古画鉴赏：明 项圣谟《五瑞图》

明 项圣谟 五瑞图 立轴 设色纸本

【作品鉴赏】

项圣谟（1597-1658）初字逸，后字孔彰，号易庵，又号胥山樵等，浙江嘉兴人。他出身名门望族。其五世祖项忠为正统进士，官至兵部尚书；伯祖父项笃寿为嘉靖进士，官至兵部郎中；堂兄项嘉谟为前明蓟辽守备；曾任太仆寺少卿的李日华，是其妻子的伯父。至于祖父项元汴，则是晚明江南最著名的书画鉴藏家。天籁阁所藏法书名画甲于海内，其数量之多，质量之高，不惟当时，即后世亦无人可与匹敌。项氏一门多善书画、好收藏，祖父项元汴，伯父项德新，均长于绘事。项圣谟自幼受庭风熏染，具有深厚的文人素养，诗画皆有独到之处。擅山水、花鸟、人物，并臻绝诣，功力深厚，画风严谨，宋人笔力，元人气韵兼而有之。当时艺坛祭酒董其昌曾惊视他二十余岁所作的《画圣册》（1622至1625年），对这位年轻画家“士气、作家兼备”的天分赞赏有加；其诗则被认为是“真风人之遗，陶、杜当许入室”，有《朗云堂集》《清河草堂集》等诗集行世。

项圣谟传世作品以山水为多，这也是他绘画成就的主要方面。花鸟作为其绘画艺术的另一大类，传世作品亦复不少，且有着自己鲜明的艺术特色，艺术水准并不亚于当时的第一流画家。《五瑞图》作于崇祯十二年（1639）年端午，项圣谟四十八岁。与那些纯水墨或略施淡彩的花鸟画不同，此图纯以色彩没骨写成。画中菖蒲、萱花、芙蓉、榴花、桃子、枇杷等花果造型准确生动，用笔凝重秀逸，赋色绚丽明亮，然浓而不艳，重而不滞，似有淡淡馨香萦回浮动于楮墨之间，没骨写生一派，南田不得专美矣！项圣谟在其三十三岁创作的《松涛散仙图》卷中曾自题“余髫年便喜弄柔翰，先君子责以举子业，日无暇刻，夜必篝灯，着意摹写。昆虫草木，翎毛画竹，无物不备，必至肖行而止”。对照此幅，可知其早年在花鸟画方面，确实下过一番写生临摹的苦功。所谓“作家、士气戒备”一语，项圣谟可说是当之无愧的。另，吴山涛在题其《秋声图》轴（1636年作）中所说“孔彰先生为予老友，作画必凝神定志，一笔不苟，予尝嗤其太劳。君曰：我辈笔墨，欲流传千百世，岂可草草乎？旨哉其言也！”这位“天籁阁中文孙”的自信与才情，不难想见。

项氏作品一向以丰富的思想内容和鲜明的时代气息为世人称道，此轴作于山雨欲来的大变革前夕，是作者晚年一件怡情自适的精品佳作。画幅左下方“秀水朱氏潜采堂图书”朱文藏印，潜采堂为清初初著名学者和诗人朱彝尊（1629-1709）所有，朱氏距项圣谟身后不远，则这方藏印对鉴定这幅作品的作用和意义可想而知。本幅右下另有虚斋审定“”与“莱臣心赏”藏印二方，曾经近代海上收藏大家庞元济（1864-1949）所得。长帧大轴，品相上佳，流传有序，允宜什袭。