唐三彩鉴定要领

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　　南北朝时期，北方铅釉陶器的制作有了新的发展，在汉代单色釉的基础上成功烧制出白地绿彩、黄地绿彩，以及黄、褐、绿三色并用的釉面色彩。“山西的北魏司马金龙墓，河南的北齐范粹墓、李云墓出土的施釉陶器已达到了相当高的水平。”郭爱和介绍，特别是范粹墓和李云墓出土的施釉陶器的淡黄釉上加深绿釉和绿彩的装饰方法，可以被视为唐三彩的前驱。

　　

　　我们平时看到的唐三彩器物的色彩多以黄、绿、白色为常见，而蓝色则较为少见;随着不断开展的考古发掘，不断有带有蓝色的唐三彩器物进入人们的视野，让我们更多地领略了唐三彩的色彩魅力。

　　唐三彩盛行于唐代，唐三彩是一种低温釉多彩陶器，最早出现在唐高宗时期，武则天至唐玄宗开元年间最为盛行。其中多以黄、褐红、翠绿为基本釉色，而以黄、绿、白三色为主调。三种釉色之间没有固定的界限，它们相互渗透，互相交融，形成你中有我、我中有它的错色、渗色现象，给人一种流畅、自然、清新的特殊美感。后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。斑斓璀璨的唐三彩是中国古代最鼎盛时期唐代艺术的典型代表。

　　

　　唐三彩之所以呈现出瑰丽的色彩，很大部分是因为唐三彩釉中加入了氧化铅作助溶剂，此种低温铅釉熔融后具有很强的流动性，最终完成三彩变幻莫测的魅力。但同时，铅是有毒的，无法进入人们日常生活。唐代则有“事死事为生事 ”的厚葬之风，故大多唐三彩成为达官贵人的墓葬品。但中唐开始，唐三彩逐渐从明器转向生活实用品。

　　唐三彩真品表面釉层较厚，釉中气泡很少，用肉眼观察，表面裂纹不明显，更不会有横七竖八的长纹开片。由于多用刷釉法，釉面均匀，但有时可以看出刷纹。唐三彩是一种玻璃质亮釉，赝品通常表面有一种耀眼的“贼光”，而真品则光泽柔和，有“七彩蛤蜊光”。另外，釉表开片有非常明显的翘楞现象，就好像池塘干涸后开裂翘曲的塘泥一样，即民间所说的“翘皮纹”或“芝麻釉。据说，迄今为止作伪者还无法仿出与真品唐三彩一样的“翘皮纹”来。因此，“翘皮纹”是唐三彩鉴定中一个最重要的特征。

　　

　　唐三彩早在唐初就输出国外，深受异国人民的喜爱。这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩，鲜丽明亮的光泽，优美精湛的造型著称于世，唐三彩是中国古代陶器中一颗璀灿的明珠。

　　从出土的众多唐三彩艺术品里，唐三彩的造型与一般的工艺品的造型有很大不同。已知出土的唐三彩内容大致各分为三类：人物、动物和生活用具，其中人物形象多为宫 廷侍女，这与当时的宫廷生活相关;出土的动物形象多为马和骆驼，考古学家认为，这应该和当时的时代背景相关，我国古代马在交通、战场、农耕上都发挥重要作用，所以出土的马的形象较多;其次是骆驼，这和当时的中外贸易有关，唐朝时候国家开放，国内的人可以走出去，国外的人也可以到国内来，人们沿着丝绸之路一路西行，途中怎可少了骆驼，所以制瓷人就将骆驼的形象反映在瓷器上。