古人能织出《赘婿》里呈现两种颜色的「暮云纱」吗？ / 开普饭

网剧《赘婿》前三集的剧情里出现了一种可以呈现出两种颜色特殊面料——暮云纱（百度了一下发现一模一样叫这个名字的还在网剧《有翡》里出现，我没看过这部剧，看介绍类似于“软猬甲”）。

△ 网剧《赘婿》截屏

按照剧中的介绍，这种“暮云纱”是“以不同质地的蚕丝混制而成，在日光的照射下，可以折射出不同的光泽”，并且按照剧情这种料子还挺“矜贵”，雨淋不得，火烤不得，属于高档面料。

△ 网剧《赘婿》截屏

以我们现在的语境去理解剧中的“暮云纱”，可能就是一种闪色面料。

所谓闪色，其实就是面料会随着观察的视角或光线的角度而发生变化。对于当代纺织工业而言，基本就是小菜一碟的事情，某宝上搜幻色、幻彩、双色、闪光、镭射等关键词都可以找到这类面料，只不过对于更加偏爱素雅冷淡风格的当代人来说，闪色面料很容易显得过分夸张。

那么在古代，也有闪色面料吗？当然也是有的，包铭新就写过一篇《闪缎》专门介绍“宋明之间产生的一种闪色提花丝绸品种”。

按照文中所述以及现存的文物，明清时期的“闪缎” 并非剧中所呈现的样子，而是使用两种颜色差异很大的纱线交织而成，如红配绿、蓝配黄等，所以它其实是有非常明显的花纹。

△ 明万历，绿地凤穿牡丹纹闪缎，清宫旧藏

△ 清同治，红地折枝牡丹纹闪缎，清宫旧藏

△ 当代仿制，@云想华夏传统服饰

所以，很多人看到闪缎文物图都会觉得很诧异，因为一般人所理解的闪色面料就是剧中“暮云纱”的效果，素色，带有偏光的色彩变化，最“刺激”也就是五光十色的镭射效果。

问题来了，文物闪缎怎么看都只是两色缎而已，它是怎么“闪”起来的呢？

闪缎的确与两色缎极为相似，所以我们就先认识一下两色缎。两色缎就是由一组颜色相同的经线和纬线来织缎纹的地部，织花纹的使用另一组不同颜色且较粗的纬线，当不需要这组纬线显示花纹的时候它就被压到织物的背面去。

闪缎跟两色缎的区别就是它“闪”的奥秘。闪缎相比两色缎，它的经线更细、纬线更粗，且织物密度更小，这就导致经线无法完全将纬线遮盖住，在某些角度下就能隐约看到背面纬线的颜色。这也解释了，为什么闪缎的颜色搭配总是选择对比如此强烈的颜色，因为反差越大，闪色的效果就越明显。

△ 宝蓝兰蝶皮球花纹闪缎裤局部，北京艺术博物馆

△ 清同治浅蓝色闪缎牡丹蝠蝶纹女褂，拍品

△ 清乾隆黄色万福万寿纹闪缎大坎肩，拍品

△ 蓝闪缎百蝶女夹袄，国家博物馆

而用闪缎做成的衣服，用现在的眼光看起来着实有点过分“热闹”了，但还记得之前在《古人可能会喜欢很影楼装哦！| 知乎回答辑录》说的吗？直到二三十年前，包括现在的一些“老人”，色彩艳丽、元素堆砌都算是在审美点上，所以闪缎/两色缎的流行期其实很长很长，民国到建国后都屡见不鲜。相比这漫长的时间，反倒是偏爱冷淡风的我们比较怪奇。

闪缎的闪色原理我在一些论文里看到被总结为“织物光学的遮蔽效应”。这种闪色效果其实是有限度的，离得太近我们就能看清楚纱线，但离得太远又会看不出变化，所以很多文章都会研究角度、距离以及纱线遮蔽之间的关系，以期开发出更好的闪色面料。

△ 闪缎组织局部图

△ 变色原理，《闪色织物及其开发》

除了这种方式，当然还有其他方法也能达到闪色效果。比如纱线本身就使用了特殊染料，或面料加了特殊的涂层材料，甚至使用一些光致变色纤维。

古人对于会随着光线或角度产生变化的“闪色”充满着热爱，尽管他们并不一定知道这其中的奥秘。比如，鸟羽中的结构色，最突出的就是翠鸟的蓝色。

△ 翠鸟

大自然主要给了我们两种不同的颜色类型，色素色和结构色。色素色依赖于一些特定的物质，比如我们说“青出于蓝而胜于蓝”，蓝草可以提取蓝色，但不同的地方生长的蓝草种类不同，相同的是它们可以通过不同的方式提取出可产生蓝色的靛类物质。而结构色本身没有色素，如翠鸟羽毛呈现蓝色并不是因为它有蓝色素，而是由于它的结构散射将短波蓝色反射而呈现出来的。

与其说人们看点翠，不如说是爱会出现闪色效应的结构色。染色鹅毛以及点绸拿来代替点翠总也显得死板，也是因为论闪色效应色素色是无论如何都打不过结构色的。

前阵子猫群聊起来这个话题，栗子妈就贴了几张图，可以点孔雀毛，用结构色打结构色，完美！

△ 孔雀羽

△ 某宝上点孔雀羽的饰品

孔雀羽的结构色还被古人利用捻纱，选用孔雀尾羽，由两股蚕丝线或棉纱线作为芯线，将孔雀尾羽丝与捻绕在芯线中间而成的做成孔雀羽线，或织或绣，令面料的部分区域也可以呈现出闪色效果，而且还会有一定的体积感，就非常漂亮。此外还可以使用孔雀羽、丝线再加金线合捻，呈现出“雀金”效果。（《羽纱：古人用鸟羽做雨衣？故宫的学者在研究，故宫的宣教却在犯错…》里有相对详细的介绍）