《唐诗鉴赏辞典》第五百三十一首《春兴》（武元衡）
【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析四】
【中唐·武元衡·七言绝句】
杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。
春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。
拼音版
[作品介绍]
《春兴》是唐代大臣武元衡创作的一首七言绝句。此诗前两句描写异乡的春天即将过去，隐含了故乡的春色也必将逝去的感慨；后两句想象春风富有感情且善解人意，仿佛理解了诗人的心情而特意为他殷勤吹送乡梦。全诗集春景、乡思、归梦于一身，语言平白浅直，构思精巧奇特，以即将逝去的春景贯穿始终，把令人黯然神伤的思乡之情寄寓于即将逝去的春景之中，透露出一种温馨的惆怅之情。
[注释]
[译文]
[作者介绍]
壹／
这首诗具体创作时间已难以确证。题作“春兴”，依诗意，当是诗人由柳暗花残而想到春天将逝，联想到自己身处异乡，既然异乡春天即将过去，那么故乡的春天也必将逝去，因此触发了悠悠乡思，而作此诗记之。
整体赏析
名家点评
这首诗题作《春兴》。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。春天是万象更新，景色动人的季节，极易牵动人们最微妙、最深沉的感情。此刻，诗人被春光唤起的，是人生至死不渝的乡情。“鸟飞返故乡兮，狐死必首邱”（《楚辞·哀郢》），禽兽尚且有怀旧之情，人也不免于对故土有一种深沉的眷恋。特别是当春花秋月之下、物换星移之时，平时郁积于心的这种真情便往往会情不自禁地被勾引出来。两行清泪、数句新诗，便是他乡游子所赖以寄托乡情的常见方式了。
“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺”。诗的开头两句是对暮春景色的生动写照。杨柳成阴，乍晴乍雨，残花落尽流莺乱飞。这是江南暮春的典型风景。诗人对事物的观察极为深细。两句诗读来琅琅上口，似乎诗人只是信口吟来，随意铺陈。但稍加体味，我们便能领略出作者杰出的匠心。如“杨柳阴阴”：凡写春景者多言及柳，因为它是春风为大地抹上的第一笔新绿。这里重要的不是诗人言及“杨柳”，而是他对杨柳的精细观察。诗人们描写杨柳的情态，或言“嫩于金色软于丝”（白居易《杨柳枝词》），或言“绿柳才黄半未匀“（杨巨源《城东早春》）。本诗作者则仅缀以“阴阴”二字，便觉异于凡俗。试想，柳眼尽舒，绿阴匝地，这意味着春天的足音已经渐远，怎不令离人肠断，游子沾襟呢？再如“细雨晴”：细雨连绵，阴晴无定，也是对江南暮春景色的概括描绘，非熟悉生活并善于概括提炼者不能为此。
如果说第一句是写“绿肥”。那么第二句诗便是写“红瘦”了。“残花落尽”，流莺娇啼。不是说流莺曾被花儿遮掩，等花落后才露身姿，而是说花落之后，节候趋暖，鸟儿们开始频繁活动，枝头可以经常见到它们的影子了。表面上看来这是单纯地写景物变化，而实际上却包含着深重的“光阴易逝“的感慨。盛极一时的繁花已经残败凋零，鸟儿们又开始了一个新的繁殖、哺育季节。自然界的一切，都在按自己的正常轨道发展，唯独诗人还离乡背井，过着动荡无定的生活，思乡之情油然而生。
