「解析」褚遂良、颜真卿字法（第一讲）
主讲：管峻
管 峻
1964年出生。现为中国艺术研究院中国书法院院长，中华文化促进会主席团成员兼书画委员会主任，中国书协理事、楷书委员会副主任，国家一级美术师，中国美术馆专家委员会委员，荣宝斋特聘书画家，美国密西根州“亲善大使”，余秋雨大师工作室特聘研究员。曾获中华文化十大年度人物、中国书法十大年度人物、中国十大青年书法家、大国非遗工匠文化大使等称号。“管峻楷体”入选北大方正字库。
分析讲解唐代楷书
管峻以褚遂良《雁塔圣教序》和颜真卿《多宝塔碑》为主，进行相同字例的对比分析，其中兼带有褚遂良小楷《千字文》、颜真卿《千字文》与《勤礼碑》的辅助分析，进而了解褚遂良、颜真卿对于相同字例的不同处理方法，总结二位书家书法结体特点的异同，从而体会大唐楷书的风韵。
本期选取了唐楷中比较有代表性的两位书家褚遂良、颜真卿，并结合他们的代表性书体进行分析、对比，从而见微知著，触类旁通，写好楷书。
中国的文字发展源远流长，从最早的岩画开始，到甲骨文、金文、石鼓文、大篆、小篆、隶书、章草、今草、行书、楷书，是这样一个脉络串起中国文字的演变史。从此脉络来看，楷书是最后形成的一种字体。现在已知最早的相对比较成熟的楷书书家代表是钟繇，钟繇是三国时期的魏国大臣，他十分钟爱书法，代表作有《宣示表》《荐季直表》。楷书的发展基本上是从钟繇开始的，大家也都认为钟繇是楷书的鼻祖。
楷书发展到唐代进入鼎盛时期，有很多重要的书家出现，比如初唐有以欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷为代表的初唐四大家，到后来又有颜真卿、柳公权这样的中唐大家，这样一个精彩的群体，便证明唐代楷书已经进入了顶峰的状态，唐以后的书家几乎无人不学唐楷，所以我今天要选择褚遂良和颜真卿来讲解。这二位书家，一为初唐的代表，一为盛唐的代表，同时他们在书法史上的地位也非常高，留下来的代表作非常多，最重要的是非常受后人欢迎。鉴于此，我们就要对这两位书家的作品、历史地位，包括他们的重要作品进行分析，这样才能找到一个正确的学习方法。
唐代不仅是书法，其他艺术门类包括文学、绘画、音乐，都得到了空前发展，这与唐太宗有非常大的关系，唐太宗爱好文学，尤其是书法。整个唐朝对文化尤其对书法的热爱，蔚然成风。书法方面，唐太宗对二王情有独钟，在全国范围内搜寻二王墨迹，并由褚遂良鉴定真伪，所以褚遂良的地位非常高。只要褚遂良认定某件作品是真品，这件作品便会流传于世，若褚遂良认为某件作品是伪作，作品的命运也就可想而知了。有这么一位爱好文化的皇帝，对全国的影响一定非常大，所以当时的书法之风非常强盛，书法领域的名家辈出也是寻常之事了。
到今天，唐楷影响力更大。所以选择了唐楷，选择了颜真卿、褚遂良，一起走进唐楷，打开唐楷之门，一窥唐楷之美。
初唐书家中，欧阳询、褚遂良二人最具创新精神，而褚遂良又最能与时俱进。欧、虞二人的书法保留隋唐时期风貌较多，而褚遂良书法能够汲取众家之长，真正开创唐楷门户，堪称隋唐楷书过渡的重要桥梁。并最终推动了唐代尚法书风的形成，对唐代乃至后代书法的延续和创新提供了借鉴。
图1 褚遂良《雁塔圣教序》拓片（局部）
褚遂良风貌一出，天下竞相学仿，成为一时风尚，如《雁塔圣教序》（图1）。直到武周极盛时期，虽然褚遂良人已过世，官爵被剥夺，但其在书法上的名望依旧不减。
褚遂良的书法，法度严谨，开合有度。这与之前的书家有所不同，如欧阳询、虞世南的字收得都比较紧，而褚遂良则将字全部开张出去。褚字具有内紧外松的特点，字中长的笔画，如横画、捺画、撇画，均有一种飘动的感觉，这也是褚遂良个人独有的风貌。当然其严谨的法度，也不逊色于古人。
褚遂良的书法骨肉非常均衡，字形总体来讲偏瘦，笔画偏长，并有一种力度在内，同时兼有一种柔和的美，这种力量与柔和交融一体，非常协调。
褚遂良的书法作品中弧形线条居多，即使是短线条也有“一咏三叹”的情调，其在起笔时多了一处立笔，然后引回，波转一下。这种用笔显现出褚遂良书法的生动活泼，不局限于原有形式的特点。魏徵曾评价说“褚遂良下笔遒劲，甚得王逸少体”。而清中期著名文学家李宗翰，也曾评价褚遂良的书法“遒丽处似虞，端劲处似欧，而运以分隶遗法”。
颜真卿的书法最是稳健而精妙，他擅长行书和楷书，创颜体楷书，与欧阳询、柳公权、赵孟頫合称为“楷书四大家”，又与柳公权并称为“颜柳”，被后世称为“颜筋柳骨”。
颜真卿是书法家中的高官，但他的政治仕途几起几落，这也对他书法的创作、风格的形成、书法的气度有很大的影响。颜真卿从小学习书法，其直接的老师是张旭，又师法蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良等人。
其实现在见到的颜真卿书法作品，与隋代的书风有很多相似之处，这是因其能够融会贯通，加以发展，同时又形成自己独特的艺术风貌。
颜真卿的书法风格非常独特，他一反初唐书风，以篆籀用笔为主，化瘦硬为丰腴雄浑，字体宽博而气势恢宏，骨力遒劲，端庄雄伟，气势开张，这种风格既体现了大唐帝国繁盛的气度，也体现了颜真卿刚正不阿的政治家风度。
历朝历代的书家对颜真卿的评价都很高，其中明代董其昌评价他“书家以险绝为奇，此窍惟鲁公、杨少师得之，赵吴兴弗能解也”。明代的文史学家王世贞也评价他“书家铁手腕当推颜鲁公第一”。由此可见，颜真卿的书法地位在后代书家中影响之大。
图2 颜真卿《多宝塔碑》拓片（局部）
后面的解析将选取颜真卿《多宝塔碑》（图2）和《勤礼碑》作为范本。
《多宝塔碑》是颜真卿早期的作品，那时个人风格并未完全形成，其中还有初唐甚至魏晋的影子。但颜真卿晚年的楷书炉火纯青，结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。其最具影响力的作品当数《勤礼碑》，在朴拙中见挺拔雄肆之气概，堪称颜体顶峰。
我们以这两个范本与大家共同研讨，从颜真卿最初的书法风貌，至后来其书风的完全成熟，进行一个比较。
褚遂良的书法解析选取《雁塔圣教序》为范本，《雁塔圣教序》是褚遂良最具代表性的一件作品，为褚遂良58岁时手书，最能代表褚遂良楷书风格。其字体清丽刚劲，笔法娴熟老成，并为唐楷创造了一整套规范。
（主讲/管 峻 整理/倪加福 编辑/韩秀芳）