紫砂壶经典传器系列《二十五》竹节、 竹鼎、竹鼓
壶型解读：
借物抒情是艺术创作的一个传统。宜兴的紫砂壶艺也是如此，只是生活在竹海里的艺人，把竹子引入壶艺创作比较晚罢了。我们曾为此写作过“迟来的竹节壶”。从文献的记载看，葵花、菊花、菱花和玉兰花，于紫砂壶艺开拓期就进入艺人视线，而满山的竹海从紫砂人手中飞出，却到了明晚期的1613年，第一件作品是陈仲美以“枯竹”为题材的“束竹壶”，像是给明王朝敲响催命钟。
到了清初，陈荫千才以生机勃勃的竹子创作了“双竹提梁壶”，为康乾盛世唱一曲赞歌。就是这“一把壶”，让名不见经传的陈荫千流芳百世。到了清代中期之后，以竹子为题材的创作，却出现了后来居上的气势，且出现了“花开两枝”的奇观。
一枝花是蒋万泉、杨凤年，直到民国初期的冯桂林，以竹节、竹段为师，制出了丰富多彩的传世佳作。
一枝花是范章恩另辟蹊径，走向把竹子和光货相结合的方向，并产生了深远影响。范章恩是紫砂史上有文字记载的第一个开办“前店后坊”的艺人，是“范家壶”的开创者。范章恩传世作品不多，最为著名的是把竹节同鼓形结合的“竹鼓壶”、“高竹鼓壶”。到了清晚期，赵松亭在“范章恩竹鼓壶”的基础上创作了他的成名作“隐角竹鼓壶”。南京王一羽先生藏有赵松亭“隐角竹鼓壶”一枚，制作时间是“辛巳秋”（1881年）。时隔30年，1912年夏天，范大生又在范章恩、赵松亭的基础上，把竹节和鼎彝重器“混搭”创新出“四方隐角竹鼎壶”、“六方隐角竹鼎壶”。1915年利永公司把“四方隐角竹鼎壶”等一批作品送巴拿马国际赛会，为中华紫砂赢得了“第一次国际大奖”。
紫砂壶经典“四方隐角竹鼎壶”、“六方隐角竹鼎壶”，公认是民国时期创新的典范之作，当时不少名家都制作过，也公认其是范大生的代表作之一。但“四方隐角竹鼎壶”为谁首创，创于何时？至今尚没有见到考证、探讨。
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拍卖会上范大生“壬子”款“四方隐角竹鼎壶”
2013年8月21日，接到“上海春秋堂2013年秋季拍卖会·天地方圆宜兴专场”的宣传册，我看到2144号拍品是范大生的“四方隐角竹鼎壶”。此壶曾发刊于《宜兴紫砂珍赏》（见《远东图书出版》，1992年1月版之160页）。
此壶作于何时？壶铭有款：“壬子夏”。“壬子”年是1912年。
是年是民国初年。年初，宜兴秀才邵惠如在上海注册了“利永陶器公司”，并在“老城隍庙”开了“利永陶器店”，其后在老家丁山办起了生产工厂，一个品牌两地用，故也称“宜兴利永陶器公司”。邵惠如创办的“利永公司”一开张，第一个聘请的技师就是范大生。以上是经过考证的史实。
邵惠如为何第一个聘请范大生？我以为有三个原因，其一范大生幼承家学，后又拜师范鼎甫，在出师之时已闻名乡里，有“千金易得，大生壶难求”之誉。
其二，1909年宜兴成立了“阳羡紫砂陶器公司”，邵惠如的弟弟邵云如为公司“总经理”，便聘请范大生为技师。那一年邵云如、范大生、江岸卿、俞国良等人，为清末最后一位定制紫砂壶的大官“端方”定制制了一批壶。至今还有5把“端方”定制壶收藏于故宫。其中有一壶为“范大生”款。
其三1910年邵云如组织范大生等人创作紫砂壶，集体参加中国政府办的世博会“南洋劝业会”，荣获了最高奖“皇帝奏奖”。可惜，“阳羡紫砂陶器公司”只办了三年，到1911年便因故停业了。对于以上事，邵云如的哥哥邵惠如自然是了然于心，也由此构成他对范大生的了解，也由此成为他第一个聘请范大生的原因。
由此可见，范大生创作“四方隐角竹鼎壶”的时间，是在受聘于“利永公司”的1912年“夏天”。