第三、四两句用奇妙的想象，将这种强烈的乡思形象化、具体化了。“春风一夜吹乡梦，梦逐春风到洛城“。思乡情切，梦绕魂牵。然而“梦”是极其玄虚的境界，难以捉摸。诗人却想象这“乡梦”可以如杨花柳絮一般地被春风吹送，一直吹到故乡洛阳城(诗人家乡缑氏在洛阳附近)。这两句诗造语新奇，潇洒流畅，含蓄而巧妙地将诗人的乡恋表达得淋漓尽致。实际情况当然不是“乡梦”被春风吹来吹去，而是春景引起了乡思，乡思凝聚为乡梦，乡梦中看到了故乡洛城。然而作者妙笔生花，匠心独运，使得这极普通的乡情乡梦，平添出无尽的情趣。乡愁应当是苦涩的，但在诗人的笔下，这苦涩中似乎又隐隐透出一段韵味、孕育着一种希望，给人以一种慰藉。作者之所以乐于借诗的形式来寄托强烈的乡思，所追求的大约就是这样一种艺术力量吧。
武元衡
杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。
春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。
这是首摹写由暮春景色而勾起思乡忆旧情怀的诗篇。它不象一些同类的诗那样渲染惜春的伤感和思乡忆旧的黯然心态，诗人笔下的暮春景象是生气勃勃的，由此而勾起的思乡忆旧的梦境是恬适欢欣的，而且能引起读者的联翩浮想。
一、二两句实写暮春的景象。“杨柳阴阴细雨晴”，被细雨淋洗过的杨柳在阳光的映照下，显得分外翠绿，它已经是枝繁叶茂，绿树成荫了。杨柳是春的使者，春天从它的枝梢而来，现在又将从它的枝梢而去了。杨柳的“阴阴”，枝叶已繁，意味着春老了。这是远望的情景。“残花落尽见流莺”，这是从近处着笔。那原先藏身于花底嘤嘤啼鸣的流莺由于“残花落尽”，也就显露在人的眼前了。“残花落尽”四字孤立地看，颇有点凋零败落的凄凉之感，但是继以“见流莺”三字，便了无感伤的色彩了。花残也意味着春残。一、二两句通过杨柳、花、莺这些春天典型事物的变化，远近交错地再现了暮春的景象。景物的变化，时序的推移，最容易勾起游子的乡思以及对往事的回忆，于是很自然地转入三、四两句。“春风一夜吹乡梦”，诗人把由眼前景物勾起的乡思与往事的追忆托之于虚幻的梦境。日有所思，夜有所梦，这原是合情合理的，但是诗人不说这思乡之梦是由于自己主观上的思念造成的，却说是由春风吹进梦中的。这就显得别致空灵，且暗中也与一、二两句相绾结。梦中的具体情景，这首小诗未写也无须写，诗人在“梦”前着一“乡”字，与“残花”呼应，可见这梦是香甜的，美好的，在那里能找到现实生活中找不着的温馨与慰藉。接着诗人用“又逐春风到洛城”将全诗截住。洛城，即洛阳城。诗人的故乡缑氏就在洛阳附近，巧妙地点明这是思乡之梦。梦中的情景原是在故乡暮春时节的往事。“又”点出梦境的频繁，“逐”说明乡思的殷切。春风将自己吹进“乡梦”之中，“乡梦”又追赶着春风越过千山万水而回到故乡，句意不绝，耐人寻味。
四句诗紧扣题目，用一个“春”字凝结成一个整体。由暮春景象而勾起乡思，由乡思而入梦，写的虽是寻常意境，但由于构思精巧，用笔空灵，因而情思蕴藉，韵味自佳。
春兴，指在春天有所触发的兴致。杨柳的颜色显得深暗，正是细雨初晴的时候。树上的残花已经落尽，在枝头啼叫的黄莺也可以望得见了。这，正是暮春时节。因春感兴，勾起乡思，于是，春风在一夜之间，吹动了归乡之梦，而这归梦，又跟着春风，竟然回到了洛阳。梦是一种精神状态，无迹可寻，而在诗人笔下，却化虚为实，春风吹梦，梦逐春风，不但将有形的春风形象化，而且还将无形的梦形象化，就更生动而深切地表现了诗的主题。出一“又”字，可见还乡之梦，远非始自今日。梦之又梦，则思念之切，自在言外了。
武元衡是缑氏人。缑氏故城在今河南省偃师县南，距洛阳不远。作者从广义上指洛阳为故乡，是可以的。
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