。雅淡芳馨，娉婷体貌，除却仙标亦可人。每相对，总愁烦尽释，一展眉颦。
何须问取谁尊。似病癖、因之奉若神。算听歌千首，情迷乐律，吟诗百阕，笔扫魔军。藻丽篇章，风流翰墨，最是濂溪独爱文。心如许，任森罗万象，扰扰云云。
蔡 萍（五月）
行香子·携友再访牛车河
数点沙鸥，一叶扁舟。远山黛、云满汀洲。粼波荡漾，落照晴柔。对一湖雾，一湖水，一湖秋。
疑为碧海，犹如仙境。纵尘间、过客悠悠。相逢将别，欲语还休。任歌声甜，乐声醉，笑声稠。
卢素兰（黄梅）
行香子·访苦竹立新生态农庄张妹汶庄主
芳草萋萋，嫩柳茵茵。访山乡、领雁能人。依田谋利，凭技生银。见栽疏果，种稻菽，养鸡豚。
有机培植，科研添翼。为三农、不计劳辛。何尝苦竹，消去穷根。赞志尤高，行尤远，品尤淳。
舒 晴(江苏)
行香子·人在旅途
跨海过江，横岭冲关。入醉乡仙境凡间，平原秀色，旷野孤烟。向风中吟，花中语，雨中攀。
空林宿鸟，佳城断角。更天涯咫尺云边。潮生南浦，日落西山。与景同酣，夜同醉，月同栏。
金 钢
酷相思·无题
杏谢桃花开阁下，水波映、容如画。见蜂蝶、飞来争俊洒。是昼到、情难罢，是夜到、情难罢。
底事谁分真与假，窃香手、非欺诈。辩黄虿，施针成毒霸。风雨袭、心无诧，烟雾袭、心无诧。
铨斋主人
风入松·过城北遣怀
花开花落又花开。多少情怀。缘生缘灭随缘去，笑东君、岁岁重来。几度柔风化雨，及时梳柳妆台。
芳年桃李暮年槐。莫问生涯。蕙溪清浅疏烟下，那堪被、十里尘埃。物事无常变幻，客中但作蓬莱。
韩贤锐
江城子·观梨花有感
果然颜色未尘遮。绿芽芽。白花花。淡淡妖妖、默默曳云纱。应是卿卿心事重，来几日，去谁家。
吾家有酒酽如茶。取些些。慰嗟呀。真用情时、何必到天涯。醉里休删风雪迹，春似梦，不能奢。
杜胜玉（麻城）
江城子·文化小镇偶遇发小
不期今日此园中，赏春红，偶相逢，雀跃欢呼，惊喜上眉峰。回想当年如昨日，倾心语，笑相从。
酒樽交旧诉情悰，放杯空，醉心胸。难舍情浓，别后又西东。海角天涯长想忆，情不老，梦常同。
燕归来
酷相思·相思苦
月上西楼帘影动，冷风袭、侵残梦。夜阑静、相思谁与共。坐想起、心还痛。卧想起、身还痛。
欲把诗书亲手送，字字血、谁人懂。爱成泪、涓涓珠露涌。情若在、情相拥。人若在、人相拥。
江小鱼
定风波·二月江南六合春
二月江南六合春。傞傞弱柳及时新。登阁凭阑嗟我老。扰扰。坐残明月怅前因。
亦学隐山尘迹绝。解绂。闲携梅影水烟匀。望断板桥惊梦在。济海。泛舟载酒会仙人。
湖麻散人
南乡子·学步若邻老师咏梨花
泪蕊欲含珠。琼树清芬绿未敷。追媲判官归雪景，何殊？溪雪维摩笔下铺。
风月亦何辜？自古名伶殒玉壶。寄梦蝶魂枝上泣，伤初。莫道梨园有恨无。
若 邻
南乡子·梨花
玉树点琼珠。娇弱匀成一色敷。千树夜来堆旧雪，清殊。山卯亭亭冷艳铺。
清露未曾辜，捧出馨香酿满壶。晓暮自邀风共醉，如初。不与春花竞艳无。
陈幼荣
临江仙·春
金全安（游神）
踏莎行·春游八里香
春水涓流，微云萦绕。巴河柳岸飞情鸟。农庄八里又花开，惹来诗友相邀早。
歌舞生欢，魔师搞笑。桃园靓影何其俏。人寻乐处不思归，三杯酒酌斜阳照。
高敏（陕西汉中）
鹧鸪天·汉上探春
乍暖微寒着彩裙，寻芳拾翠汉江滨。房前房后莺留影，山北山南蝶落痕。
烟袅袅，水粼粼，画图醉了踏青人。坐看碧宇风鸢舞，欲与闲云作比邻。
楚江闲鹤
玉楼春·春分日逢大风浮尘
望里西郊春色浅，雨后初晴风未软。庭前萧瑟柳芽黄，难觅归来泥燕剪。
流水三春过一半，鹊踏空枝应未惯。分明记得旧时香，谁料今朝随梦散。
露 露
朝中措·绿润江南
白墙黛瓦倚河廊，葱绿漫幽乡。茂叶摇风燕剪，小桥流水云藏。
莺歌温婉，漪波飘渺，花蕊芬芳。微雨江南润秀，草窗春梦弥香。
孙亚初
清平乐·春分闲步陆水河
