阿甲：马连良念白的特点

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马连良念白的特点

阿甲

马连良的道白，也是读“湖广音中州韵”的（“湖广”是明清所置的湖广省，“湖广音”，即是湖南、湖北的音调。所谓“中州韵”实际上是指河南省的尖团音，直到现在河南口语的尖团音是分得清楚楚的，还有河北的辛集市一带，尖团音也是清楚的。不过尖团音是声母上的问题，与韵母无关，京剧称中州韵不知何指）。

据说马连良原来口齿不算清楚，这是生理上的问题，经过他刻苦训练，吐字明晰有味。有些演员，为了吐字着力有劲，声浪打远，苦练嘴皮功夫。由于轿枉过正，虽嘴皮有劲，但口腔不空、念出字来、象数石头子那样僵硬不美。马连良也双唇有劲，而口腔是松弛的。开、齐、撮、合，运用自然。使唇齿喉舌包括鼻腔在内，组成一套口腔器乐，弹出一腔丰富多彩的语调音群。

马连良念白，在音调上的运用，现在还没有人比过他的。关于湖广音的四声问题，有人指责他四声不准，京音太多。其实，京剧的“湖广音”中，原也吸收了某些北京音以至吴音。比戏词中常用的“岂有此理”这四个字字都是上声音，按“湖广”的上声字的念法，好像是挑起滑下，如果每个字都这样念，就很难听了，因而往往要夹京音的上声字甚至去声字在内。马连良念词，在一句词有两组去声的字，常把一组去声字念成京音的去声，有它悄皮的地方，并不是“倒”字。因情念字，还是为念字而念字，应有区别。

演戏，情感浓淡有变，则字音的升降有变，字音语调变化，语调情感变化，这种变，不违反四声的规范原则。那种不管心绪和情感的变化，把“湖广音”当作方块字去念不是办法。京剧中“以字行腔”的说法，应当是字和情感相互制约的。为了表达思想情感，不论是以字就腔，或是以腔就字，这两种方法都可以用，不能割断内在联系。不是案头看词而是在舞台念白，声情比词情更为重要。看词知其象，亦赏其情，但不闻其声，只能想象得之。这是案头看书。然而在舞合上，声情是词情、词象的外化，所以声音的形式美，对内容表达是非常重要的。马连良在长期的舞台实践中，深深地理解了这一点。

我们也看到好些演员，读“湖广音”的韵白，很强调它的规范化，规规矩矩，字正腔圆，但总要有感情，但也要看扮演什么角色。有的角色，神态庄严应循规蹈矩；有的角色，性格诙谐，念白不妨俏皮灵活，马连良大体属于后者。这样说，念词和性格、身份地位又是很有关系的。

节选自阿甲“马( 连良) 派京剧杰出的表演艺术——兼谈戏曲表演的创作”

戏剧报  1988-01