宋文治笔下的杏花烟雨江南

宋文治 1983年作 春雨江南

山间水际桃树花开，

嫣红秀润，春意盎然。

远眺水面，

平展如洗，渔舟点点，

好一片锦绣山河。

宋文治 1983 江南春晓

宋文治是新金陵画派的杰出代表。

宋文治先生一生画过许多以江南水乡为题材的山水画。他笔下的江南水乡柔美虚灵、清新隽秀。特别是他笔下的太湖，总带着丝竹的雅韵，充满着诗情画意。他从事画艺初期由《芥子园画谱》、清初“四王”入手，笔墨精妙，品味高雅，继而又上溯明、元、宋笔墨韵致，兼学南北诸家。曾得朱屺瞻、陆俨少二老指点，又从张石圆、吴湖帆学画，得见大量名家真迹，心摹手追。特别是在解放后他开始背起画夹走向自然，广师造化，进一步融合诸家诸法，致力于探究以传统笔墨表现新时代风貌，历二万三千余里，创作出大批讴歌祖国山河的、属于自己的、溶入了新时代特点和现代人感情的山水画。

宋文治 1988年作 家家处在花丛中

宋文治的山水画在“四王”的基础上，又受到朱屺瞻、傅抱石、钱松喦、李可染的影响，反映出转益多师的特点。从画家的个性特点上来看，宋文治属于亦步亦趋的儒者，规矩法度不仅反映在他的画面中，也表现在他其曲中规的品性中。因此，他的绘画发展是一个渐变的过程。他的画内敛而不事张狂，具有了传统文人画的从容雅逸的品格，也反映了发展过程中的传统方式。

直到1981年，宋文治开始了以泼彩法入画，在严谨的法度中融入了许多偶发性的生动效果，画面从此氤氲弥漫、色彩斑斓，其个人风格亦即此发生了较大的变化。宋文治晚年的创作，在个人风格中增加了丰富性的笔墨语言，使“宋家山水”的面貌进一步得到确立。

宋文治 江南春

宋文治 江南春朝

宋文治 江南春晓

宋文治 江南春意图

宋文治 江南新绿

宋文治 江南早春图

宋文治 水乡三月

宋文治 太湖春色

宋文治 1987年 运河两岸春意浓

宋文治 1985年 洞庭新绿

宋文治 1985年 江南春晓

宋文治 1985年 江南新绿

宋文治 1985年作 江南春早

宋文治 1986年作 山村晴雪

宋文治 家家处在花丛中

宋文治 1989年 江南春色图

宋文治 1991年作 江南三月

宋文治 1995年作 江南春色

宋文治 1997年作 春风又绿江南岸

宋文治 1981年作 春风又绿江南岸

宋文治 1981年作 忆江南

宋文治 1982年作 洞庭清晓

宋文治 1972年作 洞庭新绿

宋文治 1983年作 水乡三月

宋文治 1983年 江南清晓

宋文治 1973年作 太湖之晨

宋文治 1976年作 江南清晓