惠风酥软。信步城河岸。雨后云开天地远。陆水清波悠缓。
正是周末春分。往来闲趣游人。吸纳山川灵气，舒怀心旷怡神。
郑和平
怨回纥·忆游西乡午子山
午子奇松白，云萦峭隽攀。缘阶纷郁缈，绕树黝葱殷。
孤秀遮幽径，岿崎聚翠环。千盘能脱度，游陟岂知艰？
罗艳冬
相见欢·小春雅聚
春花启韵惊寒，喜生颜。对饮欢言回首已经年。
拂岸柳，当轩酒，友情牵。难忘今生存续众卿缘。
渔歌子·梨花雨
赵洪军（北京）
十里春风拂面来，半亩梨花次第开。玉雪洒，泪香腮。谁怜丹霞任刀裁。
李庆林
【中吕·喜春来带普天乐】挖荠菜包饺子
春天来到和风送，春雨营滋原野萌，上坡挖菜老婆翁。欢笑中，野荠满筐充。（带）费心挑，精心弄。馅儿调好，饺子收功。大地生，苍天种。益寿延年黎民诵，不花钱、快乐轻松。莫嫌草馨，乘其尚嫩，解了馋虫。
东坡微刊·诗话
此中有真意，欲辩已忘言
——读子丘先生《秋日东湖》有感
作者：墨言之
山水田园诗最大特点就是通过描写景物而抒发感情，看似写景，实则写心。诗人所捕捉到的自然景物，均带有感性，又将感性融入一种理念之中。这样的理念不是说教，而是用质朴自然的语言，通过白描手法，让读者身临其境，使得景情融合而生境。初读往往感觉无奇句，但是读者进入诗中画面后，则即景会心，出现“一切景语皆情语”的心理感应，而达到不可言传的山水之乐、事理之境，正所谓“此中有真意，欲辩已忘言”。
子丘先生，实名陶陶。因承陶渊明之风骨，故而其诗作，从章法到笔法，从神韵到心境，均有“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”的山水田园诗风格。让我们来读读他的一首诗：
秋日东湖
寻到东湖处，托幽山水城。
阴云一抹黛，晴日几分明。
但觉秋风落，时闻野鸟声。
此间深有味，何物不关情。
2018年10月19日
一、体裁为五律，景物得天成
顾名思义，山水田园诗主要是写景。五律和七律相比，五言律诗每句只有五个字，因而必须字字凝练，无须过多的词汇来表达情感，于是在表现内容方面，更能体现山水田园诗的“平淡自然、描写客观事物、不直接掺杂情绪”的特点，即：不加修饰地描写最自然的景物，在收尾最后略微带出情感，而留有余味。
山水田园诗要朴素精练，那么五律和七律相比，在音调和节奏上，五律读起来感觉是一个字一个字的掷地有声，干脆精练；七律读起来则有唱歌拖拉的感觉，而达不到言简意赅的效果。
山水田园诗是情由景生，五律（五言）能用最少的字表现出更多的、让作者去领会更多的意境。按古代汉语的特点，加上五律字数少的特点，句子中会出现一些主语谓语宾语的省略、或者一些虚词的省略，就使得句子更加的紧凑，能够容纳更多的意境，也能够引起更多的联想。同时，为了避免摞眼或者四平头，需要将强调的东西放在最前面，就会出现语序的错综，也容易写出主语置谓语后、宾语前置、定语后置等语法结构。这样更有利于句子的灵动和情感重心的表达，使得诗中有画、画中有诗的感觉更加明显。五律（五言）也容易利用古代汉语的一字多意（现代汉语解释为词性活用）的特点，而容易写出“借对”或者“似对非对”的对仗（详见王力《汉语诗律学》第十五节——对仗的讲究和避忌），而达到“移觉通感”的修辞效果，从而更能表现含蓄又丰富的情感。
子丘先生的这篇诗作正含有以上的写作手法。
二、对仗生诗趣，雕章显性灵
近体诗要求是颔联（第二联）和颈联（第三联）对仗，但唐人有习惯首联、颈联对仗而颔联、尾联不对仗，谓之“偷春体”；也有首联、颔联和尾联不对仗，颈联对仗，谓之“蜂腰体”；也有三联都对仗的，谓之“富对仗”；还有全首诗仅有一联对仗，则称之为贫对仗（子丘先生曾经和笔者讨论并查阅大量的近体诗，发现近体诗的颈联必须对仗，并且在对仗词性上，甚至在门类上要求很严）；还有一首诗四联皆用对仗，谓之全首对。子丘先生这篇诗作综合了以上情况，其中首联颔联颈联尾联均似对非对。结合以上，子丘这首诗融合了以上知识点，可以作为以上对仗规则的教材范本，笔者下面的解说将谈到一些分析。
