王羲之行书笔法之十八/“紧敛之势”，有多夸张？
王羲之行书字态于收放之间变化良多，取紧敛之势的字例，将整体间架向内团聚，挤压成狭长空间，形成强烈的纵向展开意味，同宽舒之势的横向展开对比强烈。上部两横都很短促，距离拉大，而两竖则距离拉近，其下按常规应伸展的两翼被紧紧地收缩控制住，不使逸出两侧的虚界，下部两横同样短促，距离拉近但尽力下沉，进一步拉长空间，末笔竖画引颈悠长， 立其中轴。这三个字用笔的轻重缓急存在着微妙的差异，而右部按常规横向摆动幅度较大的连续折笔则作了同样将摆幅限定在短横所划定的两侧虚界范围内。再来看“乎”字和“皇”字，逼仄的狭长空间制造甚至更夸张呢！另如“谓”“野”“转”“传”“怀”诸字，王字紧敛之势所呈现出的瘦硬体貌清空拔俗，令人不思肉味。欧阳询的《卜商帖》和李建中的《土母帖》皆为六朝以后通篇取紧敛之势的行书名品。欧书险峭而李书平易，只是所有字都是同样的检束内收，终归失之于单调而乏变化，给人以压抑感。在王羲之法书的布势中，紧敛之势的字例散落在其他诸种气象万千笔势的字例之中，乃众美之中之一品，其异态仍是服从于一种极高明的通体和谐。（待续）