从“壬子”年“四方隐角竹鼎壶”，我们可以看到“隐角竹鼎壶”传承、出新的轨迹。紫砂壶艺传世之作，有纪年的不多。范大生传世的“隐角竹鼎壶”不少，有铭文、有纪年的也有一些，但目前发现“壬子夏”年壶最早。
范大生“壬子夏”制作的“四方隐角竹鼎壶”，可能不是第一把，如同王一羽藏赵松亭制作的“隐角竹鼓壶”可能不是第一把一样（史有另一说：赵松亭的成名作“隐角竹鼓壶”创作于1881年），但由于它们有纪年，似可以作赵松亭、范大生“原创的时间象征”。
因之，我以为“四方隐角竹鼎壶”，为范大生传承之中的创新之作，也是范大生“四方隐角竹鼎壶”的标准器，创作时间是1912年夏天。
由此，我把拍卖的信息和考证，一并发给范大生的嫡孙，江苏省陶瓷艺术大师范伟群，请他参观拍卖展览，予以鉴定。9月8日，范伟群从拍卖会上拍回了“四方隐角竹鼎壶”，现已陈列于范家壶庄的《范大生艺术馆》
附记：
范伟群拍回的“四方隐角竹鼎壶”
范恩章作“高竹鼓壶”。壶身上下为对称竹节式，嵌盖穹起，嘴、把、钮均为竹节形，整体壶身仿佛是鼓形。底钤“范章恩记”篆文方印，盖内有“迪恩”小印。此壶式史定名为高竹鼓壶，一直留传至今。范家壶庄珍宝馆收藏一枚范章恩“高竹鼓壶”。
南京王一羽藏“赵松亭隐角竹鼓壶”，壶色蟹青，高8.1厘米,口径6.7厘米。壶一面陶刻隶书:“中空空而难测,腹恢恢其有余”,下属楷书“竹溪”。另一面陶刻篆书:“候鼎上之秋声,辛巳秋。”辛巳为1881年。壶底钤阳文篆印“宜兴松亭自造”。“竹溪”是吴竹溪，即吴月亭，是赵松亭的忘年交。他对“隐角竹鼓壶”特别赞扬。
赵松亭“隐角竹鼓壶”
《隐角竹鼓壶》以圆竹鼓壶为基型,增加了四个隐角,组合巧妙,秀气天成。竹钮嵌盖,短流圆把,流、钮、把均饰以竹节枝茎,疏密有致,风格统一。壶体典雅凝重,浑朴敦实,竹节简练精细,古意盎然。
冯桂林制紫泥竹鼓
▲冯桂林制 竹鼓
此壶壶身鼓涨形似竹段，饱满有力。弯流、桥梁钮、圈把均塑以竹节造型，取法自然，浑然一体。壶盖所贴塑竹叶俊秀飘逸，有傲骨意气。壶体装饰线条与两侧跂陶刻绘的诗画形成连贯的气韵，可谓刚柔并济。
朱可心制紫泥高竹鼓
壶紫泥制成，以竹为主题。塑粗圆竹干为壶身，细长竹枝为壶流，钮把亦仿竹形而为。壶身周圈分别刻绘诗词、花卉、风景、金石文，装饰内容颇丰。
整器大气沉稳，配以竹叶贴片装饰，妙趣横生。恺长，为壶艺大师朱可心的原名，其早期作品多落此款。
吴云根制紫泥四方竹鼓
▲吴云根制 竹鼓
壶深色老紫泥制成，包浆浑厚，作四方竹鼓式，四角作倭角设计，壶身作层层竹节状，充盈饱满;流、钮、把自成一线，皆以竹节为形，并贴塑若干竹叶以饰之。
壶盖随身形亦作四方倭角状，四面旋转皆可与壶口吻合，且纹丝合缝。此件四方竹鼓造型素朴，筋线分明，壶形丰腴饱 满，把持感极佳，正是其经典代表之作。
程寿珍款段泥竹鼓
▲程寿珍制 竹鼓
此壶以上等段泥制成，全身以竹为主题，壶嘴、壶流、壶钮、壶把皆塑以为竹节之形，线条清晰，器型规整。壶腹部刻绘以诗词，更增添几分文人色彩。
朱可心制紫泥竹鼓
▲朱可心制 竹鼓
此竹鼓壶不同于其高竹鼓，已有不同风格。
朱可心制壶功力在此壶上表现得淋漓尽致，不论壶身的饱满程度还是线条的起伏、转折与过度都近乎完美。
顾景舟竹鼓壶
▲顾景舟制 竹鼓
顾景舟先生也曾制过此式，但是这两款竹鼓壶并不一样，而当我们细细了解之后才发现，原来竹鼓并非一式，顾先生所作，只是其中的两种。该壶底为盘状，竹形鼓身，壶身双线，饱满有力。
一弯嘴，圆把，桥梁钮，均塑以竹节，盖上贴饰竹叶，竹节刚劲挺拔，竹叶俊秀飘逸。此壶以竹为形并塑造而成，用线条作为壶体的装饰，表达出秀逸、刚柔相济、丰满厚实的气韵。
▲顾景舟制 竹鼓
此二式便是顾老所作的竹鼓壶，样式不同，却各有气韵。