起联似对非对（寻到东湖处，托幽山水城），其中东湖和山水宽对（词性相同，语法结构为偏正对并列结构），寻到和托幽看似不对仗，实则似对非对而生双关语。先按字面的意思来分析：寻到是寻找达到的意思，寻是动词，到是动词或者是助词（用作动词的补语，表示动作达到目的或有了结果）；托幽是衬托幽静的意思，托是动词，幽是形容词。以上看起来词性不对仗。但是按古代汉语一字多意来分析，幽有隐藏、隐居的意思，就是动词，那么，托幽和寻到是可以对仗的。这样，从对仗来看，托幽就体现出是寄身于深邃幽隐之境的衍生意思。从不对仗来看，托幽的幽也能表达秋天的东湖幽深和幽静的氛围。于是在对仗和不对仗之间，起到了描写东湖的幽静和作者隐居的双关含义来，达到景情融合而不露痕迹的效果。
颔联也是似对非对（阴云一抹黛，晴日几分明），同时可以因断句不同而生出诗趣。其中阴云和晴日工对，先看断句为（阴云/一抹/黛，晴日/几分/明）的时候，“一抹”可以为动词也可以为数量词，“几分”为数量词，非对而似对；当断句为（阴云/一/抹黛，晴日/几/分明），则“抹黛”可以理解为“抹出轻微的痕迹的黑色”或者“如粉黛一样的轻微黑色”，那么“分明”可以是“辨明”的意思也可以是“几分清楚”的意思，那么都可以对仗。同时第二种断句也避免了颔联颈联的“摞眼”。正是这个似对非对，体现了对仗在古代汉语言中的“实词对实词，虚词对虚词”的要求和“一字多音”的特点，也体现古代汉语有省略谓语和省略介词连词助词的特点，也就是现代汉语里讲解的词性活用。正是因为词性活用，每一个字词的不同意味就彰显出来，达到更加灵动的效果。
颈联（但觉秋风落，时闻野鸟声）中，“落”和“声”是对仗的。因为“声”是“发声”的意思，动词对动词。按现代汉语解释为使动用法，声即“使...发出声音，听到...发出声音”，落可为“使...零落”。笔者几次强调古代汉语和现代汉语的区别，是想说明：按现代汉语的词性和语法结构来衡量古代诗词的对仗是不恰当的。
尾联也似对非对（此间深有味，何物不关情）。按一字多意，“间”有“中间”方位词的意思，也有“中间地方”的意思，属于名词，那么“间”对“物”是对仗的。举例“病知药物难为验，老觉人间不足娱”（宋·陆游《遣兴二首·其一》）。
正是这样的似对非对，充分表达了汉语“一字多意”、“一个字即一个词”、“一个字”的基本概念。以上颔联由于断句不同，或者一个句子的语法结构不同，或者修辞语不同，一字或一词的多义也就产生，从而达到表意丰富的特点。而表意丰富的特点用在山水田园诗中可以使得词汇保持平淡朴素之外，增加更多的意趣。
补充一点，以上对仗的手法，需要在古代汉语和诗词写作上具备一定功底方能做到，建议不要轻易模仿。
三、起承身临景，转合物见情
本首作品的起承转合和分类描写法相结合。子丘先生将时间和空间固定，切合了题目中的“秋日”和“东湖”，并巧妙地把所描写秋日东湖按照“云、日、风、鸟”进行分类，同时按“颜色”和“声音”等因素加以组合，表达了东湖在秋日里的特性。然后依次写入诗内，换不同的角度，表现了景物各个构成因素的不同特点，因而具有立体的画面感，句式描写，又刻画生动。由于描写真实场景，又抓住一些物象特征，而赋形写意，不事烘托，不施色彩，使得读者产生自己的感受，而带来进入场景的感觉。
