世好妍华，我耽拙朴

法国作家安德烈·纪德在《人间食粮》一书中写到：“你永远无法理解，为了使自己对生活发生兴趣，我们曾经付出了多大的努力。”

清朝末年留学海外的陈之藩在《剑桥岛影》一文中写到：“许多许多历史，才可以培养一点传统，许多许多传统，才可以培养一点文化。”

明式家具的出现，是历史传统积淀的结果，表达的是中国传统文人趣味，是对生活努力的探索，也是在具体的器物上渗透着人类对文明、对永恒的追求和探索。

今天分享一组来自影木坊的明式经典制器：

影木坊 坐落于苏州，坚持苏作明式，其风格特色鲜明，秉承“器以载道”的理念，赋予了家具独特的个性表现和美学价值，致力于打造当代收藏级家具。所制器型经典，且将“瘿木”元素运用得炉火纯青，深谙传统苏作明式之魂，是为当代苏作传承代表。

陈熟 CHENSHU

影木坊首席设计师

当代苏作家具青年代表传承人

专注于明、清老家具的修复及器型设计与复刻

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谜一般的完美

有人说，家具是中国人的雕塑，简洁空灵，亭亭玉立、举重若轻，凝聚着中国人对世界的完美想象，在人生哲学、视觉艺术与日常起居之间达成一种高度的统一。

理解这样的说法，或许需要提到明式家具对于线条与筋骨的重视。

影木坊 | 大红酸枝镶瘿木靠背四出头官帽椅

SIZE / 62×46.5×107.5 cm

用素练、精确的几何化线条构成家具的主体脉络，以曲线和直线富于连贯性的穿插连结，及线条弯曲、立方比例的合理施用，构建起明式家具具有极简主义倾向的躯体空间。

这背后亦是尊崇木料本身特性、强调实用性等理念的实现。

这种艺术特性使得明式家具相较与其他风格家具的意境更为幽远，耐品味、启思量，具有超越时空的隽永魅力。

“谜一般的完美”（古斯塔夫·艾克评明式家具语）的明式家具，虽无过华装饰，却透露出一种理性面貌，和一种从容不迫的风度。

影木坊 | 大红酸枝镶瘿木面束腰带托泥方香几

SIZE / 59.5×59.5×81.8 cm

明式家具承载着使用者与设计者的思想境界与精神追求，反过来又可促进自己身心修养的陶冶。

劲挺筋健的明式家具，其浸透着一种文人风骨。自强屹立存傲骨，守节不屈唯清高；戒惧慎独，终善其身；不即不离，无缚无脱……将深邃精奥的思想寄托于物化，并通过家具的式、形、质、饰等方面表达出来。

影木坊 | 大红酸枝镶瘿木四抹门大圆角柜

SIZE / 89×50×196 cm

这既是文人阶层参与家具设计，将自身情志意趣、美感意识等投射于家具之上的必然结果，又是借有形之物，帮助个人实现自我内在提升的有效实现方式。

借家具的使用，襄助己身回归宁静，感受自己坚恒的心，养浩然之气，摒弃外在干扰、洗心返归自我，体悟天地人通达。

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士大夫的精神世界

明式家具是中国家具史的巅峰，以其简练的线条，质朴的纹理、生动的气韵和古雅的意境，成为中西方收藏家珍爱的热门藏品。

其迅速崛起是一个传奇，而缔造这个传奇的，则是文人阶层的志趣和审美对实用器具的改造，欣赏明式家具，我们可以触摸到明清文人士大夫的精神世界。

这些简朴清新却不失律动的设计，无疑令欧洲现代工业设计的先驱们惊诧和费解：五百年前的中国古人，是如何设计出如此后现代的作品？毫无疑问，这些作品在五百年后依然纯美。经典，是时间长河与无疆异域锤炼过后的至恒之美。

一件明式家具呈现于眼前，全神贯注间，你会忽略它的应用功能，而只将其作为艺术品来欣赏。

影木坊 | 大红酸枝镶瘿木面夹头榫凤纹平头案

SIZE / 182×58×82.5 cm

此例影木坊制器，主体以红木为材，案面攒框镶嵌瘿木板心，瘿木呈深褐色，在变化的光线下，如绸缎般璀璨，触感亦温润丝滑，令人难以割舍。

眼观桌面，心游物外，这种“不饰而饰”的自然装饰手法，清新雅洁，淳朴内敛，是明式家具独有的魅力所在。

窄边框，使得案面更加文雅，冰盘沿造型甚佳，上疏下敛至底压一边线，简练而内蕴力量。

方材腿足混面压边线，牙头以浮雕兼镂雕的方式饰与腿足相背的凤纹，凤首如同灵芝头，细丹凤眼，不怒而威，有耳，其身躯演变为卷草纹，尾翼岔开为两个草叶，形成牙头的下方，设计甚为巧妙。

侧面腿足间安双枨，简约耐看。

整器做工精良，造型优美，各部比例匀称大方，凸显儒雅、内敛的文人风范。

明式家具的比例尺度、节点收头、空间形态、材料工艺无不成熟完美。其形制和所表现出的比例关系，体现了中国传统形式语言所具有的理性内涵。

在材料与功能的制约下，明式家具依然表现出完美有序的空间形态，其艺术魅力盖过了器物本身的实用性，散发出独特艺术气质。

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穿越时空的崇高和美丽

苏作明式家具以其穿越时空的完美设计，绽放惊世魅力。

中国家具的形式并非以单纯外观目的存在，它们包含了文化和社会意义以及实用的功能性。

随着时间推移，中国家具令人折服的美深入心灵，它们虽是从传统的形式衍生而来，却有着没有时间限制的永恒特质；它们是功能主义的，却有着不可思议的工艺品质。

影木坊之苏作明式家具，最具标志性的特征，便是“影木”的运用。

影木，即瘿木，是树木病态增生的结果，是一种天然的病态美。瘿木剖开后，会因树种质地的不同而呈现独特的花纹样式，古人称之为“满架葡萄”。

北宋苏轼在《答李端叔书》中，这样描写说树木之瘿：“木有瘿，石有晕，犀有通，以取妍于人，皆物之病也。”

然而，“物之病”，却能“取妍于人”，让欣赏者“以之为美”，这种美的根源不在“物”，而在于“人”，瘿木之贵，在于人的审美之情趣。

瘿木取自树体病变形成的大木瘤子，这部分木质密度大，底色鲜艳，其纹理多呈现点状组合的不规则纹理，由于漫反射可以尽情欣赏的原理很容易给人震慑的感觉。

同时，瘿木这种病态美的木质，像极了枯枝梅花和洞庭的奇石，都给人独特的感觉，这让多少明清文人墨客心醉而向往追求。

明式家具，非良木不择，非良工不用，非美漆不涂，非佳境不设。凡床几案凳，杌桌窗屏，皆精致华美牢固坚实，实为一代代中国匠人良心打造的，永不过时的东方美学！

沉淀千年的东方生活美学，没有在时代的洪流中渐渐消退，却以简约空灵却不失内涵的设计，站稳历史的脚跟，时至今日，仍散发出永不落伍的魅力。

本期透过影木坊的家具，我们可以窥看到传统家具造型艺术的智慧精华，这其中蕴含着的是我们一脉相承又心之所向的生活美学。一案一几，一桌一椅，所呈现的无言大美，展现的是中国文人独有的精神画卷。

以歌德的一句话作为结束语：

偶然遇见的崇高或美丽，不论多么抚慰人心或令人骚动，我们都希望能以文字来陈述我们满腔的感觉和见解。