大家都知道，电影完成前期拍摄，在没做声音、调色、剪辑、配乐等这些工序之前，是没法看的，就像未经装修改造的毛坯房，即使做好以上的工序，如果缺少配乐，影片的节奏、情绪会大打折扣。当然一些欧洲文艺大导演，为了追求真实质感，用接近生活的视角敲击观众内心，他们不屑于用配乐，仅从在世的导演说，比如达内兄弟、哈内克，他们就很少用配乐，像哈内克金棕榈作品《爱》，一点音乐没有，却让人长久难忘。
真实的情况是，90%以上的电影是需要配乐的，有人说，看没有配乐的电影就像吃生肉，稍微有点夸张，但音乐一定是为影片增色的重要道具。好的电影原声大碟，甚至比电影还流传得广，一大批配乐大师，像莫里康内、久石让、汉斯·季默、武满彻、约翰·威廉姆斯等，这些作曲家的名字，跟大导演们一起齐名。年底咯，推荐几张今年很喜欢的电影原声音乐专辑，播放器循环起来。
《爱的成人式》▕ 80年代日系金曲库
导演：堤幸彦
点评：故事发生在1986-87年，电影原声是那个时候日本最红的流行曲，小田和正、松田圣子、渡辺美里、森川由加里一大堆大牌的金曲，好听极了。原声碟是双CD，一张18首歌，共36首，曲曲入耳，非常贴心，最近主页菌一直循环播放，强力推荐。电影非常棒，一个聪明的恋爱故事。影片开头提示，走出影院的观众不要透露结尾，呵呵。敦子终于有演技，平板电脑一样的脸层次丰富起来，楚楚可怜惹人怜，结尾反转得吐血，几乎泼了一盆冷水。这故事太奇葩了，在推理小说里这叫叙述性诡计，非常坑人的一种。感情世界谁比谁聪明，谁更受伤，最后见分晓。这都是爱的代价。
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》▕ 重金属热浪滔天
导演：乔治·米勒
点评：兴奋得肾上腺素激增的片子，等于看了一场类似于美国的KISS乐队，这样的老牌视觉系摇滚班霸主演的超级MV，在沙漠里建一个乌托邦，玩喷火、飙车、奴役、杀戮的游戏，黄沙漫卷，美人如玉，一股颓废重金属热浪一样席卷，一个字：霸气！片子沿袭了80年代前三部的末日情结和破败美学，用了新世纪的特效却没用电脑控制人类的科幻景观，科幻因为末日，奴役因为能源。
《它在身后》▕ 低调冷感の华丽
导演：大卫·罗伯特·米切尔
点评：作为惊悚片，这个片子最大特色是氛围营造很带感，音乐大大加分。可惜基本对丧尸、传染免疫了，对欧美恐怖免疫了，也对这类小题材免疫了。这个故事也基本无逻辑，性爱接力还没摆脱魔咒，午夜凶铃的录像带还能解困，算啥？摄影很干净，可惜故事也没拍成后现代情绪迷宫，然而，然而呢，复古合成器配乐，金光闪闪迷幻又冰凉的质感，梦境一般，才是最爱，听着醉了
《海街日记》▕ 镰仓夏日和风吹拂
导演：是枝裕和
点评：是枝裕和的电影配乐，和他的电影一样清淡却有味道，本片作曲菅野洋子，作为女作曲家，真是了解片中四姐妹的心思。看是枝裕和的电影总是舍得不结束，希望温煦克制的家长里短连续剧一样演下去，像镰仓的风物，凭海临风百年不变。听他的原声也是。四姐妹，四千金，大姐沉稳传统，二姐活泼开放，三姐怪咖自在，小妹灵动早慧，融洽呼吸，各得其美。起止于葬礼，有点回到《步履不停》气息了（电影本身可以写长文，改日再说）。
《八恶人》▕ Ennio Morricone再续西部情
导演：昆汀·塔伦蒂诺
点评：首先《八恶人》要下月才上映，本月只做胶片版的小规模点映，但是电影原声已经出来了，昆汀的电影，音乐有差过吗？这部也是杠杠滴。片子请来了Ennio Morricone做曲，不过音乐偏向于诡谲与阴柔，略带科幻色彩，不像以往西部片的配乐那样，锵锵锵，锵锵锵的，又是口哨，又是打击乐、弦乐，因为这个音乐是大师给约翰·卡朋特80年代科幻惊悚片《怪形》做的，结果没用上，这次给了昆汀，绝了。
《功之怒》▕ 打拳打拳穿越穿越
导演：大卫·桑德伯格
点评：这是一个众筹片，因为钱没凑够，只拍了三十分钟，但是嗨爆了，因为它是一部有品位、有情怀的烂片，回顾作者童年时看烂片的经验，模仿了80年代各类动作片，并且加入游戏、科幻等各种脑残元素，音乐、道具、氛围还原年代特色，很逼真，又是亮晃晃的电子乐，后朋克和新浪潮那一拨的合成器效果迷醉了。本片故事、动作是印度大片水准，完全摆脱逻辑学、物理学、人体构造学等的羁绊，因为这样努力的low，所以看着好嗨啊。
《我的少女时代》▕ 你爱刘德华我爱田馥甄
导演：陈玉珊
点评：众所周知，国产青春片借助流行歌曲，营造时代感方面实在是low透了，什么《港囧》《夏洛特烦恼》《岁月无声》，看多了，吐，听多了，吐。还好我们有台湾，《少女时代》的音乐是节制而有效的，侯志坚（也是为《那些年，我们一起追的女孩》监制过音乐）作为音乐监制很负责，刘德华《忘情水》、草蜢《失恋阵线联盟》这些老歌用得很谨慎，恰到好处，其实还有孙耀威哦（林真心打扫泳池哼的就是他的歌），但是最击中泪点还是HEBE的《小幸运》，电影已经长文介绍过，音乐你们也好好听听吧。
春风十里，不如你。
书影音，见真心，
花你十分钟时光倒流，读我一篇小文春风不留。
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