起联（寻到东湖处，托幽山水城），直接起，出句交代地点，对句高于出句，其中“托幽”和“山水城”相互修饰，巧妙的描绘出武汉市有山有水的幽静风光和人文特点，同时也使读者看出是写东湖，因而切题。颔联（阴云一抹黛，晴日几分明），从视觉上承接上联，进一步通过“黛”和“明”来表达东湖的“幽”。颈联（但觉秋风落，时闻野鸟声），继续承接颔联，将视觉转化为触觉和听觉，通过触觉和听觉，表达了动静相间的东湖风貌，值得一提的是，出句虽然描写了秋天的落落景象，而对句“野鸟声”却含有一些生命力的象征，对比之间使得意象产生象外之象的作用，格调也高了起来，并对尾联做了铺垫。尾联（此间深有味，何物不关情），出句话题一转，将前面的所有感觉提炼为“味”，“味”者，滋味也，气味也，趣味也，世味也，余味也。到底是何味？作者对句（何物不关情）以反义疑问句加否定语，达到否定之否定为肯定的手法，进行了回答，从而表达“情”乃“味”之“根”也，收尾之格局也大了起来。
四、此中有真意，欲辩已忘言
陶渊明山水田园诗的诗作的特点是“发乎事，源乎景，缘乎情，而以理为统摄”。山水田园诗是实在的景，更是自由心灵的一种意象。子丘先生所提取的东湖各种景象，既是景色的物境，也是作者的心境。
作者笔下出现的湖、山、水、城、云、日、风、鸟，都已不是一个物体，而是体现了作者主观感情与个性。这篇诗作表达了作者对山水田园生活的向往，也表达了对季节冷暖变化的笃定，也体现了对骨感现实生活的通透。我们读山水田园诗，不仅仅是读风景，而是通过对作者的现状有一定的了解，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感和感情寄托。子丘先生从农村来，从小爱好大自然，对山水花鸟草虫很注意观察和聆听，并善于捕捉到其中的一些意境。另外，他是学新闻媒体专业，在形象思维上有着独特的视觉和分析角度。同时，他目前从事工业建筑设计，对于国家节能环保的政策非常了解。作为诗词爱好者，子丘先生追求的是“一个干净而存粹的诗词空间”。那么，作为现实生活的打拼者，内心又承袭陶渊明风骨的子丘先生来说，对其作品的解读要从以上背景来鉴赏。
细读子丘先生这首诗，有三层命题，既诗学“三命题”。所谓诗学“三命题”，是指“诗缘情”、“诗言志”、“诗缘政”，本首诗中蕴涵着“情、志、政”之间的关系，而表达这样的关系，不是空喊口号，而是以山水田园来生情、言志和缘政。简单说就是通过山水田园里的“小我”，而升华到“大我”之中。前面很多文笔已经涉及到“诗缘情”、“诗言志”两个方面，即通过对山水田园的生活，表现了通过劳动对和美好生活的向往，这里不再详细叙述了。
“此间深有味，何物不关情”。子丘有一些农村生活题材的田园诗，但笔者却选用这篇描写城市之中的山水风光的诗来评论，其原因在于现代城市中也有山水，也需要洗涤精神，更需要绿色环保。因为，城市和农村存在共性，这个共性就是绿色环保。同时，随着农村城镇化，山水田园诗要在城市中获得新的生命力，让每个城市人亲近大自然，去发现生活山水的美好，使得我们更加纯净。我想：子丘的这篇诗作是有“大我”的，是“诗缘政”的，从其作品的第二句“托幽山水城”，就体现了“绿水青山，就是金山银山”的城市生态文明建设之精髓。
“此中有真意，欲辩已忘言”。有人认为现代已经没有“田园诗”，只有“旅游诗”和“山水诗”，估计是认为田园诗应该来源于写农村的田园风光，同时认为没有人安心居住在农村，没有田园生活的感受。个人认为：田园诗是一种情怀，是一种纯净，是一种神韵，而不是一个模式。因而，我们要回到“山水田园诗”这个大自然的定位上来。如果我们在感受大自然一草一木、一山一水，而即景会心，领会 “一切景语皆情语”，山水田园诗就会依然回到我们身边。城市也好，旅游景点也好，农村也好，都需要眼睛和心灵。如果我们每个人践行节约资源和保护环境的理念，那么，人与自然和谐共生的那一天就会到来。