传统文化与暴力美学碰撞，《七日生》打怪之路不断升级中

由派乐传媒出品的《七日生》，无疑组建了一个强大的班底，并将中西风格，进行了具有实践性，又很成功的融合。

比如说本剧的出品人及编剧，便是由金牌编剧张永琛领担纲，他向来擅长细腻的人物心理刻画，像《像雾像雨又像风》、《京华烟云》、《末代皇妃》等作品，都有着强烈又独特的张氏的女性心理风格。他带领派乐编剧叶小刀、王思锋、李习武、周青青等首次触达美剧风格的强情节剧，仍然大量地展现了复杂的人物心理，尤其对女性心理的关注，在强情节剧中达到高峰。

再说导演刘心刚，上次有过合作，是在电视剧《女人帮》，他对镜头的掌控，对品质的坚持，让人印象深刻。刘心刚导演是国内首屈一指学美术出身的，他独特的视角和美学功底让此前参与的美工作品《像雾像雨又像风》、《一声叹息》、《大腕》、《走向共和》以及导演作品《好想好想谈恋爱》、《舞者》《别了，温哥华》、《五星大饭店》都打着很强的刘心刚美学烙印。这种质感，相较国内的许多影视作品，拉开了一个档次，而与欧美剧之间，又有明显的不同。

此次在《七日生》中，他又一次使刘氏美学达到新高度，沙漠+颗粒的调色，对比光的运用，广角、俯拍等加权起电影大片质感，让荧屏画面美出新高度。不仅是画面的质感，也包括镜头的动感，回望《七日生》剧中的枪战戏，融入了很多大古装戏武打拍摄的特有手法——大升格镜头，使得画面夸张深刻。所以，这一次的《七日生》，可谓是中国传统文化的古典美学与西洋暴力美学的一次碰撞和交流。

快节奏、强情节、多线索，疑云密布的《七日生》还有一半的剧集，前半程，大巴车上的人物关系已铺开，文文也终于从绑匪头目马修斯的手中逃出，邱永邦终于获得李晓宇的信任，握手言和……不知道还会不会生变呢？追《七日生》追久了，总觉得看到的不是一切。

后半程，车上人物重回各自生活面对旧日矛盾有了新的处理方式，文文和李晓宇的感情似乎并不能如愿，等待她的大Boss才刚刚登场，邱永邦终于可以接近朝思暮想的小美，然而一切却并未按他设计的运行……把"山穷水复疑无路，柳暗花明又一村"用在这里，也是非常恰当。

也许，总是让观众重置思路，就是《七日生》想要探寻的与众不同，在电视荧屏同类国产剧市场中，人设绝不是你一眼能猜到的那样、主人公们不是一定要皆大欢喜、正邪对抗亦不是三两局就搞定，5月荧屏同类型题材剧中的亮眼佳作，恐怕非良心剧作《七日生》莫属。毕竟，传统文化与暴力美学的碰撞中，《七日生》的"打怪"之路，也在不断升级中。