由于早期的琴弓既便宜又容易损毀，所以琴弓制作都是连同琴弦琴盒一起作为提琴的附属品配套卖的。在历史档案中，我们有找到斯特拉地瓦利所绘制的琴弓和马尾库的图样，还有四支保存完好的琴弓。当然，这些琴弓未必是他本人所做，更有可能是他的徒弟按照他的图纸而做的产品。
在十八世纪上半叶，著名的小提琴家Giuseppe Tartini对琴弓在演奏上的功能作出了极大的扩展和丰富，对琴弓的结构作重大的改进，并且出版了一本极其有价值的教材，名字叫“弓法的艺术”（The Art of Bowing）。但是无论是在他之前的，Corelli模式弓，或经他改良的Tartini模式弓，我们都无法确定是否他们自己亲自制作的，只能猜想是一些制琴师及徒弟们根据这两位大师的指导而生产出來。在那个时期并沒有任何工匠在弓桿上留下自己的名字，那时琴弓和琴盒都只是一个买琴时的便宜附属品，所以没有人去关心它们的制作者。同时，制作琴弓的人自身也还沒有把这份木匠工作当成一种特殊的专业技艺，所以并沒有在琴弓上留下自己的印章。
而在巴洛克时期的尾声（1750年之前，即是属于巴洛克时期）法国Mirecourt的Joseph Meauchand（1720-1775）是一个既做提琴又做配套的琴弓的制琴师，出于个人的兴趣，他渐渐转为以制弓为主的制弓师。可是，那个时候的制弓师们也还沒有把自己名字的印章烙在弓桿上的风气。到能够找到有他印章的弓的年代大约是在1770年，然而我们能够推断出，一些制作手艺风格相同的弓，虽然沒有印章，应当也是出自于他的作品。他有一个儿子，Jean-Jacques Meauchand （1758-1817年）就是师从其父的法国制弓师。另外一个巴洛克时期的著名制弓师应该就是Francois Tourte的父亲 Nicolas Pierre Tourte（1700-1764年）。他是一个正式注冊的制琴师，所以作为配套的附件琴弓，也应该可以推断是他所制作的。所以这两位都是巴洛克时期的制弓师，他们是法国琴弓日后革命性发展的早期奠基者。
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