「走出去，我就可以活过来」
这是属于我们的时间，就我和你。
不是每一座城市都叫大都市，只要你切身体会到什么叫迷失。
大都市给人的感觉就是，遇见一个人是极有可能的事情，错过一个人是分秒之间的得失。
已然记不起这是我第几次来武汉，但是每一次仿佛都给我一种「慌不择路」的错觉。
我对武汉没有特殊的好感，亦不存在刻意的抵触，只是一种清淡渺茫——
适合错过，适合途经，适合我在这里点一杯咖啡，默默喝完，然后走开，将奶和糖留在原地。
*
站在地铁口，看着城市闪烁不休的霓虹，等一个人，一个连姓名都不知道的陌生人，是一种神奇的体验。
从我身边走过的，西装革履的男孩子，清秀的，戴眼镜，沉默的，不高，几许疲倦，所以轻易给人被生活揠苗助长的错觉。
他从地铁站出来，马不停蹄地扫码，使用共享单车，然后回家，这个过程，按部就班，行云流水，纯粹自然，却令人黯淡。
我仿佛看见一种生活，循规蹈矩地冷漠，春水东流地进行，没有始终，无限循环，直至垂垂老矣，直至死去。
而我们大多数人都难逃这种宿命，这更令人心寒。
在这之前的某一刻，我坐在快餐店外的露天座椅上，凝望着从我身边穿梭来去的车水马龙。
他们心里也许在说，怎样的惫懒人，才会在这样的时刻，无所事事地发呆，而我的心里却想问：
你们真的知道自己要往何处去吗？
你们真的觉得现在的生活有意义吗？
你们真的快乐吗？
我想象得到，他们会以一副怎样的怀疑与厌恶，如看神经病般的目光看着我。
其实我自己，也是不知道的，所以我才想要问。
就像电影《梁山伯与茱丽叶》里的吴镇宇。
从别人身上获得启示，是注定大海捞针的事情，但是并非缘木求鱼，痴人说梦，那是一种「建立」。
虽然《圣经》里也说，建立的，终究会倒塌，但是至少曾经存在过，也是浮生的须臾奇迹，总好过一片赤裸，光秃糊涂。
*
有那么一刻，我独自走在东湖的绿道上，享受着浓密的树冠制造的天然阴凉，忽然整个人仿佛身心开放，进行了一次从灵魂到肉身的有氧呼吸，那一刻，我不怕大言不惭地将其定义为幸福。
我感觉到，所有能让我感到幸福的，仿佛从来都和精神的维度相关。
物质的东西固然美丽，也固然不可或缺，但是总是只能制造片刻欢愉，像绚丽的烟火。
所以我喜欢，一个远方的人，突如其来的问候；
我喜欢，在一排排书的眉眼处，找到一本多年来的难以割舍；
我喜欢，在渴望美的时候，遇见一只蝴蝶，在躁动的时候，遇见一丝和风，也包括，在我寂寞的时候，遇见脚步笃定，眼神诚恳的你。
喜欢在旅途，听见一支恰如其分的歌，比如周迅的《外面》，中意那一句「走出去，我就可以活过来」。
年轻的时候，彼岸这个词汇是多么的诱人，即便有一千一百个不舍，即便有一千一百个理由放弃奔波，但是总会有多一个借口，让他背上行囊，因为年轻。
比如周云蓬的《九月》，只不过他的歌声在令人沉静的同时也会让人惆怅。
反而是岩井俊二的电影《花与爱丽丝》里的配乐，令人从心而生开朗，仿佛一个音符是一个轻柔的舞步，仿佛一个音符是一束斑斓的阳光，整个人被明媚，被青春的光彩包围。
我喜欢植物，喜欢各种各样的树，看见它们，我就能够获得无限的能量。
它们的姿态，无论是风华正茂，还是枯枝嶙峋，都能带给人启迪——那是因为生命力的缘故，即便叶落归根，也是尽显风骨。
坐在树下荡秋千，稀薄的阳光穿过茂密的树叶洒落下来，我的左边坐着一个安静的马尾辫姑娘，我的右边是两个热热闹闹玩耍的小孩子。
一边是动如脱兔，一边是静若处子，生命的两种最鲜明的状态在我眼中实现了直观的展现。
而我仿佛是位于其间的部分，偶尔神采飞扬，偶尔眉目深沉，偶尔月白风清，偶尔阴雨连绵，但那就是我，这份安然自得的觉知让人精神一爽。
我无须刻意遮掩，也无须勉强撒谎。
看着不远处修剪玫瑰花枝的园林工人，我的心里浮起感动。
记得曾听一个人说，最向往的职业是守林人，很浪漫，很清淡，很寂寞，也很丰盛，很英国，劳伦斯小说里不就有一个守林人，引人遐思。
我也喜欢，湖面吹来的风，汽艇飞速掠过时候轰隆的声响，水面层层涌动的浪，我喜欢手里握着荻花，枯干的莲蓬，还有还未来得及绽放的芙蕖。
因为这美丽与我相逢，而我只有珍重。
是这样错综复杂的，连绵起伏的美丽，额外再加三分站在马路上的踏实，闻着小店烟火气的真挚，回到一座暂时可供栖身的房间的安全感，构建成我此刻的全部人生——
真实的，不弄虚作假，不虚与委蛇。
今晚的夜空，无星亦无月，但无论如何，感激相逢，与这座城市，还有城市中的你。