网络小说写作技巧人物的语言描写

语言描写是小说和影视剧的重点,尤其小说可以分为叙述语言和人物语言。叙述语言就是作者的写作语言,相当于影视剧的旁白,不同的作者有不同的风格。但是,某些作品里的所有人物语言都很像一个人在说话,都是作者在说话,这是文章最大的弊病。

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方法/步骤1:

作品里的人物千差万别,语言也应该千差万别,最高境界就是通过一句话,并没有注明是谁说的,读者就能猜到是谁。只有“他”才能说这样的话。原来有一大段顺口溜来讽刺影视剧,其中一句是:小孩说的大人话,出口成章有哲理。这就是说人物说的话,不符合人物的身份特征。一个小孩儿固然可以说大人话,固然可以出口成章,但前提是:他不是一般的小孩儿。他的一切都与其他小孩儿不同,如果其他没有任何区别,仅仅说话出口成章,那就不合情理了。而那么多作品里面的小孩竟然都会说哲理,其实不是小孩在说,是作者在说。

方法/步骤2:

不要让人物替作者说话,这是专业写作知识里的重点,很有必要强调。人物成了作者的传声筒。作品必然反映作者的思想意图,但不是通过人物空洞地说,而是通过情节来表现。例如要说张三是个好孩子,张三做得对,张三可爱。要通过张三的行为情节来描述,通过这些描述,让读者感觉到认识到张三可爱,而不是“你”说张三可爱。某些正剧为什么不好看,或者大家不爱看,每个人物都在说服教育人,都是教书先生。其实这些人物的话语,都是作者想说的,最要命的是通过许多不同的人物来说,这最糟糕了。说服教育是必须的,但空洞的说服即便再好,人们也没有胃口。就像饥饿的人看见大米是没有食欲的,看见做熟的大米饭才有食欲。所以,人物的语言不应该是大米,而是大米饭,要有味道。

曹雪芹绝不抒发情感:林黛玉真美!林黛玉的美是通过读者对林黛玉的一言一行一举一动总结出来的,不是谁告诉的。记住自己是在写小说,而不是评论。

方法/步骤3:

有些作品有味道,但是是口水的味道。就是我们经常说的口水诗,口水歌。但影视剧也有口水影视剧,小说也有口水小说。所谓口水就是没内涵,没内容不着边际,就是一堆废话,甚至连废话都不如。因为毫无意义的章节、毫无意义的素材和情节、毫无意义的人的存在,所以会产生毫无意义的废话。甚至连废话都说不上来。为什么在网上看影视剧有些我们会按快进?因为我们不愿意看那些口水,读小说也是,翻页很快。

方法/步骤4:

所以,当写作的时候,一定要给人物找事,例如写恋人约会,通常约到花前月下,高消费一点就是咖啡厅了,如果两个人有话题还好些,如果没有或少,这个时候作者就不好往下写了,他俩说什么做什么?事实上好多恋爱的约会了,两人见面无话可说,造成了没感觉的印象。那么找点事情干总比干巴巴坐着、走着强。找什么事情呢?那需要作者构思了,即便做手工或者和泥巴玩儿都行。因为写两个人一起和泥巴,那么两个人共同要完成一件事,那么就得商量、探讨,就有语言对话了,要和泥巴就得有动作。哪怕一边和泥巴一边说别的,总比坐下谈心生动。否则很难描写一段约会的浪漫场景(高手除),想想,自己和恋人见面都说了些什么?包括其他朋友见面都说些什么?在短时间内,有话说的人从买了一双袜子开始有可能在被蚊子叮了六个包结束,期间到底说了多少话题自己也数不清吧。这一句还在地上那一句就到天上了。

当然,你要找到好的”事“,浪漫也好,惊悚也好,幽默也好,要吸引人。

方法/步骤5:

有的小说人物语言很少或者是作者代为叙述,通篇是作者的语言。这类小说需要读者具有丰富的想象力。例如:老张说他的媳妇跟着别人跑了,老张说他媳妇不要脸,老张说这些话的时候,我没有看到老张有任何表情。再例如对话型:老张说他的媳妇跑了,老李就追问老张的媳妇跟什么人跑了,老张说他媳妇嫌他穷,跟卖爆米花的跑了。老李同情地劝他说别难过,再找一个,两条腿的蛤蟆不好找两条腿的人还不好找吗?这类写法是叙述式写法,像一个人讲故事。这种写法的好处是容易营造气氛氛围,因为通篇语言风格一致,只要读者静下心来读,很快能够把读者带入这种气氛氛围。

方法/步骤6:

还有另一个特色,大量对话:张三道...李四道...张三道...李四道...充其量王五插话道......这还是好的,有的两人对话省略了某某说,就是两段对话。小说创作固然可以这样,但我有过这样经历,因为对话比较多,不得不回去重读这一段,一个疏忽不知道那句是谁说的了,还要我来分句加以辨识,这就不好了。

语言技法描写网上可以查到很多,不一一叙述。只是提醒:人物的语言是人物心声的表达,包括言不由衷,包括撒谎。特色的人物,必然有特色的语言。

语言描写看似简单,其实最难。

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